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散文 》 著名翻譯傢林少華眼中的日本：落花之美 》
村上和我談了什麽(2)
林少華 Lin Shaohua
我從1989年開始翻譯村上作品，十多年了。也是因為這個關係，無論寫文章還是講演，很多時候都談到村上和他的作品。具體談起來很長，衹能簡單概括一下。首先，文體別具一格。簡約、流暢、幽默和有節制的抒情筆調給讀者帶來閱讀特有的愉悅，至少中國讀者有這樣的感覺。其次，想像力跨度大。村上的小說雖然屬於純文學作品，卻演示了不亞於科幻、魔幻小說的大跨度的想像力。天馬行空，隨心所欲，光怪陸離，神鬼莫測，點化出現實世界中的本質性真實和人們的心理真實、潛意識真實以至靈魂的真實。第三，有距離感。村上作品的主人公從不擅自闖入他人的私生活地界和精神領域，保持一種若即若離的優雅姿態。此外，距離感還表現在對社會制度和官僚機構的無視和揶揄上面，從而守住了靈魂製高點和精神優勢。第四，西方的視角。村上往往用非日本即西化的視角來審視、把握和感受日本社會的種種現象，用非日本話語審問日本的當代話語，表現出一個優秀作傢所應有的勇氣和良知。
您個人覺得，為什麽村上的作品能同時獲得東亞國傢和西方世界的認同？
我覺得很難梳理出一個共同原因。德國人欣賞村上作品的出奇製勝和對內心世界的把握，認為村上是“日本的卡夫卡”；英國人欣賞其中的溫情、美感和迷失感；俄羅斯人甚至從中發現了“日本傳統美學”；美國哈佛大學一位叫Jay Rubin的教授認為“村上最出色的成就就是體察出了市井小民生活中的玄秘和疏離”。韓國人似乎更為村上作品中“蕩漾的空虛感、失落感”所吸引。中國人主要對其文筆和所謂“小資情調”情有獨鐘。
日本作傢島田雅彥對此倒是有個概括性說法，他認為：“村上春樹的作品之所以能像萬金油一樣暢銷世界各國，是因為他在創作中刻意不流露民族意識，寫完後還會反復檢查，抹去所有民族色彩。這樣，他的小說就變得‘全球化’了。”
您在翻譯村上作品的時候，如何去拿捏原著的精神，並把這種精神和語言上的美感恰到好處地譯成中文？
我的譯文之所以為無數讀者朋友所肯定和欣賞，主要得益於兩點：一是我在精神上碰巧同村上有相通之處，如對日常景物和人際關係的感受，如對無限追求物質生活的現代社會的思考和憂慮，如對孤獨情境的體察等等；二是我非常熱愛中文，始終留意中文表現方式的可能性、尤其微妙語感的傳達方式。我為漢語言近乎無限的表現力和感染力感到驚訝和自豪。這使得我在翻譯當中有得心應手之感。至於翻譯方法之類一下子很難總結。可以說，翻譯是一種再創作，是藝術，是跟着感覺走的東西。“運用之妙，存乎一心。”
在翻譯村上作品的時候，有沒有什麽具有挑戰性的地方？在您譯過的所有作品中，有沒有哪一部是譯起來挑戰性比較大的？能具體說說嗎？
花時間最久的是《 奇鳥行狀錄 》，日文厚厚三大本，譯成中文都長達五十萬言。而最吃力或者說最有挑戰性的卻是四萬字《 爵士樂群英譜 》，因為我是“樂盲”，書中層出不窮花樣翻新的外來語樂隊名、樂麯名、歌手名辭典上大多查不到，搞得我焦頭爛額，苦不堪言，簡直天昏地暗。
您在翻譯村上作品的時候，一般要將原著看幾遍纔會動筆？到目前為止，您一共翻譯了多少部村上的作品？除了村上的作品外，您還翻譯其他作傢的作品嗎？
《 挪威的森林 》因是第一本，看了兩三遍，往後一般通看一遍就動筆翻譯。迄今為止，村上作品翻譯了三十四部，已出三十一部。此外還譯了夏目漱石、芥川竜之介、川端康成、井上靖、東山魁夷以及片山恭一的作品。《 在世界中心呼喚愛 》也是我翻譯的。加起來有四十五部左右。
經常收到讀者的來信嗎？現在大概有多少封？讀者們對村上作品最感興趣的是什麽？
經常收到，越來越多，現在平均一天有三四封，差不多裝了半個書櫃，數不清有多少封了。信中提及最多的主要有兩點，一是對《 挪威的森林 》主人公的一些想法和心情感同身受，二是語言優美，包括說我翻譯得好。這好像有自吹之嫌，抱歉抱歉。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】中國工人出版社 |
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