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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第11節：個人背景 早期短片(11)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
基耶斯洛夫斯基的畢業作品《洛茲小城》（Z Miasta Lodzi，1969年）也是他的第一部職業作品，影片由洛茲電影學院和WFD（華沙國立紀錄電影製片廠）合拍。曾在19世紀貴為波蘭工業中心的洛茲，此時衹剩下斷垣殘壁，當地人也都暮氣沉沉、喪失活力。在《基耶斯洛夫斯基如是說》中，他用“人們憂傷的臉龐，眼中衹剩下強烈的毫無意義”這樣犀利的話語來形容洛茲。《洛茲小城》中什麽都有，唯獨不見有人工作：女人們做操放鬆筋骨，街上的男人毫無目的地閑逛，工人抱怨自己的樂隊缺少資助，即將退休的女工抱怨說自己還想幹活但卻沒了機會。公園裏，一群歌唱愛好者淺吟低唱。正如他在《基耶斯洛夫斯基如是說》中說的，他覺得有必要展現一種人們平時無法在銀幕上看到的真實：“我們的描述工具一直都被拿來當宣傳之用……身處波蘭之外的人，根本無法想象生活在一個失去表達的世界意味着什麽。”
《我曾是個士兵》（Bylem Zolnierzem，1970年）是他紀錄片中最強有力的作品之一，不僅因為它打動人的主題——二戰中失明的士兵——而且因為影片剋製的處理方式。一開始，我們並不知道這些人之間的聯繫，每個人的自述都用特寫鏡頭拍攝。僅有的提示是：其中有些人戴着黑色墨鏡，還有些人說到“看見”這個詞時，用的是過去時。隨後，白色的銀幕上出現了一個標題：“我問醫生：‘現在幾點？’”他們平靜地表達着一種相似的絶望情緒，一個人說：“現在我瞎了，為什麽還要活着？”另一個說：“我寧可自己從地球上消失。”隨後，畫面再次白化，標題出現，士兵們五彩繽紛的夢境被引入，一個老兵說：“在夢中我什麽都能看到。”第三個標題出現，“都怪這戰爭”，跟着的是他們有關反戰和希冀和平的話語。
每次畫面白化、出現標題時，都會有古典竪琴樂聲響起，與基耶斯洛夫斯基在本片中采用的敘事技巧配合得十分妥帖。對位的音樂與剪輯在一塊兒的不同面孔、不同聲音配合緊密。同時，《我曾是個士兵》還有着一份淡淡的自我意識：老兵們看似坐在一張圓桌周圍，但是我們的視綫始終有阻礙——一片葉子或是一根樹枝——阻礙不多不少，正好足以讓觀衆意識到，即便我們也沒法將一切都看清楚。導演沒有使用長鏡頭，甚至都沒用主觀鏡頭，目的是不讓別人輕易下結論。（在基耶斯洛夫斯基的作品中，有着令人好奇的對稱性：如果說八年後他拍的《七個不同年齡的女子》關乎舞蹈世界中的女性，八年前的《我曾是個士兵》則呈現了戰爭背景下七個不同年齡的男子。）
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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