音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　"重要与珍贵"，标志着音乐在塔可夫斯基光影世界中的崇高地位。纵然他说为了追求电影影像的真实与和谐，必须放弃音乐，但他又说："严格地说，电影所转化的世界与音乐所转化的世界是平行、而且互相冲突的。电影中适切组织的共鸣世界，其本质便具音乐性--那才是电影真实的音乐。"
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　　对喜爱电影音乐又尤其钟情巴赫（Johann Sebastian Bach）的我来说，最震慑的一次，无疑是看塔可夫斯基最后的一部片子：《牺牲》（The Sacrifice，1986），那种震撼，来自片首用上了巴赫的《马太受难曲》（St. Matthew Passion）。17世纪，这类"受难清唱剧"初具规模，可以说，是巴赫将其发展至巅峰。
　　《马太受难曲》本是一部三小时的长作品，通过福音传教士马太的叙述，记录从复活节到耶稣受难的经过。巴赫在当中既用圣经原文，也用意大利译文；当中有众赞歌（Choral，德国新教会特有的韵律赞美诗歌调，齐声合唱，以表达对上帝的赞颂），也有咏叹调（Aria，声乐独唱歌曲，在情节上是静止的或反映内心感情的），音乐色彩丰富灵活，剧中人物个性鲜明。巴赫将寓意深刻的内容赋予宣叙调（Recitativo，朗诵式和说话似的歌唱形式，特别用于歌剧或清唱剧，节奏自由，用于对话或叙述事情的场景），却又不失内敛，当中的群戏人们不断变化的细致的心理状态，更是戏剧冲突的高潮所在。可参见肯尼迪、布尔恩编，《牛津简明音乐词典》，唐其竟等译，北京：人民音乐出版社，2002。
　　可以说，把《马太受难曲》放入塔可夫斯基众电影中群戏最多的《牺牲》之中，是蛮有寓意的。
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　　你且呼求，有谁答应你？诸圣者之中，你转向哪一位呢？愤怒害死愚妄人；妒忌杀死痴迷人。我曾见愚妄人扎下根，但我忽然诅咒他的住处。我的儿女远离稳妥的地步，在城门口被压，并无人搭救。他的庄稼有饥饿的人吃尽了，就是在荆棘里的也抢去了；他的财宝有网罗张口吞灭了。祸患原不是从土中出来；患难也不是从地里发生。人生在世必遇患难，如同火星飞腾。
　　《约伯记》5： 1-7本文之《圣经》经文素材引自《圣经》（新标点和合本），香港：香港圣经公会出版，1996。
　　电影中的故事发生在瑞典，一望无际的平野，一片宁静淡白的广阔晴空。那是美丽的一天，主人公亚历山大（Alexander，Erland Josephson饰）和他的小人儿（Gossen，Tommy Kjellqvist饰）一起将一株枯瘦的小松树栽进泥土，亚历山大跟小人儿谈树木之生命与信仰意义，喋喋不休，说个不停，相反，他的小人儿却刚完成喉头手术，不能言语。此时，远处有邮差奥图（Otto，Allan Edwall饰）骑着脚踏车过来，缓缓走近，并给亚历山大送上邮件，那天是亚历山大的生辰，开始的时候，一切如此美好。
　　父子俩兴致勃勃走入树林，小人儿被亚历山大一不小心地捶上一拳，雷声响起，首次出现了一连串诡异的幻象：黑白画面展现了一条布满垃圾纸张的街道，一辆破坏不堪的汽车，一张张残破的弯背木椅，不知从何而来的水流贯注，建筑物的倒影，一切如此死寂……仿佛预示了不安与焦虑将排山倒海地突如其来。
　　毫无疑问，电影没多久就把真相和盘托出。亚历山大的那幢漂亮房子，那个令人向往的幸福家园，没多久就成了一个纠葛不清的情感角力战场。屋里雅致舒适，井井有条，一尘不染，却隐隐然潜伏风波。那是一个外强中干的家园，歇斯底里爱折腾丈夫亚历山大的阿德莱德（Adelaide，Susan Fleetwood饰）、跟妻子有着暧昧感情的家庭医生维德（Victor，Sven Wollter饰）、对母亲充满醋意的女儿玛他（Marta，Filippa Franzén饰）……当一众人等回到那个理应最安全的家园以庆祝亚历山大的生辰时，核战的威胁却开始了。一下子，光亮的家居突然暗淡无光，外围的战争引发家庭的实时瓦解、巨变，看似健康的家庭，霎时不堪一击，脆弱得可以。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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