影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第13节：秘密的时代(1)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　秘密的时代
　　谈《对她说》（2002）
　　《不良教育》（2004）
　　故事的重要仪式的大红幕布在《关于我母亲的一切》结尾徐徐落下，又在《对她说》中开启。阿尔莫多瓦从一部影片到另一部影片勾画出一条如同手纹一样鲜活，一样有机和神秘的轨道。一切都承上启下，一切又都同时在变化。《对她说》在没有开发的传奇彼岸探索：这是漂泊灵魂之间的对话，把爱的需求当作可能的不幸的孤独男人与昏迷不醒的女人之间的对话，他们似乎只能在过去的回忆中。死亡的梦想在他们陷入沉睡中才能彼此相见。通过《不良教育》，人物的交叉变成了神奇的芭蕾。一位导演接待了一个演员兼编剧的人的访问，他给导演带来一个剧本，名字叫《访问》。他们一起投入这部电影的编写工作，但不是往前走，而是向后退，回到他们接受的教会教育的回忆之中，结果，另一个人物出现在他们之中，由此衍生出双重或三重故事。阿尔莫多瓦回到他虚构迷宫的爱好上来，但这一次，他显露出经过时间磨练的叙述者的惊人把握能力，也显露出探索或掩藏某种秘密的欲望。这是人类的秘密：他的生命力量和与死亡的亲密关系，他的梦想与他的奇迹的秘密。
　　问：《对她说》和《不良教育》好像反映出你在导演创作上的变化，或者说你个人感觉的变化。在这两部影片中是否有这种情况发生？
　　答：许多人在《对她说》上映时曾这样认为：这是新阿尔莫多瓦的影片，一部进行彻底自我反思的影片。确实，这部影片不同以往，《不良教育》也是一样，我很清楚这一点。但我的所有影片都是不同的，但又都有相同的地方。或许这一次是整体风格不同。这两部新电影让人感觉到某种透明的、朴实的情节，其实每一部都包含着比以前更多的东西。
　　问：我认为它们十分相近。这是否与你设计、写作它们的方式有关？
　　答：两部影片都有一些来自过去，来自早已写成的东西。《对她说》是《缩小的情人》的默片版，而《不良教育》则是一个只有十几页的故事，如同只有一个母细胞，后来变成了《访问》，就是说变成了伊格那西奥这个人物写成的故事。两部影片的另一关联是我在其中都涉及到帕特里夏-海史密斯①，以此来帮助塑造人物。在《不良教育》中，由盖尔-加西亚-贝纳尔②饰演的胡安这个人物的原型是里布雷，在勒内-克莱芒的《阳光普照》中，阿兰-德龙饰演这一人物。这个罪犯无恶不作，但他与弗里茨-朗格的表现主义电影中所表现的那些罪犯截然不同：胡安有一张漂亮面孔，从脸蛋上看不出他的真实身份。在帕特里夏-海史密斯的小说中，恶绝不是一望便知。他笔下的杀手懂得融入社会，只有他们的牺牲品才能识别他们。这句话十分可怕：只有他们的牺牲品才能识别他们。胡安这个人物具有海史密斯那些不可捉摸人物的不知廉耻的一面，他还体现出凶杀电影中的一个经典形象：致命美女。就是说当其他人物与他发生关系时，从最悲惨和最可怕的意义上看，他对他们是致命的。
　　在《对她说》中，我通过贝尼诺说出了帕特里夏说的话，贝尼诺实际上与帕特里夏-海史密斯的人物截然不同。在其小说《这个奇特的恶》中，她讲述了一个男人的故事，这个男人为了自己只遇见一次的女孩安排自己的全部生活。他为她买了一所房子，过着一种没有交点的生活，这个姑娘占据了这种生活的中心地位。这是一个心理症患者，他的疯狂对别人来说可能是危险的。在《对她说》中，贝尼诺却同一个与他根本无关的女人过着这种没有交点的生活。这个平行世界却成为了他自己的世界。他可以融入别人的世界，因为有通向那里的天桥，但他总感觉到当他必须离开自己的世界时，需要做出某种让步。他疯了，但他是善良的，他是温和的心理疾病患者。他的道德感与我们的不同，他是纯洁的人，在他的那个平行世界中，还没有到达成人年龄。他总是照顾母亲，当母亲去世后，他就照顾阿里西亚，把她当成母亲。但他爱上阿里西亚后，一切都被彻底打乱了。如同一个孩子没有准备就去经历成人的爱情。因为在《对她说》中，贝尼诺可以是一个天使。在《不良教育》中，安赫尔也是天使，胡安希望人们这样叫他，但他是一个错乱的天使。当然，这不是两部影片之间惟一的平行关系。他们各自讲述着男人的故事。在《不良教育》中，没有真正的女性角色，在《对她说》中有两个女性角色，但她们既不说话，也不行动，却在挑逗别人，好像她们实实在在地活着一样。这是吸引我的地方。



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【资料来源】人民文学出版社
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