在序言中，晏几道说那时他沉浮于酒中，整日介饮酒听歌。后来发现平常所听的那些歌词太乏味了，于是自己动手，写不少长短句用以自娱。这些词不仅抒发了自己的怀抱，也写出了杯酒间的见闻。其时喝酒的地方是在沈廉叔、陈君龙家中，唱词的歌女则是莲、鸿、苹、云。不久，陈君龙病倒了，沈廉叔去世了，那些歌女也随风飘散。很多年以后，再想到这段生活，感觉如幻如电，人生如昨梦前尘，唯有掩卷长叹。
这段回忆性的文字当是对晏几道早年生活的最真实的描述，也是我们所知道的关于他青年生活的唯一信息。那么这段生活大约发生在什么时候呢？在十八岁前之前，小山或年少无知，懵懵懂懂，或随父转徙各地，不太可能与沈、陈经常聚会。十八岁那年，晏殊病重回京，随即去世，小山得守丧三年，也不会经常饮酒作乐。这样推测下来，序中所描述的生活，最早也在他二十一岁以后。如果从他那些痴情苦语来推算，从他与歌女的那些感情纠缠来推测，这些故事最迟也当发生在二十五岁之前，因为随着岁月的流逝，他也无法轻狂了。
歌女莲、鸿、苹、云的形象以及她们与词人的恋情关系，《小山词》中有生动描述。如写小莲的《木兰花》：
小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。 旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。
另外一些词也烘托出了他对小莲的依恋，暗示了他与小莲的曲折情事：“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”(《鹧鸪天》)；“柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当时事，写向红窗月夜前。凭谁寄小莲”(《破阵子》)；“浑似阿莲双枕畔，画屏中”(《愁倚阑令》)等。
“苹”字在小山词中出现较多，有时作“颦”，有时作“萍”，似乎就是一个人。《临江仙》(梦后楼台高锁)写到“小苹初见”时的第一印象，也是晏几道为人传诵的名作：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
词中先写今日相思，再写昔日相见，以渲染此刻人去楼空、笙歌散尽的无人无乐的凄凉。楼台高锁，帘幕低垂，自是一番凄清寂寥。词人借酒浇愁，醉入梦乡，酒醒后更为孤独。当日楼台、帘幕是常来之地，也是常与小苹欢聚之所。谁知一梦之后，就咫尺天涯。花、雨、燕、人虽仍如去年，但人却“独立”于落花之下矣；无知之燕，犹且能双飞，有情人却天各一方。去年过去了的春天，今年又来到了，去年的春恨，也随之涌上心头。词人伫立迷蒙微雨之中，满腔惆怅。“小苹”的“两重心字罗衣”，印象之深，至今难忘。当时明月曾经照着她归去，如今月是当时月，云是当年云，而人已“流转于人间”，不知所终了。他无法改变自己的命运，更无法改变这四位歌女的命运。他内心充满了悲痛、自谴与漂泊感，他只有把深深的思念和无尽的痛恨寄予词中：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色”（《思远人》）；“相思处，一纸红笺，无限啼痕”（《两同心》）；“凭谁细话当年事，肠断山长水远诗”（《鹧鸪天》）；“欲写彩笺书别怨，泪痕早已先书满”（《蝶恋花》）等。书简、诗词都是用泪水和心血写成的。他把自己的全部感情都倾注在她们身上，无论是相思还是追忆：
长相思，长相思，若问相思甚了期，除非相见时。 长相思，长相思，欲把相思说似谁，浅情人不知。（《长相思》）
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。（《蝶恋花》）
刻骨的相思只有他这种“痴情”才能领悟，“浅情人”根本无法领会。后一首只写别后的孤独凄凉，无一语涉及相思。但斜月半窗、画屏闲展、衣上酒痕，纸上诗句，无一不是他相思的结果。当日之聚，今日之散，竟如春梦秋云。词人为情所困，沉浸追忆之中，聚散分离使他迷离徜徨，而画屏仍悠闲地将吴地一片翠色的山水展示在他面前。胜游欢宴也成往事，旧人也远去，词人夜不成眠，只得检点旧物，以聊解相思之苦。衣上一点一滴的酒痕，纸上一行一行的诗句，都是当日欢会的产物，如今看来，却无不凄凉。别前的欢愉，别时的哀伤，顿时历历在目。结尾说词人“不记”，实际上是不愿记、不忍记而不得不记。连红烛都被词人的“凄凉意”而感动，则他心中的凄楚也可想而知了。
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