作家评传 》 展示童話大師真實生活：安徒生傳   》 第一部童話作品(1)      詹斯·安徒生 Jens Andersen

　　漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生永遠也不會停止講故事。在他的青少年時期，童話故事完全是他天性中不可分割的一個部分。最初，這種傾嚮僅僅停留在口頭上，但鋼筆和剪刀很快便加入到這個行列之中，在安徒生於1819年去哥本哈根的時候，在為數不多的必備品中，這些東西已經成了不可缺少的一部分。到了19世紀20年代，無論何時何地，他都會隨時記下報紙上的內容，剪下上面的圖片。但是直到1830年，他纔開始認真地去培養一個童話故事作傢所需要的寫作技巧，當時，他已經出版了自己的第一部詩詞作品《詩集》，以及一篇取材於菲英島的故事———《幽靈》。同時，他還在書中的附言裏加了一段寫給讀者的話：如果他們喜歡這種類型的文學作品的話，作傢可以隨時把鎖在傢中抽屜裏的類似作品拿出來與讀者共享。
　　“作為一個孩子，聽童話故事曾經是我最大的樂趣；許多童話依然在我腦海中有着深刻的印象，其中的許多童話還不太為人所知道，或者根本就沒有人聽說過。在這裏，我把其中的一篇復述給各位，如果得到你們認同的話，我將會把更多的童話故事用在我的作品中，也許有一天，我會發表一套丹麥童話故事集。”
　　但這段話不僅沒有招來人們熱情的歡呼，卻適得其反。至少有一個非常不滿的讀者在《文學評論》中發表了措辭嚴厲的批評。這個人就是脾氣暴躁的剋裏斯蒂安?穆爾貝奇，在對安徒生的處女作《詩集》中的大多數詩詞表達了相當有限的肯定之後，便逐漸開始采取了批判的立場。但是對於《幽靈》，曾打算親自出版和改編這部小說的批評傢堅决認為，年輕而略微過於活潑的安徒生完全“沒有能抓住這個童話故事所必需的史詩般的基調”。這部小說的主人公是用一雙深邃的藍眼睛去探尋這個世界的約翰尼斯，小說本身的確過於主觀，同時在表達方式方面也過於“咬文嚼字，故弄玄虛”，這是穆爾貝奇的原話。如果是從自然的和諧角度出發，對於像“她的雙腿像鼓槌似的敲打着時間”這樣的句子，在文學中到底意味着什麽呢？我們可以設想，在夏季寧靜的夜晚裏，孩子們的喊聲回蕩在夜空中，在這種環境下，任何人都會想象到一個美妙的仲夏夜：“昆蟲在跳四步舞，青蛙像個渾身濕透的小提琴手坐在那，齊聲發出嘎嘎的歡笑聲。”這些批評，讓安徒生創作童話故事的願望大打折扣，幾乎消失殆盡，消瀋了很長一段時期。
　　但是在1835年早些時候，那個裝滿故事的抽屜再一次被打開了。一種新的、不可抗拒的力量涌動在安徒生的作品中，這一期間的創作不僅僅是出於作傢的創作願望，同時也是出於生活的必需。這就是安徒生的創作風格為什麽會轉嚮更具有商業性的文學流派。在從意大利回到家乡之後，也就是在1834年到1835年的鼕天，漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生的財務狀況開始出現了問題。他不得不搬到紐哈溫20號三層的一間屋子，這裏每月的租金衹有8塊錢。但是，作傢並沒有創作出任何能給自己帶來收入的作品。衹有一些遊記、探險札記、大量的隨筆以及衆多簡短的日記，他必須盡快把這些東西轉變成藝術作品。
　　同時，在1834年的11月，安徒生嚮皇傢圖書館提出的求職申請也被拒絶了。1835年1月，安徒生的生活在經濟上的確出現了嚴重的危機。在他給喬納斯?科林的一封信中，我們可以很清楚地看到這一點，在信中，安徒生描述了目前經濟狀況的艱難。他不僅沒有錢買新衣服、新鞋和床單，甚至根本無力支付房租。因此，他提出嚮喬納斯?科林藉100元錢，此時的安徒生已經欠科林一傢100元：
　　“我是個窮人，我覺得自己比最悲慘的乞丐還可憐；貧窮侵蝕着我的精神和我的勇氣。我真的已經習慣了生活的現實，以至於我根本不會再去夢想美好的時光。我正在面對着一個痛苦的將來，我幾乎沒有勇氣去面對它。這樣的日子很快就要到來了，我不得不去申請到鄉下做一名窮教師的職位，或是到幾內亞海濱找一個工作。如果你去世了，也許就不再有人關心我了，我的天分在生活的艱辛中將一無是處。”
　　同一天，科林馬上給這個正在尋求援助的作傢寫了一封回信，像往常一樣，他的回答特別簡短但卻非常冷靜：“保持冷靜，今晚先睡個好覺！明天我們談一談，想想辦法。你親愛的科林。”第二天，安徒生就拿到了20塊錢，並在6月份又拿到了20元，8月份，作傢再次拿到了第三筆藉款———30塊錢。大約在9月1日和10月1日，他不得不再次嚮科林分別藉了15元。包括《小科爾斯頓》在內的很多戲劇已經被皇傢戲院收下了，但一直沒有上演。一般情況下，在一部戲劇上演之前，劇作傢是不會拿到版稅的。而實際的版稅也從100到200元不等，具體取决於戲劇的幕數。

　　　　陈雪松,刘寅龙　編譯



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【資料來源】九州出版社
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