|
|
诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
康與之
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
康與之字伯可，號順庵，洛陽人，居滑州（今河南滑縣）。生平未詳。陶安世序其詞，引與之自言：“昔在洛下，受經傳於晁四丈以道，受書法於陳二丈叔易。”建炎初，高宗駐揚州，與之上《中興十策》，名振一時。秦檜當國，附檜求進，為檜門下十客之一，監尚書六部門，專應製為歌詞。紹興十七年（1147），擢軍器監，出為福建安撫司主管機宜文字。檜死，除名編管欽州。二十八年，移雷州，再移新州牢城，卒。
《南宋書》、《宋史翼》有傳。宋人周南《山房集》捲四載有《康伯可傳》。《直齋書錄解題》著錄其《順庵樂府》五捲不傳，今有趙萬裏輯本一捲。
●長相思·遊西湖
康與之
南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。
春來愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。
油壁車輕郎馬驄，相逢九裏鬆。
康與之詞作鑒賞
在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長的作品不少，他尤擅於寫少婦離情。這首《長相思》，就是比較突出的一首。此詞《花庵詞選》題作《遊西湖》，但重點不在寫景寫遊玩之歡，而是觸景懷人。
上片從西湖景物寫起。“南高峰，北高峰”二句寫山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個風景點。南高峰舊稱“高一千六百丈”（今實測為海拔256.9米），風景蔥倩，登臨遠眺，可以把西湖和錢塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對，海拔314米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因為兩峰景別緻，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝。—這樣措詞，也是詞調格式的原因。
“一片湖光煙靄中”句寫湖。西湖光面約五平方多公裏，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲灧，碧波蕩漾，也頗為開朗。而且，湖上並非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象緑色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來愁殺儂”句，因景生情。點出“春”說出“愁”。“春”是所寫景物的時節，“愁”是景物觸發的感情。聯繫前面三句，意思是說：春天來了，西湖的水光山色，美麗動人，但這卻衹能引起我的愁思而已。此句十分關鍵，着此句而以上三句的意思始有着落，着此句而上片的感情意緒始全托出。結拍如此，可謂善始善終。
過片轉入回憶，交待愁思的緣故。“郎意濃，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個“意”字，兩個“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發揮。
“油壁車輕”二句，是對前面兩句的表述，寫他們的初次見面。“油壁車輕郎馬驄”這一句中有個典故：《蘇小小歌》雲：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結同心？西陵鬆柏下。”據說，蘇小小是南齊錢塘名妓，她常乘着油壁車（四周垂帷幕、用油塗飾車壁的香車）出遊，一日，出遊時遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來的俊男阮鬱，兩人一見傾心，蘇小小就吟了這首詩，約他到西泠（即西陵）橋畔鬆柏鬱蔥處（即她的傢）來找她，結為夫婦。這裏藉用這個故事，來比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調。“九裏鬆”是他們初見的地點，那地方是“錢塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時，植鬆於左右各三行，長九裏，因此鬆陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達意的好地點。當然，文學作品也允許虛構的，它可以虛構富於詩意的情景；故我們對男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九裏鬆，都不必過分推敲。總之，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛的歡會。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫現實，下片寫回憶；通過敘述回憶中的歡樂以反襯現實中的憂愁，思婦情懷，宛然如見。據詞譜，《長相思》為雙調三十六字，前後段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫好實不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象餘地，實仍屬佳作。但它的每句押韻和前後各重疊一個三字句的特點，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見上文論述。詞的風格自然樸素，毫無斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實仍佳作。
●滿庭芳·寒夜
康與之
霜幕風簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠。
玉杯醽醁，還與可人同。
古鼎沉煙篆細，玉筍破、橙橘香濃。
梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。
清新歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。
道文書針綫，今夜休攻。
莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆。
酩酊也，冠兒未禦，先把被兒烘。
康與之詞作鑒賞
宋代都市繁榮、歌妓激增，詞中歌詠士子與妓女婉轉綢繆之態的，數量頗多。柳永、秦觀、周邦彥等著名詞人，都有這一類作品。康與之的這首詞，也屬此類豔情詞。詞中寫的，是歌妓鼕夜留宴書生的歡昵場面，軟媚豔冶之致。
“霜幕風簾”三句，寫節序及佳人所居環境：屋外風寒霜冷，但有簾遮幕隔，室內仍是一團暖意。“素蟾”即皎潔的月亮。“雕籠”的“籠”字應作“櫳”，“雕櫳”就是雕花的窗根“素蟾初上雕櫳”，走到窗邊，窺控月兒初上的情景，多麽恬靜，多麽富於詩意。短短三句，而節序、地點、時間俱出，用筆可謂簡練。
節序景物描寫完了，即轉入了描寫室內人物活動。“玉杯醽醁，還與可人同。”書生與佳人對酒。“醽醁，”是美酒的名字：“可人”即稱人心意的人，這裏是詞人對佳人的昵稱。“古鼎沉煙篆細”句，插寫室內擺設。古鼎中點燃着用沉香製成的盤香，散發出細細的輕煙。表明室內陳設的不俗，增強了室內的香暖感。“玉筍破、橙橘香濃”句，寫麗人以指擘破香甜的橙橘。“玉筍”喻女子潔白纖細的手；橙橘為醒酒之物；剝橙之舉，可見其殷勤款待之意。前此周邦彥《少年遊》中也有“纖指破新橙”之句，“梳妝懶”三句，寫其薄施脂粉，淡淡梳妝。淡掃蛾眉，保持本色，反而會取得更好的效果。從“玉杯醽醁”至此，作品主要寫了麗人的勸酒，剝橙及其妝扮，一位美麗而多情的少女，已浮現於眼前。
下片繼續寫佳人的活動。“清新歌幾許”三句，寫其歌唱、笑語。“清新”二字，主要指她演唱風格：“歌幾許”，說明她為心上人不停地唱，已經唱了很多；一邊唱，一邊低聲款語溫存。她說些什麽呢？
“道文書針綫”至“紛冗匆匆”數句，記述了她低聲款語的內容。她說：“你的文書，我的針綫，今夜都歇着吧！往燈裏再添些油，咱們盡情地喝酒、歌唱、談心吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“蘭膏”是用澤蘭煉成的油脂，用來點燈，散發香氣。）這是多麽大膽，縱情的表達！這幾句，寫歌妓的聲口，繪聲傳情，細膩逼真，正如清人賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的一樣：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。”“醽酊也”三句，寫酒後佳人為書生整理被褥，還未卸下冠心，她就先去把被兒烘暖了。主動而溫存！
這裏寫得非常含蓄，留下了無窮眷意，供讀者去品味，可謂極盡結句“以迷離稱雋”之能事。
這首詞藝術上的特點是鋪敘。突出打通上下片，一氣呵成，都圍繞着女主人公的舉止言笑展開，有層次地、多角度地描寫了她的手爪顔色、口角技藝，以及獻酒擘橙、清歌笑語、烘被鋪床動作，使此色藝絶倫而放縱多情的歌妓形象，得到鮮明生動的表現。人物描寫與環境描寫互相和諧，醽醁篆香、橙橘、蘭膏、綉被的出現，增強了綉房的陳設氣氛，襯托得人物更富於青樓特點。開頭三句的節序景物描寫，說明了這是一個寒夜；而室內的光景卻如此溫馨，兩相對比，使人有倍感溫馨。整首詞所描寫的場面，充滿了香豔感和旖旎感，但未流於穢褻庸俗。宋人把康與之比柳耆卿（見羅大經《鶴林玉露》），從這首詞來看，與《樂章集》中大量描寫妓女的詞，倒也極相似。
●望江南·重九遇雨
康與之
重陽日，陰雨四效垂。
戲馬臺前泥拍肚，竜山會上水平擠。
直浸到東籬。
茱萸胖，菊蕊濕滋滋。
落帽孟嘉尋篛笠，休官陶令覓簑衣。
都道不如歸。
康與之詞作鑒賞
這首諧謔詞很有名氣。據說是作者在“重九遇雨，奉敕口占”（見清徐釚《詞苑叢談》捲十一）。詞的情調是滑稽調侃，起到的藝術效果是“俗不傷雅，謔不為虐”的藝術效果。
詞的上片寫猖獗的語勢，下片寫登淋雨的狼狽相，采用誇張詞侃手法。上片以口語的形式發端，點明時間是重陽，氣候是限雨，極為平淡樸拙，不僅“老嫗能解”，抑且“老嫗能道”，忽然扣緊重陽登高的，連用兩個富有韻緻的典故，就收到了“以巧補拙，以靈濟樸”的藝術效果。戲馬臺即項羽曾經的掠馬臺。在今江蘇徐州市南，宋武帝劉裕曾於重陽到此，置酒賦詩，後遂成為重九登高的勝地，見於《水經註·泗水》。竜山會，指東徵西大將軍桓溫於重九日遊竜山，賓客雲集，互相調弄的韻事，見於《世說新語。識鑒》註。這兩個的歷史掌故，切合題旨，符合現實，隨手拈來，渾化無痕，不愧為用典的妙手。尤其是用典之後，分別續之以“泥拍肚”和“水平臍”，雅俗熔於一爐，意事合於一體，“文而不文，俗而不俗”，組成了雅俗互容的有機整體。“直浸到東籬”，是承接“陰雨”而來，也是為下片的“菊蕊”和“陶令”和伏筆，使之順利地過渡到下片。東籬，是賞菊之地。典出陶潛的“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》）。賞菊飲酒，是古代重節習俗。在這裏，詞人誇張調侃，徵典用事，緊扣題旨，圍繞重陽遇雨來寫，故能宕而不野，疏而不放。
過片處“須詞意斷而仍續，合而復分”（瀋祥竜《論詞隨筆》）。這首詞過片的“茱萸胖，菊蕊濕滋滋”，是用“胖”和“濕”照應上片的“陰雨”，用“茱萸”和“菊蕊”照應上片的“戲馬臺”、“竜山會”和“東籬”等，便是“詞意斷而仍續”。上片寫雨大，寫所見，下片寫遇雨，寫所見，都是寫重陽遇雨，卻各有側重，便是“合而復分”。在這斷續分合之間，表現了這首詞的“吞吐之妙”。古代重陽登高時有插茱萸，飲菊酒的習俗，以避災禍（見梁吳均《續齊諧記》），王維有詩云“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”（《九月九日憶山東兄弟》）。可是而今呢？雨垂水漫，“尋篛笠”、“覓簑衣”還來不及哪還能插茱萸、賞菊花呀！即使是灑脫的孟嘉天真的陶潛，在那樣的傾盆大雨下，也要面對現實，使自己可以逃脫“落湯雞”的厄運。“落帽孟嘉”照應上片的“竜山會上”。孟嘉陪同桓溫登竜山，帽子被風吹落，卻沒有發覺。桓溫讓孫盛作風嘲笑他，孟嘉提筆作文回敬，文采甚美，四座嘆服，後遂成為九日登高的韻事。
“休官陶令”與上片的“東籬”相呼應。《宋書·隱逸傳》說：陶潛當彭澤縣令時，“郡遣督郵至，縣吏白應束帶見之”。潛嘆曰：“‘我不能為五鬥米折腰嚮鄉裏小人’。即日解印綬去職，賦《歸去來》以見志”。
對這樣兩個瀟灑、高潔的人，詞人采用漫畫的手法，塗抹出他們的狼狽相，進行調侃和嘲弄，最後，詞以“都道不如歸”作結。曾有人把這句詞改了，據周必大《二老堂詩話》記載：“與之自語人云，末句或傳‘兩個一身泥’，非也。”他所以認為不是，是因為這樣便成淺俗而無餘韻的詞文，使前兩句對古人的雅謔得不到意趣的照應。“不如歸”者，多用於久客思傢或久宦思隱的場合。這裏卻因承上雅人遇雨，體會他們的心意說：與其“尋篛笠”、“覓簑衣”，倒不如趕快回傢去，便淋不着矣。化雅言為俗意，以妙語結詞情，用筆既搖曳生姿，下語又冷雋可喜，不離謔雅風調，又收餘味不盡的效果，所以為高。元人小令中頗多這類雋語。如盧疏齋《朱履麯》賦雪天飲酒聽歌之樂，天雲：“這其間聽鶴唳，再索甚趁鷗盟。不強如孟襄陽於受冷！”結句有如奇兵突出，藉孟浩然踏雪尋梅故事而別有意會，耐人尋味，與此詞結尾可謂異麯同工。
●菩薩蠻令·金陵懷古
康與之
竜蟠虎踞金陵郡，古來六代豪華盛。
縹鳳不來遊，臺空江自流。
下臨全楚地，包舉中原勢。
可惜草連天，晴郊狐兔眠。
康與之詞作鑒賞
宋廷南遷，圍繞定都問題，有過一段時期的爭論。
建炎三年（1129）二月，帝在鎮江。當時金軍正擬渡江南下，帝召從臣問計，王淵以杭州有重江之險，主張逃往杭州。高宗畏敵如虎，此話正中下懷。張邵上疏曰：“今縱未能遽爭中原，宜進都金陵，因江、淮、蜀、漢、閩、廣之資，以圖恢復。”帝不聽，去了杭州。紹興六年（1136）七月，張瀎上奏曰：“東南形勝莫重於建康（即金陵），實為中興根本，且使人主居此，北望中原，常懷憤惕，不敢暇逸。而臨安（即杭州）僻在一隅，內則易生玩肆，外則不足以號召遠近，係中原之心。請臨建康，撫三軍，以圖恢復。”這一回因形勢好轉，即於次年移蹕金陵。但八年回杭州。張守諫曰：“建康自六朝為帝王都，氣象雄偉，且據都會以經理中原，依險阻以捍禦強敵。陛下席未及暖，今又巡幸，百司六軍有勤動之苦，民力邦用有煩費之憂。願少安於此，以係中原民心。”然而高宗正一心與金人議和不以收復北方失地為大業，執意定都杭州。同年，宋金簽訂了“紹興和議”，自此南宋都定臨安。（見《宋史紀事本末》捲六十三《南遷定都》）康與之此詞，正即作於這一歷史時期。名曰“懷古”，實是“傷今”，是針對當時南宋小朝廷奉行逃跑和妥協政策而發的扼腕之嘆。
上闋思接千載，寫歷史長河中的金陵。金陵群山屏障，大江橫陳，是東南形勝之地，自三國吳孫權建都於此，歷東晉、宋、齊、梁、陳，六朝為帝王之宅，豪華競逐，盛極一時。起二句，即概述那一段燦爛輝煌的往事，以先聲奪人。“竜蟠虎踞”四字用典，漢末諸葛亮出使東吳，睹金陵（時稱秣陵）山阜，有“鐘山竜蟠，石頭虎踞”之見，見《太平御覽。州郡部。敘京都》引晉張勃《吳錄》。南京山川雄偉人事繁華，可謂珠聯璧合，相得益彰。然而，宇宙無窮，山川長在；盈虛有數，人事不居。三百餘年在永恆的歷史面前衹是彈指一瞬。隨着政權更迭，國都無移，金陵的繁華已成古跡。“縹鳳”二句，情緒陡落千丈，與後蜀歐陽炯《江城子》（晚日金陵岸草平）之所謂“六代繁華，暗逐逝波聲”、“北宋王安石《桂枝香·金陵懷古》之所謂六朝舊事隨流水”同一感慨。由字面可看出，明顯是化用李白《登金陵鳳凰臺》詩：“鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。”縹鳳，淡清色的鳳鳥。鳳凰臺，故址在今南京花盝岡。南朝宋文帝元嘉十六年（439），有三鳥翔集於此，狀如孔雀，五色文彩，鳴聲諧和，衆鳥群至，遂築此臺以紀其瑞。見宋樂史《太平寰宇記·江南東道·昇州·江寧縣》。由於李白詩為人們所熟知，而讀者不難聯想而及同詩中“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”等名句，局部返觀為整體，十個字帶出了一連串意境，當年“豪華”之盛，今日蕭瑟之衰，種種畫面遂一而過。且“竜蟠虎踞”雲雲以“山”起，“臺空江流”雲雲以“水結”針縷亦極周到。
題面“金陵懷古”之意，上闋四句已足。然詞人之用心原不在“發思古之幽情”，為“懷古”而“懷古”，“懷古”的目的是為了“傷今”，故下闋即轉入此旨。“下臨”二句，視通萬裏，置金陵於有利戰略地位。“全楚地”，語見唐劉長卿《長沙館中與郭夏對雨》詩“雲橫全楚地”，泛指長江中遊地區。春秋戰國時，此係楚國的腹地，故云。“包舉”，包抄而攻取。二句說金陵為長江下遊的戰略要地，與長江中遊諸重鎮共同構結成包抄中原的態勢。按當時軍事方略，南宋如欲北伐收復中原失地，可於長江中、下遊兩路出兵，一路自鄂州（今武漢市一帶）出荊襄，直趨河路；一路自金陵等地出淮南，迂回山東。倘若更置一軍自漢中出，攻取關陝，三路進擊，則尤佳。詞人能夠高度評價金陵在北伐事業中所占據的重要戰略地位，見識卓越前引張邵、張瀎、張守之奏議，與康與之此詞，或為政治傢之言論，或為文學家之筆墨，都代表着當時的軍心、民心。南宋愛國詞，與民族、人民的願望息息相通。行文至此，詞情再度振起。可是，“事無兩樣人心別”（辛棄疾《虞美人。同父見和再用前韻》），以高宗為首的南宋統治集團衹知嚮金人屈膝求和，不知利用民衆力量。他們龜縮在浙東一隅，視長江天險為第二道院墻，不去利用金陵的戰略位置。
面對這一冷酷的現實，詞人的激情不禁再一次跌到冰點。“可惜草連天，晴郊狐兔眠！”一聲長吁，包含着多麽沉重的失望與痛苦啊。作為南宋臣民，詞人不可能直言不諱地去批揭那竜喉下的逆鱗，然而他已經形象地告訴後人，南宋統治者的膽識，在六朝之下！東晉以迄梁陳，文治武功雖不甚景氣，畢竟尚有勇氣定都金陵，與北方抗衡，未至於躲得那麽遠呢。
此詞的特點是，上下八句，兩兩相形，共分為四個層次，呈現為“揚——抑——揚——抑”的大起大落，這種章法與詞人懷古傷今時起伏的心潮吻合無間。
由起句的“竜蟠虎踞”到收句的“孤臥兔眠”，兩組意象遙遙相對，亦是匠心所在。其意蓋從北周庚信《哀江南賦》“昔之虎踞竜盤，加以黃旗紫氣，莫不隨狐兔而窟穴，與風塵而殄瘁”雲雲化出，更為簡潔。竜虎地而無有竜騰虎擲的形象，卻成為狐兔之樂園，此情此景，本身即是莫大的諷刺，不必更着一字，讀者已隨詞人作喟然之浩嘆矣。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
|
|
|
| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
|
第 [I] [II] [III] IV [V] [VI] [VII] [VIII] [IX] [10] [XI] [XII] 頁
|
|
|