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诗歌鉴赏 》 唐詩鑒賞辭典 》
韓琮
劉學鍇 Liu Xuekai
袁行霈 Yuan Hangpei
晚春江晴寄友人
韓琮
晚日低霞綺，晴山遠畫眉。
春青河畔草，不是望鄉時。
這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅遣景物形象，傳達了懷鄉、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態，高低遠近，錯落有緻。情，就從中生發出來。
首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時纔見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來。近處看山，便非這種色調。第三句“青”字最見匠心。這裏“春”下單着一個“青”字，別有韻味。這個“青”與王安石“春風又緑江南岸”的“緑”同一杼軸。王安石的“緑”，由“過、到、入、滿”等經幾次塗改方始得來，足見錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早於王安石幾百年，應該說是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，緑油油，嫩茸茸，青氈似地沿着河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。全詩着力點最終落在末句“望”字上。“望”字承前啓後，肩負着雙重任務。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯想到望鄉，望鄉自不免懷舊，所以詩題不僅標出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什麽不說“正是望鄉時”，偏說“不是望鄉時”？望景懷鄉，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《醜奴兒》下片中所說的：“而今識得愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉而望鄉之情彌切矣。
全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕鬆的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠山都與鄉情相關外，見春草而動鄉情更多見於騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠山”寫到“春草”，導入“望鄉”，情與景協調一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩。”斯言可於這首小詩中得到默契。
（馬君驊）
暮春滻水送別
韓琮
緑暗紅稀出鳳城，暮雲樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
歷來送別詩多言離愁別恨，甚至涕泗交流。韓琮此詩則匠心獨運，撇開柔情，着重攡“古今情”。這就不落俗套，別具新意。
“緑暗紅稀出鳳城”。序值春杪，已是葉茂枝繁，故說“緑暗”；也已花飛卉謝，故說“紅媳。詩人選用“暗”、“媳二字，意在以暗淡色彩，隱襯遠行客失意出京，氣氛沉鬱。“鳳城”，指京城。友人辭“鳳城”而去，作者依依惜別，心情很不平靜。
“暮雲樓閣古今情”。當此驪歌唱晚，夕陽銜山之際，引領遙天，“渭北春天樹，江東日暮雲”，悠然聯想李、杜二人的深情；瞻望宮殿（“樓閣”一本作“宮闕”），“白日麗飛甍，參差皆可見”，油然興起“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君”的感慨。暮雲中的樓閣又映襯着帝京的繁華，也將慨然勾起“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴”的惆悵。總之，作者此時腦際翻騰着種種激情──契闊離別之情，憂國憂民之情，以及壯志未酬之情，而這些復雜交織的心情，又都從魏闕灑滿斜暉的暮景下透出，隱然有夕陽雖好，已近黃昏，唐室式微，搖搖欲墜之感。歷代興亡，茫茫百感，一時交集，萃於筆端，俱由這“古今情”三字含藴了。
還是這個“古今情”逗出了三、四句的抒情。“行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。”“行人”指面前送別的遠行之人。“宮前水”即滻水。滻水源出藍田縣西南秦嶺，北流匯諸水，又東流入灞水，滻灞合流繞大明宮而過，再入渭水東去，故云。這“不捨晝夜，逝者如斯”的宮前水，潺潺，湲湲，充耳引起遠行人的客愁，所以詩人特地提醒說：“行人莫聽宮前水”。“聽”字表明不忍聽又無法不聽，衹好勸其莫聽，何以故？答曰：“流盡年光是此聲”。古往今來，多少有纔之人，為跨越宮前水求得功名，而皓首窮經，輕擲韶華；古往今來，多少有為之人，為跨越宮前水幹祿仕進，而拜倒皇宮階下，屈辱一生；古往今來，又有多少有志之人，馳騁沙場，立下不朽功勳，終因庸主不察，姦臣弄權，致使“馮唐易老，李廣難封”，而空死牖下。正是這條宮前水，不僅流盡了千千萬萬有纔、有為、有志者的大好年光，而且也流盡了腐朽沒落、日薄西山的唐王朝的國運。正如辛棄疾在《南鄉子·登京口北固亭有懷》中說的：“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流”。辛詞汪茫，韓詩杳渺，其長吁浩嘆，則異麯同工。
這首送別詩之所以不落窠臼，而寫得藴藉含蓄，凝重深沉，在於作者排除了歧路沾巾的常態，把錯綜復雜的隱情，友情，人世滄桑之情，天下興亡之情，一古腦兒概括為“古今情”，並巧妙地用“緑暗”、“紅媳、“暮雲”、“宮前水”等衰颯形象掬出，收到了融情於景的藝術效果。詩的結構也是圍繞“古今情”為軸綫，首句蓄勢，次句輕點，三、四句濃染。詩意內涵深廣，韻味悠長，令人讀後回味無窮。
（馬君驊）
駱𠔌晚望
韓琮
秦川如畫渭如絲，去國還傢一望時。
公子王孫莫來好，嶺花多是斷腸枝。
韓琮於宣宗時出為湖南觀察使，大中十二年（858）被都將石載順等驅逐，此後失官，無聞。此詩當是其失位還鄉之作。
駱𠔌在陝西周至西南，𠔌長四百餘裏，為關中通漢中的交通孔道，是一處軍事要隘。詩人晚望於此，有感而吟此詩。
此為緣景遣懷詩。這類詩率多景為賓，情為主，以景起興，以情結景，它藉助眼前實景，抒發內心幽情，越突出景物的瑰麗，越反襯心情的凄婉，細讀自見堂奧。
“秦川如畫渭如絲，去國還傢一望時。”川，平川。“秦川”，指秦嶺以北古秦地，即今陝西中部，渭水流域大平原。詩人登上駱𠔌，晚霞似錦，殘陽如血，遠嶺近巒，濃妝淡抹，眼前展現一幅錦山綉水的美麗畫面。“如畫”二字把莽莽蒼蒼的遼闊秦川描繪得斜陽掩映，沃野千裏，平疇閃光，叢林生輝。這是廣袤的大景。“如絲”二字又把浩浩滔滔的東流渭水狀寫得長河落日，浮光耀金，萬丈白練，飄浮三秦。這是綿長的遠景。大景與遠景交錯，山光與水色競美，蔚為壯觀。然而這些美景都是詩人站在駱𠔌“一望”中攝取的，又是在辭帝京、返故裏的背景下“一望”見到的，句中特着“去國還傢”四字，隱隱透露了詩人是失官還鄉，因而被壯麗河山所激發的豪情，一剎那間又被愁懷淹沒了。下兩句便將此情毫不掩飾地抒寫出來。
“公子王孫莫來好，嶺花多是斷腸枝。”《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”，是說王孫出遊，樂而忘返，辜負了家乡的韶華美景。韓琮反其意而用之，藉“公子王孫”來指代宦遊人，實即自指，說自己這次“去國還鄉”還不如“莫來好”。對於遭逐淪落的詩人，這種心境是可以理解的。《漢樂府·隴頭歌》之二所寫“隴頭流水，鳴聲幽咽，遙望秦川，肝腸斷絶”，正可移來為韓琮寫照。韓琮的詩情正是由此歌生發。他雖面臨如畫如絲的秦川渭水，心裏衹覺得“嶺花多是斷腸枝”了。據歷史記載，韓琮被石載順驅逐之後，唐宣宗不惟不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個逐臣拋棄了，怎不倍增其斷腸之慨！
“莫來好”是與“斷腸枝”相因果的。本來“嶺花”並無所謂“斷腸枝”，衹因作者成為斷腸人，“嶺花”纔幻成了“斷腸枝”。斷腸人對斷腸枝，自然不如莫來好了。
全詩二十八字，並無驚人警語，而自有一種形象意藴，令人回腸蕩氣，原因在詩傢慣用的以樂景寫哀的對比反襯手法，在這裏得到了長足的發揮。你看，起句寫美景，景美得撲人眉宇；收句寫愁腸，腸愁得寸寸欲斷。同一詩境，效果迥異，令人讀來自入彀中。試一口誦心維，景乎，情乎，樂乎，悲乎，似都渾然莫辨了。其點化契機，仍然是“莫來好”三字所導入的一種閑愁美，哀傷美。樂景固然給人以美感，哀景同樣給人以美感。在特定詩境下，先樂後哀，樂中生悲，會更使詩味濃郁，咀嚼甜美。此詩得之。
（馬君曄）
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