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影视评论 》 法律與影像的結合：影像中的司法 》
第12節：評《完美世界》(2)
徐昕 Xu Xin
最終，雷德·加尼特不得不面對布奇，此刻的他又將作何感想呢？雷德一心追尋着完美的執法，對自
己的工作報以一種超乎法律能力限度的“濟世”期待。在他眼裏，法律對這個混亂的世界總是鞭長莫及，
需要執法者去延長其觸手。他從心底裏嘲笑法律，如他斷言：“在德州工作要講人情，要讓他們欠你人情
，我就是這樣工作的，也是這樣找工作的。”他認定自己心目中的完美世界是法律應該達到的，所以雷德
索性代替法律，安排犯人的生活，甚至人生。雷德盡職盡責，但他也是片面且剛愎自用的，這一點從他對
待女犯罪學家薩利·格柏的方式和態度就能看出。雷德臆想的完美導致了布奇的悲劇。布奇終其一生都在
犯罪生涯中追尋遺失在教養所的童年和父子之愛。這也是為什麽布奇在乎孩子的快樂和小願望，他在孩子
們的歡笑聲中隱約觸摸到夢想中的童年。布奇越獄後一心希望到阿拉斯加去尋找父親，開始新的生活，他
並沒有喪失追尋安寧生活的美好希望。在他看來，阿拉斯加是“美國最後一塊淨土”。衹要到那裏，就能
滌淨犯罪的塵埃，擁抱寧靜平和的生活。愧疚的探長不敢承認自己與布奇曾經的過往，他無法面對這樣一
個對生活懷着真誠渴望的罪犯。
執法者可以自以為是地修正、延伸法律，誰又能修正他們心中的偏見、私欲，甚至仇恨？他怎麽能天
真地以自己心中的正義觀念代替法律？實際上，探長的做法是一種披上國傢權力外衣的“私人執法”，即
使懷抱高尚的目的也很難消除偏見和片面所帶來的不公後果。執法者的完美世界可能是狹隘的臆想或偏執
的恪盡職守，當然更可怕的，是枉法徇私。
強盜的“完美世界”
凱文·科斯特納扮演的歹徒形象相當正派，而伊斯特·伍德扮演的雷德探長則低調陪襯。布奇的可悲
因這一人物形象的正面塑造而更加鮮明。
菲利普成長於一個單親家庭，母親對他管教甚嚴，因而失卻了許多孩童應有的樂趣。布奇與菲利普建
立了一種情同父子的關係，路上他讓菲利普把想做的事一一列出並準備幫他逐個實現：他們闖入一戶人傢
，用槍逼着主人拿出食品充饑，菲利普則天真地以為實現了玩萬聖節遊戲“不給吃就搗蛋”的夢想；布奇
還讓菲利普坐在車頂，駕車飛馳，讓他享受開飛車的樂趣……這些在他那殘缺的家庭中是永遠無法得到的
。我們可以清晰地看到，這是一個多麽幽默、善良、富有生活情趣、充滿溫情的強盜，他引發出我們的同
情，甚至敬意。每一個人都知道這場逃亡必定有終點，但每個人都願意它永遠繼續，讓片刻的溫情就此定
格。
從菲利普身上折射出布奇的心願，或許也可以說是布奇心中的完美世界：一個充滿溫情和愛的傢。
奇是個兒時受過心靈創傷的人，他對打駡兒童的行為表現出極大的反感。因此，他似乎成了孩子們的保護
者，懲罰那些粗暴對待兒童的人，一個強盜仿佛帶着執法者的光環。在孩子們眼裏，他就像是帶來快樂和
驚喜的守護天使。然而，布奇“執法”的方式卻是過度的暴力。影片高潮便是這樣一段：布奇和菲利普遇
到了黑人農工邁剋並應邀到他傢裏過夜。次日清晨，布奇看見邁剋無故毆打孫子剋裏夫，憤怒使他失去理
智，掏出槍來逼着邁剋擁抱剋裏夫，嚮他道歉，並說“剋裏夫，我愛你”。邁剋充滿了恐懼，衹能照做，
可是他聲音顫抖，音調怪異。布奇用暴力締造出的這樣一個“完美世界”卻是畸形的。
法律如同時鐘，有人嫌快，有人埋怨太慢，但卻不能隨意更改。雷德和布奇懷抱着各自的“完美世界
”，努力實現它，衝撞法律的界碑，卻收穫悲劇。法律是這個社會的基準，標識了社會的底綫。它給予人
們對自己、對他人、對社會基本的、合理的預期和信賴，劃定普通人共同認可的行為尺度，因而它承載着
可預見的秩序和安寧。然而，法律也衹能是基準，完美是法律不能承受之重，尤其在這樣一個價值多元的
時代，它無法承擔太多的期待。如果人們以唯美的眼光看待法律和制度，建構起來的就可能衹是一個烏托
邦，其結果是扭麯法律，甚至可能會帶來專製和暴政。一個失去底綫的世界將更加不完美。
救 贖
影片的主要情節又像在講述一個救贖的故事。布奇仿佛是菲利普的救贖者。8歲的菲利普成長在不完
整的家庭，從小受到母親嚴格的管教，受到宗教的壓抑，他怯懦、自卑、安靜、憂鬱。布奇使他第一次感
受到了朦朧的父愛，體會到溫暖，告訴他“在美國你絶對有權利坐過山車，吃棉花糖……”是布奇，使他
變得開朗、勇敢、隨性、自信，這段逃亡經歷對菲利普而言仿佛是上帝的 恩賜。
可是，布奇殺了兩個人，一個是獄卒，另一個是他的獄友——無惡不作的特裏。這樣一個需要傢的強
盜，便註定要浪跡天涯，他的逃亡註定沒有安寧的終點。扭麯的法律造成布奇的不幸，人們如何忍心讓這
個可憐的強盜再面對冰冷的審判？哪怕這審判是公正的。法律不會因為他的善良和溫情而網開一面。“刑
罰的權威不在於它的嚴酷，而是它的不可避免性”。可又如何結束這脫軌的旅途？布奇又如何獲得拯救呢
？當布奇幾乎要殺了邁剋時，菲利普拿到了槍，擊中了布奇。一切嘎然而止，意料之外，也在意料之中。
影片似乎遵循了這樣一個原則：救贖的歸途即為毀滅。但對布奇而言，這是最好的。如布奇自己所言：“
如果必須選擇，我希望開這一槍的是你（指菲利普），因為我不想被一個我不認識的人擊中。”菲利普依
戀在他的身旁，直至布奇生命的最後一刻。布奇安詳地躺倒在蒼翠的草地上，在一個8歲小男孩的聲聲慟
哭中獲得了救贖。
在這裏，死亡是對法律和秩序短促而草率的回應，但卻是一場精緻的救贖。
而救贖或許與法律無涉。
尾 聲
小男孩終於乘上了夢想中的“太空飛船”，在幾天的時間裏布奇和菲利普似乎完成了一種心靈的交接
。菲利普成為布奇生命的延續，他握着寄自布奇父親的明信片離去，帶着布奇的美好嚮往，開始了新的生
活。而布奇則獲得了一種合理而充滿溫情的解脫方式，告別了這個不完美的世界。這是他倆的必由之路，
亦是對生活的一種回歸。
而心靈的回歸亦在法律之外。
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【資料來源】清華大學出版社 |
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