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设计 》 来自城市名人们的问讯：他们都找旺忘望 》
第12节：孟京辉来找旺忘望(2)
旺忘望 Wang Wangwang
当时这群人里面，唯一有一些名气的只有何勇。张楚当时还在中戏混着。中戏戏文系当时有个学生叫张有待，是痴狂的音乐发烧友，收藏了无数碟片，后来成为了著名的电台DJ。张楚从他那里听了很多国外的好音乐，获得了很多启发。
有一天张楚带了一把木吉他到我家里，他说："写了一首新歌，叫《姐姐》。"他唱歌声音不大，吉他弹得也很平淡，我也没有听出怎么好。当时，摇滚乐在我心中就是崔健那种感觉--强烈、振奋、革命，因此就不大能够理解张楚的音乐。后来《姐姐》的MV完成了，施润玖给导的，第一时间就把带子送到我这里。看了MV，才发现张楚有着跟崔健不一样的才华，他没有像崔健一样有着"一代人的代言人"的那种宏伟，他更加个人化，感人肺腑。
"MM时代"
我就是在那段清苦但是奇妙的日子里，通过安兵的介绍认识了孟京辉的。当时他已经从中戏研究生院毕业，从状态到想法都挺知识分子的，谁也没料到他后来做的戏会那么调侃，一下子与后现代贴合无隙。
1995年，孟京辉开始排《我爱×××》，在他剧场的隔壁，则是牟森在做《与艾滋有关》。这正是中国小剧场戏剧史上的"MM时代"--牟森和孟京辉同时活跃在先锋戏剧界的一段短暂时间。因此，两台戏的演员经常互相串门，窥视一下对方在做什么。他俩正处在一个暗自较劲的阶段。其实他俩的合作始于1988年，孟京辉在牟森导的《大神布朗》里扮演了角色，但是当时大家都看得出来，孟京辉很想超越牟森。
在《我爱×××》这部戏当中，所有的台词都以"我爱"开头，非常刺激、过瘾，演员在墙跟前排成一溜，每人坐一条凳子，轮到说话的时候就站起来。而在牟森的策划下，观众想要进入剧场必须要拆掉一座墙，这座墙就砌在剧场入口和观众席中间，由农民工拿工具把它砸烂。舞台上，演员们扛来了大白菜、猪肉，就在上面切菜、剁肉，包成饺子，然后再把它吃掉。当观众正在看这些匪夷所思的场景的时候，农民工在后面又把墙砌了起来，观众看完戏要出去的时候，还要再把墙砸烂。从学术性、实验性上来看，到底是牟森高出很多，他的艺术更有生命力，更鲜活，真实而震撼。孟京辉的戏则玩的是语言冲击，所以到最后，他就走向了通俗化。《我爱×××》、《思凡》和《等待戈多》的海报都是我为孟京辉义务制作的。《我爱×××》的海报很富视觉冲击力，两个透明人重叠在一起，露出红色的大脑、经脉、内脏。横空出世的一把剪刀，则意欲剪去一切繁冗芜杂的东西，整个画面丰富而又晦涩。《思凡》的海报不是公演的时候用的，而是做着玩的，效果很逗，很暧昧，略带一点色情的意味。《等待戈多》的海报则是一个亮闪闪的勺子插在裤兜里，还有被剪得乱七八糟的破牛仔裤，又给抹上了鼻子构成一个人头形状，在营造荒诞氛围的同时，又加入了存在主义的意蕴。
1995年是"MM时代"，也是理想主义戏剧的尾声，从此之后先锋戏剧进入了一个颇具商业价值、票房红火兴旺、实验性和思想性逐渐被调侃取代的时代。
好日子一去不复返了
我从孟京辉那里拿到的第一笔设计酬劳，是因为给《一个无政府主义者的意外死亡》做的海报。这个戏剧，已经跟从前不同，不仅有了演出许可证，而且有了投资商。有投资是件好事，至少剧组和工作人员拿到了以前从没拿到过的酬劳，可以做大规模的宣传炒作，让小剧场戏剧从此广为人知。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【资料来源】江苏文艺出版社 |
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| 第1节：序 一个为艺术存在的人 | 第2节：崔健来找旺忘望(1) | 第3节：崔健来找旺忘望(2) | 第4节：崔健来找旺忘望(3) | | 第5节：张艺谋来找旺忘望 | 第6节：陈丹青来找旺忘望(1) | 第7节：陈丹青来找旺忘望(2) | 第8节：陈丹青来找旺忘望(3) | | 第9节：栗宪庭来找旺忘望(1) | 第10节：栗宪庭来找旺忘望(2) | 第11节：孟京辉来找旺忘望(1) | 第12节：孟京辉来找旺忘望(2) | | 第13节：孟京辉来找旺忘望(3) | 第14节：张元来找旺忘望(1) | 第15节：张元来找旺忘望(2) | 第16节：牟森来找旺忘望(1) | | 第17节：牟森来找旺忘望(2) | 第18节：钱绍武来找旺忘望 | 第19节：三宝来找旺忘望 | 第20节：曾来德来找旺忘望 | | 第21节：高氏兄弟来找旺忘望 | |
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