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散文 》 著名翻譯傢林少華眼中的日本：落花之美 》
村上和我談了什麽(1)
林少華 Lin Shaohua
2003年您去日本和村上見過一次面，是嗎？能具體說說當時的情況嗎？比如說由誰組織的，有哪些活動，和村上主要談了些什麽，中間有沒有什麽有意思的事情，村上說過什麽話給您留下了較深的印象等等，最好能說得詳細一些。
2002年10月開始我應日本國際交流基金之邀，做客東京大學從事一年學術研究。轉年一月中旬見了村上。其實也沒什麽人組織，沒什麽豐富多彩的活動。約了時間，我去了他的事務所。談話談得很愉快。一開始他問我路上怎麽樣，我說東京的交通可就不像您的小說那麽輕鬆有趣了，他笑，我也笑，氣氛很快放鬆下來。關於談話的內容我在不少場合都提過，概括起來主要談了以下五點：
（ 1 ）關於創作動力。“我已經寫了二十多年了。寫的時候我始終有一個想使自己變得自由的念頭。即使身體自由不了，也想使靈魂獲得自由。我想讀的人大概也會懷有同樣的心情。而這大約就是我所追求的東西。”
（ 2 ）關於奇異的想像力。“想像力誰都有。難的是接近那個場所，找到門、打開、進去而又返回——我並沒什麽才華，衹不過具有這項特別的專門技術。如果讀者看我的書過程中産生共鳴，那就是說擁有和我同樣的世界。”
（ 3 ）關於孤獨與溝通。“人生基本是孤獨的，但同時又能通過孤獨這一頻道同他人溝通。我寫小說的用意就在這裏。”“人們總要進入自己一個人的世界，在進得最深的地方就會産生連帶感。或者說人們總要深深挖洞，衹要一直挖下去就會在某處同別人連在一起。而用圍墻把自己圍起來是不行的。”
（ 4 ）關於獲諾貝爾文學奬的可能性。“最重要的是讀者。獲奬不獲奬對於我實在太次要了。何況一旦獲奬就會打亂自己的生活節奏和‘匿名性’，非常麻煩。再說諾貝爾文學那東西政治味道極濃，不怎麽合我的心意。”
（ 5 ）關於小說中流露出的對中國（ 中國人 ）的好感和中國之行。“我是在神戶長大的。神戶華僑非常多，班上就有很多華僑子女，就是說從小我身上就有中國因素進來。短篇《 去中國的小船 》就是根據那時候的親身體驗寫出來的。關於去中國，由於中國有那麽多讀者，去還是想去一次的。問題是去了就要接受采訪和宴請什麽的，而我不擅長在很多人面前講話和出席正式活動，以至逃避至今，倒是很抱歉的。”
談話印象最深的是第（ 3 ）點，通過孤獨與他人溝通這樣的見解在我聽來十分新鮮，也是第一次。覺得有意思的，是他往書上簽名留念時蓋的兩個章，一個章是趴在草地上的小兔，一個是一對紅蜻蜓，很有童趣。
一直以來，您通過翻譯村上的作品，都是在和村上進行“神交”。真正見到村上後，您對他的印象和您想像中的一樣嗎？請具體談談村上給您留下的印象，比如他的着裝、講話的方式、是否很健談等等。通過這次交談，您對村上有了什麽新的認識嗎？另外，村上見到您之後，他有什麽反應呢？他原來知道中國有一個長期翻譯他作品的人嗎？
您也知道，日本人對着裝十分講究，尤其見客人時往往西裝革履，一派莊重。但村上不是那樣。儘管時值鼕季，他卻像在過夏天：灰白色緊身牛仔褲、三色花格襯衫（ 看胸袋綉的標志，大概是POLO ）、裏面套一件黑T恤（ 是不是MADE IN CHINA我看不出 ），輓着袖口。中等個頭，由於跑步的關係，身體顯然很結實，加上小男孩發型，的確一副“永遠的男孩”形象。見到我，沒有像一般日本人那樣一邊深鞠躬一邊說“初次見面請多關照”。握完手，對我這麽多年翻譯他那麽多書表示感謝。總的說來，見面的感覺和想像中的差不許多，自然、真誠、不造作，完全沒有大作傢的架子。最後我請他為中譯本《 海邊的卡夫卡 》寫序，他爽快地答應下來，笑道：“即使為林先生也要寫的！”
作為長期翻譯村上作品的專傢，您應該是最瞭解村上思想的人。能具體談談您對村上作品的認識嗎？
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】中國工人出版社 |
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