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诗人评传 》 唐宋才子的真實生活 》
十六、柳永(7)
閔澤平 Min Zeping
晏殊的《珠玉集》，正如其詞集名字所顯示的那樣，自有一種富貴氣象，好尚高雅，追求脫俗，即使在歌筵酒席、花間尊前，偶而即興揮毫，主題不離男女離情相思，也往往有所寄托。而由於柳永長期淪落市井，流連坊麯，經常混跡於歌樓妓館，難免受市井文化影響，把市井人物的情思欲念，生動活潑的俗語俚辭，大量運用於詞中，他又經常應歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆裏為市民大衆演唱。因此，他一改文人詞的創作路數，而迎合、滿足市民大衆的審美需求，用他們容易理解的語言、易於接受的表現方式，着力表現他們所熟悉的人物、所關註的情事。
在高雅的士大夫看來，柳永的詞格調自然不高。北宋以來，柳永因此屢屢遭到抨擊。女詞人李清照說柳永在音律上的造詣是深厚的，能夠推陳出新，可惜語言俚俗，即“雖協音律，而詞語塵下”。王灼《碧雞漫志》則以貌似中允的口吻說：柳永的《樂章集》也有寫得不錯的地方，如敘事完整，有首有位，偶爾也會冒出一兩句漂亮的語句，音律還算諧美。可惜它淺近卑俗，衹有那些文化程度不高的人尤其是沒有文學修養的人才喜歡欣賞。總之，王灼先生說，柳永的詞好比城郊的那些暴發戶，雖然從村莊裏搬了出來，住上了別墅，穿上了綾羅緞綢，可骨子裏還是土財主，讓人討厭。
清代以來，文人們對柳永漸漸不那麽刻薄了——再怎麽批評，也畢竟無法掩蓋人傢聲名大噪的事實。劉熙載在《藝概》中就有些斟酌語句的味道，批評的話兒相當委婉含蓄，說柳永的詞句明白如話，善於敘事，這些方面都超越了前人，唯有“惟綺羅香澤之態，所在多有”，也就是說集子中胭脂的味道濃了一點，不能使人奮發嚮上。而紀昀等人幹脆自居為通達之士，在《四庫全書總目·樂章集提要》中，他們蓋棺定論說，“蓋詞本管弦冶蕩之音，而永所作旖旎近情，故使人易入。雖頗以俗為病，然好之者終不絶也。”到了今天，前人批評的缺點都成為了柳永的長處，所有的教科書以及研究專傢一致認為正是這種俚俗、通俗乃至低俗，纔賦予柳永詞以嶄新的時代特徵，纔使得他的詞在下層人民中間廣為流傳，並且受到普遍歡迎。
那些飽受爭議並讓柳永體驗到冰火兩重天的通俗、俚俗乃至低俗的詞作究竟是怎樣的呢？還是先看看晏殊點名批評的《定風波》：
自春來，慘緑愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。 早知恁麽。悔當初，不把雕鞍鎖。嚮雞窗，衹與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲，針綫閑拈伴伊坐。和我，免使少年光陰虛過。
這種主題在唐詩和北宋詞中是習見的。情人遠在他方，少婦獨居，百無聊賴。春色惱人，情絲纏綿，她就埋怨對方的薄情，後悔不該讓他遠去，應該兩個人廝守在一起。但少有詩詞寫得如此坦率直白，或者說這樣具有濃厚的生活氣息。女主人公心直口快，心有所思，便大膽吐露，語言明白如話，企盼要求也不高，不過是和心上人終日相伴，同享青春，共度歲月而已。但薄情郎杳無音信，讓她怨恨、猜疑不已，她後悔沒有把他管束起來，關在書房裏，衹給他紙和筆，衹讓他作詩填詞，讓他整天和自己在一起。女主人公的懊惱、悔恨與癡情，是坦蕩蕩的；她多情、潑辣甚至有些任性的形象是鮮明的；她所追求的人生理想，也非常直白，充滿世俗人間情味。
作者無意於意境的營造或氣氛的醖釀，但求淋漓酣暢，肆意盡情，故用語不避淺俗豔麗，如“暖酥”、“膩雲”、“無那”、“音書無個”、“早知恁麽”、“伴伊坐”等等，均屬市井社會中的日常生活用語。這首充滿世俗情味的詞，頗受青樓歌妓喜愛，自宋元以來，即傳唱不絶。但是，用這樣俚俗的語言，表達如此世俗的情思，把女子的言談舉止寫得如此主動與熱烈，頗讓那些講求溫柔敦厚、提倡雅正雋永、偏好含蓄委婉的正統文人難以接受。
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【資料來源】崇文書局 |
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