影视评论 》 色·戒的世界   》 第13節：王蕙玲 編劇就像"世說新語"(1)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　王蕙玲 編劇就像"世說新語"
　　王蕙玲是臺灣影視圈的傳奇作傢，學音樂出身的她，卻在劇本寫作上嶄露頭角，寫了20年的影視劇本，王蕙玲産量並不多，電影劇本衹完成了《飲食男女》《夜奔》《臥虎藏竜》《候鳥》和《色·戒》五部，其中有三部是和李安導演合作。"我是幸運的，"回頭看自己的編劇人生，王蕙玲笑着說："能和李安一合作就是三出劇本，是多少人夢寐以求的事？而且又能把張愛玲的作品與人生糅合在一起，我衹能說人生因緣真的非常神奇。"
　　在談及創作《色·戒》劇本的心路歷程時，王蕙玲說："張愛玲的小說《色·戒》，往往在看似不經意處藏有謎團，越往下挖，越感覺深不見底的黑。李安的電影《色·戒》亦然，是迷宮也是藏寶圖，有太多的東西等待大傢去挖掘。"
　　[編《色·戒》，冥冥自有天定]
　　先談你創作《色·戒》劇本的緣起吧？
　　王蕙玲：我必須說人生因緣非常神奇，不是《臥虎藏竜》，我就做不到《她從海上來--張愛玲傳奇》；不是李安，我也許永遠不會去碰《色·戒》。2001年，因為《臥虎藏竜》獲得了奧斯卡編劇奬的提名，我拿到了一張直飛洛杉磯的機票，參加奧斯卡盛會固然好玩，但是能得走訪張愛玲生前在Westwood的故居，對我而言更是意義不凡，因為那時我纔剛開始要為電視劇腳本大量搜集張愛玲的各項資料。
　　張愛玲生前最後落腳的寓所位於羅切斯特大道（Rochester Ave.）10911號，對街就是一傢戲院，剛巧正在演着《臥虎藏竜》。當時我就心想，張愛玲如果還在人世，會不會一晃一晃地慢步走進戲院也來看《臥虎藏竜》呢？畢竟，李安和張愛玲都是最懂得用英文表達東方思想精髓的人啊。
　　奧斯卡盛會當晚一念閃過，張愛玲最愛漂亮衣裳的，我很想帶着她去走一趟星光大道或者奧斯卡party，聽她如何對美國明星花枝招展的盛況品頭論足一番，那一年起，整整三年的時間我衹生活在張愛玲的世界裏，甚至在上海安了傢。
　　2004 年我做完電視劇《她從海上來--張愛玲傳奇》的劇本後，以為自己可以將張愛玲的種種都打包了，短期內不會再碰這批數據了。不料，就在李安籌拍《斷背山》前後，他卻告訴我下一部作品就是要改編張愛玲的《色·戒》，當時我直覺是："完了！"因為《色·戒》之精練，之難，是讀來最神秘、最參不透的一篇小說。坦白說，我從來沒有衝動(應該說是沒有膽量)想要改編它，一聽說他要做《色·戒》，當下我就傻愣在那裏，心裏就想問他："你何不去找別人？"偏偏李安卻是一個决定要做什麽就一定要做到的人，雖然態度低調，卻是眼前就算有三座大山橫亙在前，他也一定會是跨越徵服過去的人。除了拔刀相助，我似乎沒有其他選擇。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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