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日记书信 》 女性自我發現的激情之作：阿娜伊斯·寧日記 》
第116節：［1934年2月］(4)
阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin
父親生活中的矯揉造作令我反感。
沒有客觀，衹有本能。盲目的本能。
我變了，而周圍的一切沒變。我變得更加女性化。
看見父親、亨利、勞倫斯等男人都把自己最美好的東西奉獻給原始的、純生物意義上的女人，並容忍她們，而我呢？作為一個和男人合作創作的女人，男人以一種更高層次的眼光看我，期待我品質優秀，有文化，有教養，明事理。對我期望如此之多，如此之高，我難免有時會辜負他們。想到這些，心頭不禁彌漫苦澀的滋味。
我尋求更多的真相。我把真相告訴艾倫迪，但還把親戚朋友介紹給他進行心理分析治療，為的是不讓他覺得我已不信任作為心理分析師的他，衹是他對我所做的心理分析目前行不通。
我喜歡遨遊在庫魯特·漢姆生小說的王國裏。他的小說既紮根於世俗，描繪了日常生活的樸實無華、工作的平淡無奇及世人的粗俗樸實，也描繪了充滿狂熱、幻想和神秘的夜晚和夢境。我喜歡漢姆生的書，不知原因，也不想解釋原因。
鐘錶"滴答滴答"報時。這是一個鐘錶的房間：排鐘敲擊，挂鐘搖擺，編鐘響鈴，布𠔌鳥鐘和鴿子鐘"咕咕"啼鳴。火紅的爐子，冰涼的稿紙。等待着，等待什麽呢？蘭剋在等着看沒有了他、沒有了拐杖的我如何生活。
也許我能寫一本關於心理分析的戲劇，以艾倫迪親吻埃爾西時說的話開頭："我吻她是為了消除她的自卑感。"艾倫迪的魔力已失，他失敗了：埃爾西無法面對自己，躲進了婚姻中，丈夫是一個年齡大得可做她父親的男人；瑪格麗特病情沒見好轉，躲進了占星術中；而我逃嚮了能使作傢誕生的蘭剋。
艾倫迪愁眉苦臉地說："我太軟弱，太軟弱了。"
心理分析中你得考慮人的個性因素啊，艾倫迪！
奉獻能換取心境的淡泊，是我治療焦慮的良方。報復能帶來內心的喜悅，但我衹進行自我報復。我無需嚮外界顯露或宣告我的殘酷，殘酷衹是我取得內心平衡的秘密遊戲。在私人的小小惡意世界裏，我不大肆張揚，不咒駡這個世界，而暗暗嘲笑、偷偷譏諷自己。這種非常微妙的、暗中傷害自己的順勢療法能治愈外界強加給我的痛苦。
每次從父親那兒回來，我都會多寫幾頁小說（即《技巧之鼕》）。
現在，我內心對男人的憎恨外化了。大街上發生了械鬥，人們說是法國革命，我卻認為是男人不尋求個人改變轉而進行集體暴亂。
亨利為我寫的夢之書終於完稿，這是一本僅50頁的小書，寫作風格多變。一天晚上，我們對夢的語言進行細緻分類，得出了一些新結論。如果說電影是超現實主義最成功的表達形式，那麽分鏡頭劇本最適合表現超現實主義者的故事和夢了。當亨利提議給《亂倫之屋》創作分鏡頭劇本時，他就意識到了這一點。現在我建議為他的夢同樣做分鏡頭處理，因為他的夢敘述得太詳細太明確了（我反對的不是淫穢或現實主義表現形式，而是詳細直白的語言）。夢的表現要煙籠霧罩，亦真亦幻，還要能一個意象轉換成另一個意象，就像水彩畫一樣。
在對話問題上我們各抒己見。我認為夢中對話僅是一兩個偶爾從億萬個思想和感覺中抽取出來的短語，形成於快速而巨大的意識流。亨利也說夢中的思維轉瞬即逝，十分難得。因此，我們一致同意對語言進行壓縮和凝煉（心理分析中就描繪了夢的壓縮情形）。
我主張製造一些無邏輯、無意識的場景，質疑亨利書中那個兒童手術前在咖啡館的討論。我舉了一個靜默的神秘案例--電影《秦安大樓》。裏面夢的場景給人一種夢幻感覺，然而影片實際上什麽也沒提，也無任何言語，衹見一隻手擱在大街上，一個女人從窗口探出身子，自行車倒在人行道上，那衹手上有一道傷口。整部影片沒有一句對白，是一部無聲電影，像夢，當然，偶爾也從意象的海洋中冒出一兩個短語。
我們對某人在夢中發表的精彩長篇演講進行分析，發現衹有一些精典短語留存下來，有點類似吸毒者：他們想象自己非常雄辯，實際上話卻很少；也很像創作過程：整天腦子裏裝滿各種思想，像喧嘩的海洋，可我們到傢想用文字表達出來時，寫出的卻衹有一頁紙！
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】江蘇人民出版社 |
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