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设计 》 来自城市名人们的问讯：他们都找旺忘望 》
第13节：孟京辉来找旺忘望(3)
旺忘望 Wang Wangwang
《一个无政府主义者的意外死亡》改编自意大利剧作家达里奥·福的剧本，讲了一个警局的故事。警察局长及警员将一个在押的无政府主义分子刑讯致死，局长找来了一个疯子编排无政府主义分子的死亡过程，以期掩盖其死亡真相，最后这批想玩疯子的警察全被疯子玩进去了。这个戏的喜剧效果突出，投资商看上它是为其商业价值的考虑。这正如达里奥·福那奇特的悖论：他是一个资本主义的激烈的反抗者，但是效果就好像是一记重拳发出去却打在了棉花上，没有人为他那些思想激烈的作品定罪，相反，他们兴致勃勃地拿它当喜剧看，最后还把资本主义文学的最高奖--诺贝尔文学奖颁给了他。
因此在招贴海报设计中，采用了达里奥·福那夸张的笑脸，并在他的身体上安装了一个机器人的假肢。他有一个聪明的大脑，而身体却是完全不由大脑控制的机器，并用机械手紧紧攥住钱包--那是资本家们给他的酬劳。
同时设计的还有地铁灯箱广告。在当时，能够在地铁做广告的戏剧还非常少，但地铁宣传的确对戏剧十分有利，地铁中每日涌动着大批白领，他们就是小剧场戏剧的目标人群。面容暧昧的浮雕出现在画面正中的电视机里。那张开的耳朵也是传媒的另一种象征。
无论是达里奥·福还是我们，都不赞同商业机制，但是，无论是达里奥·福还是我们，都在被商业化。在地铁中，在剧场里，在无数个公共场所，愤世嫉俗的作品都开始被售卖、被广为传播。这就是先锋艺术开始被商业社会所吞噬的悲剧。
很多年以前，小剧场没什么名气，门前冷落车马稀，因此每做一个戏，导演和剧组就会打电话呼朋唤友，让我们这些穷朋友前去观看。现在小剧场火了，票供不应求，蹭戏就变成了一段仅供偶尔怀念的"革命历史"。这自然是孟京辉的贡献。把小剧场成功地导入商业运作机制当中，这对实验戏剧的发展无疑是幸运的。
对于孟京辉的戏，我无意于深入评说，说得比我精确的大有人在。总的感觉，老孟的戏，调侃的味道更重一些，娱乐、轻松当中带着那么一点先锋的形式，基本上是后现代的感觉和元素。他机敏、活泼，富有激情，愿意尝试新鲜事物。他是天生的好导演，知道如何调动演员、摄像、剧务以及全组人员的积极性。他的才华、学识、悟性也都不低，并且热爱戏剧。这么一个人做成这么一件事，是风云际会，是因缘巧合。但在商业市场的洪流当中，一切又都不是偶然的。近些年来，我看见已经彻底通俗化的孟京辉又在开始进行另外一些先锋的尝试，感觉到他和80后这些人还是有所不同，他的骨子里仍然涌动着当年的那种理想主义的热血。
无论如何，过去的那些记忆是永远都抹不掉的。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【资料来源】江苏文艺出版社 |
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| 第1节：序 一个为艺术存在的人 | 第2节：崔健来找旺忘望(1) | 第3节：崔健来找旺忘望(2) | 第4节：崔健来找旺忘望(3) | | 第5节：张艺谋来找旺忘望 | 第6节：陈丹青来找旺忘望(1) | 第7节：陈丹青来找旺忘望(2) | 第8节：陈丹青来找旺忘望(3) | | 第9节：栗宪庭来找旺忘望(1) | 第10节：栗宪庭来找旺忘望(2) | 第11节：孟京辉来找旺忘望(1) | 第12节：孟京辉来找旺忘望(2) | | 第13节：孟京辉来找旺忘望(3) | 第14节：张元来找旺忘望(1) | 第15节：张元来找旺忘望(2) | 第16节：牟森来找旺忘望(1) | | 第17节：牟森来找旺忘望(2) | 第18节：钱绍武来找旺忘望 | 第19节：三宝来找旺忘望 | 第20节：曾来德来找旺忘望 | | 第21节：高氏兄弟来找旺忘望 | |
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