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群星荟萃 》 京劇大師程硯秋：戲劇宗師一生中的若幹片斷 》
第12節：聲名初起(5)
鬍金兆 Hu Jinzhao
從他雪後履，來看程郎舞。
麯終一呈神鋒 ，蠻腰鬢髻凝妝睹；
竜氣豐城兩道分，珠喉絳樹雙聲應。
初起周回八百鋒，中間步伐連環陣；
鶻落到地忽鷙擊，蛇驚倒退更猱進。
奔雲馳電疾於風，滾雪飛花圓若鏡；
攸然收影身手間，晶盤一顆明珠定。
……
君不見，少陵一篇劍器舞，
大娘弟子俱千古。
兩郎舞劍將無同，少陵得雌我得雄。
程豔秋以是年三月上演《紅拂傳》為開端，接着五月上演《花舫緣》，六月上演《玉鏡臺》，七月上演《鴛鴦塚》，八月上演《風流棒》，九月上演《孔雀屏》，半年中連續推出羅癭公編寫的六出新劇。新婚不久的程豔秋，不畏苦，不怕勞，從清晨到深夜，無片刻之閑，他的藝術創造的速度、能力和成果十分驚人。
《花舫緣》是唐伯虎點秋香的故事，他演婢女申飛雲，穿裙子襖，閨門旦應工，高潔端莊中又呈嫵媚秀麗。《玉鏡臺》據明傳奇改編，他扮演丫環碧玉，表演玲瓏活潑，念白京韻參半，顯示多方面才能。《風流棒》中他演李小姐，唱腔新穎動聽。《孔雀屏》是李淵招親的故事。
從《梨花記》到《孔雀屏》，一年時間羅癭公為程編寫上演了八個新劇，多是從明清傳奇改編，描寫女主人公對愛情的忠貞和真摯，不為環境所屈服，努力衝破封建樊籠，爭取自身的婚姻自主，對封建士大夫欺騙婦女和"多妻製"有所針砭，但大多跳不出才子佳人的圈子。一方面程豔秋還年輕，對很多社會問題認識不清；羅癭公也是出身於封建士大夫，雖有些高尚的思想，畢竟也有局限。另一方面，為了營業、上座，不得不遷就社會上的欣賞習慣口味，恐也有不得已而為之苦。這是歷史的製約。但這些戲畢竟在藝術上、人物塑造上，尤其是唱腔上，做了各種探索努力，對程派的形成和發展起了重要作用。
羅癭公終於不顧一切為他寫出了警世喻人的愛情悲劇《鴛鴦塚》，述王五姐同謝招郎相愛，私訂終身，謝母阻擾，王五姐懨懨病亡，謝招郎也殉情而死，二人合葬稱"鴛鴦塚"。
很明顯，戲的矛頭直指封建包辦婚姻的罪惡，譴責封建傢長專製，扼殺了渴望婚姻自主的青年男女。在80多年前，封建勢力還十分強大、這類人間悲劇不斷發生的時刻，它的積極進步意義應充分評估。
《鴛鴦塚》首演於1923年7月4日。由程飾王五姐，王又荃飾謝招郎，榮蝶仙（後為吳富琴）飾王嫂，文亮臣飾謝母。程此劇的唱工、表情都有上佳的表現。私訂終身的四平調"女兒傢婚姻事羞人答答……"，唱得俏麗、灑脫，腔調十分新穎動聽。王五姐臨終前的哀痛，念白、表情都很凄切；大段反二黃唱腔，百轉千回，高亢凄厲，悲痛欲絶；最後哭唱"嫂嫂啊"，嗚咽不盡，催人淚下，充分展示了程豔秋在悲劇上出色的表演才華。
程豔秋自稱《鴛鴦塚》為"偉大的性愛悲劇"。美好的事物被毀滅，使人們更加詛咒、痛恨扼殺美好事物的黑暗制度和勢力。《鴛鴦塚》以其光輝的民主思想，嚮當時還強大的封建勢力發起了攻擊。它較好地反映了程豔秋和羅癭公的審美理想，同時也使程意識到一個正直的藝術傢所負有的社會責任，開始了"藝術為人生"的追求。
震撼人心的《青霜劍》、《金鎖記》和羅癭公之死
1924年初，羅癭公病勢稍輕，不顧醫囑又握起了筆。他在去年寫的《鴛鴦塚》，本是針砭封建傢長包辦婚姻而陳意甚高的劇本，不想在北京演出的反應反不如那些才子佳人戲，未免感慨係之。程豔秋要有新戲演，劇團要生活，羅先生沉痛地對程說："為了你的生活危機，衹有犧牲我。"於是他又寫了《賺文娟》和《玉獅墜》，交程排演，在1924年初春推出。
兩出戲賣座很好，但其思想境界不高。八年後的1931年，程豔秋在《檢閱我自己》一文中沉重地說："士人主張多妻，太太難免吃醋。因此，士人除在'七出'之條裏規定'妒者出'之外，還極力鼓吹太太不喝醋的美德。《賺文娟》和《玉獅墜》就是為迎合士人心理的違心之作，在我當時滿意的幾乎發狂，我是何等幼稚呀！何等盲昧呀！現在我覺悟了，然而為顧慮我的生活而不惜以他的思想去遷就環境的羅先生卻早已棄我而逝了。"儘管程在兩戲中都有新創造，如《玉獅墜》中有開打，他展示了武功，連扮山大王的武二花楊春竜也贊揚說："哎呀，手底下真夠快的！"可是這兩出戲，連同上一年排演的《玉鏡臺》等，都不是程派戲的上品，所以，後來他也就很少演了。
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【資料來源】當代中國出版社 |
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