《工人的七一年》（Robotnicy’71，1972年）又回覆到更個人化和更陰鬱的基調上，影片由他與托馬什·茲加德瓦（Tomasz Zygadlo）聯合執導，46分鐘的紀錄片以“我們自己的事，沒我們不算（Nothing about us without us）”為副標題，反映了1970年12月罷工運動結束後的波蘭現狀。影片采用所謂的“墻上蒼蠅（fly on the wall，譯註：喻“不為人察的觀察者”）”的拍攝方式，用鏡頭記錄波蘭民衆的失望神情，內容包括工廠中工人的抱怨、要求工廠交響樂隊為自己丈夫的葬禮演奏的寡婦，以及參加黨代表選舉大會的選民們。和《拉力賽之前》一樣，古典音樂——這次是以吉他演奏——再次起到對位效果，營造出秩序井然的氛圍，與畫面中失落的民衆形成鮮明對比。
在1997年的巴黎研討會上，基耶斯洛夫斯基的同事，出色的紀錄片導演馬切爾·洛金斯基（Marcel Lozinski）回憶起當年他們拍攝這些影片時的大環境：
1968年反猶太人和反知識分子運動過後，1970年代早期，隨着蓋萊剋的到來，我們感到了些許希望。雖然電影學院裏最優秀的那些老師——他們絶大部分都是猶太人——都不得不離開，但在校內還是有着完全的自由度。此時的情況十分荒謬，我們拍的片子幾乎全都被束之高閣。不過基耶斯洛夫斯基聰明地嚮文化部副部長解釋說，既然每年拍的電影90%都是政治宣傳片，如果能從反對黨角度每年拍上幾部電影的話，那可能會在將來對他本人有用——如果又有新勢力上臺的話。他的勸說起了作用。
《磚匠》（Murarz，1973年）將公衆行為與私人行為並列，將官方組織的五一大遊行與一個男人充滿懷疑與失望的畫外音並置。因此影片有兩個焦點，這一點通過一個運動鏡頭得到具體表現：45歲的約瑟夫·馬萊薩坐在公車裏，攝影機從車窗外一路跟拍，他與窗玻璃上映出的華沙街景融為一體。當他和朋友們預備加入遊行隊伍時，他的一段自述為他整個人生提供了一個簡短的小結——從年輕時的積極分子（“我們當時都以為自己正在創造革命”）到自己躋身成為官僚制度的一部分，再到1956年幻想破滅，最終幹回泥瓦匠的老本行。遊行隊伍中，口號聲此起彼伏，但基耶斯洛夫斯基卻將焦點對準這個平靜的聲音。影片結尾，畫面呈現華沙街道的俯瞰鏡頭，同時，馬萊薩驕傲地講述着自己的泥瓦匠工作。街邊林立的泥磚房也成為支持他總結性話語的佐證：看着自己建造的房屋如此牢固，他感覺今生並未白費。