吕克·贝松:又寂寞，又狂野
他16岁就已经写出了《第五元素》，17 岁疯狂地爱上了电影，却 曾被电影学院拒之门外。 是一位被形容为法国国宝级的导演。
我总是觉得商业的艺术和艺术的商业 是可以完美统一在一起的，能拍出 《这个杀手不太冷》的这个法国人就 有这个本事。
杨澜印象
这位被形容为法国国宝级的导演，如今写起了小人书；而号称一生只拍 十部电影的他，更是将自己的收山之作献给了由这套儿童读物改编而 成的同名电影。如此厚爱有加，自然为《亚瑟》一片引来了无数关注。
在电影《亚瑟和他的迷你王国》中，10 岁的小主人公亚瑟，通过后花园 里的月光之门，进入了神奇的迷你王国，并且与美丽的公主一起历经重 重险境最终打败恶魔，从而既拯救了迷你王国、又利用宝藏解决了外婆 家的经济危机。而在影片虚幻与现实的两重世界中，吕克·贝松一边尽 情地发挥着天马行空的想象，一边也纪念着自己早已远去的童年。
杨澜：为孩子们创作故事和电影，这会让你感受到更大的乐趣吗？我 并不知道比起先前的那些电影，那些话题凝重的电影，这次这 部动画片是否让你觉得更有意思，或者更容易一些？
吕克·贝松：不会。这部会更困难一些，因为你承担着更多的责任。
杨澜：什么样的责任呢？
吕克·贝松：你知道，因为孩子们相信你。孩子们还没有完全找到自己，他们 总是在寻找"食物"。所以当你谈到种族歧视，谈到人和人之间 的不同，当你谈到大自然的保护，所有的这些主题对于很多电 影表演来说都是非常复杂的。因为你想让孩子们能够非常好地 理解你，同时，又不能向他们要求过多，所以你必须非常小心。 如果你对孩子要求过多，过于苛刻，他们就不会接受这些道理， 他们会拒绝它。
杨澜：那样的话，就会变成一种说教。
吕克·贝松：是的。孩子们需要靠自己去理解这些事情。所以你需要靠得足 够近，能够使他自己就抓到。这是非常复杂的过程。在电影里， 举个例子，亚瑟只是10 岁，他很高，但是他什么都不会做，他不 会开车。他不会做这个，他不会做那个。因为这是我们成天对孩 子们说，"哦，不不不，不要碰这个，不要碰那个。不要做这个，不 要去那里。"但现在告诉孩子们说，"OK，你会变得比现在小上 100 倍，但是你能做的事情却比现在多上1000 倍。"
吕克·贝松：就是那些，就是一个相对性的比较过程。我的确长得很大，但是 我不会做事情。我变得很小，但是却能做更多的事情。你知道， 这对于一个孩子来说是有挑战性的。
杨澜：那的确会启发孩子们去动动他们的小脑筋。
吕克·贝松：很有趣的一点就是，当我在和孩子们一起看电影的时候，整整 90 分钟里面，他们就一直是这样的……他们一动不动。他们就 像是要把电影都吃下去，我想可能这部电影是为数不多的认真 对待孩子们的电影之一。
杨澜：所以你的第一批观众是谁？你的孩子在其中吗？
吕克·贝松：你知道这个制作的过程很长，我必须等待五年时间，才把整部 电影做好。所以坦率地说，电影的第一个观众就是我本人。因为 是我自己写的剧本，我只是想在不受任何人影响的情况下，看 一遍电影，因为我需要看看我到底做成了什么。
杨澜：在和这些角色们一起待了这么久以后，你自己的反应是什么？
你仍旧能够有一个判断力吗？
吕克·贝松：我的第一个反应是……我记得我眼里有一些泪水。我不知道这 些眼泪是因为这部电影本身的影响呢，还是因为我终于把它做 完了。
杨澜：或许两者都有吧。
吕克·贝松：是的。或许两者都有。最先的感觉就是，上帝，我希望我现在就是10 岁的孩子。
杨澜：那你觉得自己同主人公亚瑟之间，有什么共通点呢？你在这个角色里有没有看到自己身上的一部分？
吕克·贝松：你知道，主人公在20 世纪60 年代是个十岁的孩子，我在20 世 纪60 年代的时候也正好十岁。所以当然了，我必须要挖掘我的 记忆深处，去发现那些小的细节和你已经遗忘的那些关于那个 年代的情感。通过与我母亲之间的谈话，看一些照片，以及读一 些我父母的笔记，我就可以再次重温到这些。我会说，"哦，是 的，我好像记得……"
杨澜：记得什么？
吕克·贝松：比如我的狗。我那时候有一只名叫"塞奎提斯"的小狗，它一直 都跟着我。它是我最好的朋友。那个时候我没有兄弟姐妹，所以 我的狗就是我生活的全部。我向它倾诉我所有的秘密，它从来 都不会背叛我，它从来不会对任何人说任何事。当我发明了一 个游戏的时候，它总是我游戏里面的一部分。它总是扮演坏人， 我总是搞一些坏角色来玩。你知道这种感觉，在花园里和你的 小狗待上几个小时的孤独感。
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