问：在《激情迷宫》中，还出现一个次要但十分奇怪的人物，人们在其他许多影片中也能发现她。在《高跟鞋》中，玛莉莎-帕雷德斯饰演贝吉-德尔-帕拉莫，这个人物好像源自不爱孩子的坏母亲。这是你影片中惟一一个无法去爱的人物，而这还是个谜。
答：这实际上是一个经常出现在我影片中的形象，她来自于对西班牙母亲的观察，西班牙母亲通常是沮丧暴躁的女人，因为丈夫出走了或者因为他不配做丈夫，所以她对自己的孩子产生一种冷酷态度。人们经常可以看到在大街上，如果孩子摔倒，母亲非但不去扶起孩子，反而会斥责他的摔倒。这是一个十分异教的和典型的西班牙形象，一个母亲的负面形象。这种形象不时地出现在我影片的世界中，但它符合这个世界的本性。由于这是一个我不喜欢的母亲类型，所以我永远不可能为之付出一整部影片。《高跟鞋》中的母亲是一个自私、贪图享受的母亲，一个坏母亲，但她还有另外一面，她最终还是表达了她的爱心。
问：我认为比起这位残酷的母亲，你对那位她身旁的小女孩更感兴趣，因为在你的影片中，孩子永远是一个小女孩，只是特征不同，人们很容易在《我为什么命该如此》、《欲望的法律》、《绑住我》或《高跟鞋》中发现她们。虽然很不起眼，但这些代表童年的小女孩们总是非常令人难忘。
答：这完全是偶然形成的东西，我没有刻意安排。我没有拍过纯粹意义上的儿童影片，但确实，所有这些出现在我片中的小女孩都具有相同的特点。我想她们的画面可能与我对童年的某种深厚情感有关联。这些小女孩，在她们长大之后，要么成为伟大的艺术家，要么成为严重的精神病患者，或者两者兼有。她们已经孤独和与众不同，并且好像永远不可改变。在我的影片中，我从未直接讲过我的童年，但正如我对你所讲，在我看来，孤独感和疏离感与生活的这个时刻紧密关联。如在《我为什么命该如此》中，我通过特效赋予这个小女孩一种极其电影化的命运，帮助她表现自己的超自然能力，这是我从布赖恩-德-帕尔玛①的《卡莉》中获取的灵感。有一句西班牙谚语说偷小偷的东西不是过错，所以，我想模仿一位模仿者也不算不诚实，而且这种影响的交流让我感到愉快。窃取布赖恩-德-帕尔玛的一个想法是合法的，因为他本人也从其他电影导演那里窃取了许多想法，尽管他已经是一个真正的创造者了。孩子们，如卡莉，生活在一个不被理解和暴力的环境中，必须培养一些特殊本领来保护自己和反抗他人。这种环境本身已经十分有害，但也可以帮助某些孩子们先于其他孩子了解自己，发现自己身上十分有用的东西。在《我为什么命该如此》中，特效是这种内在意识觉醒的隐喻，它提供某种神秘但真实的力量。我本人就是孤僻的孩子，不被人理解，我记得我很早就对自己的身份有了意识。八岁时，我十分清楚我想要的和不想要的，这帮助我满怀激情和不失时机地发展我喜欢的能力。我影片中的小女孩们可能是我童年的一种折射，但我从没有分析过它。
问：《激情迷宫》公众和商业效益怎样？
答：当然比《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》好得多，这无疑因为它不那么尖刻和下流，这是一部真正的喜剧。我记得我参加了一次公众首映，整个大厅从头至尾笑声不断。这部影片符合人们当时在马德里感受到的解放，人们从影片中感受到的与他们的生活产生了共鸣。同《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》一样，《激情迷宫》成为一部经典作品，直至今日，它仍在阿尔巴维列影院进行最晚场放映。但评论界对它的反映极差，批评较之《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》更甚。我很久没有看《激情迷宫》了，但这是我很喜欢的一部影片，尽管还有待于改进。关键的问题是两个主要人物的故事没有所有配角的故事精彩。但也恰恰因为片中有许多配角，所以我对其中许多东西都感兴趣。
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