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文化思考 》 宋代文化與文學研究 》
浪子詞人柳永與正統君臣審美意識的衝突
張海鷗 Zhang Haiou
柳永被時人和後人視為浪子詞人，是因為其人其詞涉及了許多風流浪蕩之事。其實，他在少年時代並非浪子，而是很勤勉的書生。他的故鄉建州（今福建崇安一帶）在當時是人才輩出的“文獻名邦”，“傢有詩書，戶藏法律，其民之秀者狎於文”[1]。柳永生長於此地一個傳統讀書奉儒之傢，祖父、父親、叔父都讀書為官[2]，長兄柳三復也在真宗朝進士及第並為官。受此影響，柳永自幼也喜歡勤學苦讀，他曾在其《勸學文》中寫道：“學則庶人之子為公卿，不學則公卿之子為庶人”[3]。他少年時寫的詩已頗見功夫[4]。從青年時代起，他到汴京開始了漫長的舉子生涯。他成為浪子詞人，也就是在此時期。葉夢得《避暑錄話》捲下云：“柳永字耆卿，為舉子時多遊狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭始行於世。於是聲傳一時。”這一方面是緣於性情和愛好，另一方面也是他以纔取財，獲得“潤筆”以維持生計的途徑之一。據宋人羅燁《醉翁談錄》載：“耆卿居京華，暇日遍遊妓館。所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽。一經品題，聲價十倍。妓者多以金物資給之。”懂音樂，長作詞，使他不僅可以盡情地到“煙花巷陌”去“淺斟低唱”、“偎紅倚翠”，而且還能得到一些稿酬，這又助長了他的風流性情。他甚至結交一些“狂朋怪侶”，在京都的酒樓、妓館裏歡飲狂歌，縱情享樂。他的詞風靡一時，從市井百姓到文人學士，甚至皇帝都喜歡他的詞。陳師道《後山詩話》雲：“柳三變遊東都南北二巷，作新樂府，骩骳從俗，天下詠之，遂傳禁中。仁宗頗好其詞，每對酒，必使侍從歌之再三。”
然而，當柳永科考求官時，他在詞中對浪漫情事的鋪陳渲染和對自由意志的公開表達，恰恰成了他入仕的障礙。此時，浪子詞人與正統君臣的人格美和藝術美意識的差異變成了社會性、歷史性的衝突。
一、柳永與帝王人格美意識的衝突
以下三條史料是人們談論柳永與帝王關係時常引用的。北宋末嚴有翼撰《藝苑雌黃》：
當時有薦其纔者，上曰：“得非填詞柳三變乎？”曰：“然”。上曰“且去填詞。”由是不得志，日與儇子縱遊娼館酒樓間，無復檢約，自稱雲：“奉旨填詞柳三變。”
稍後，吳曾在《能改齋漫錄》捲十六中雲：
仁宗留意儒雅，務本嚮道，深斥浮豔虛薄之文。初，進士柳三變好為淫冶謳歌之麯，傳播四方。嘗有《鶴衝天》詞雲：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”及臨軒放榜，特落之，曰：“且去淺斟低唱，何要浮名！”景祐元年方及第。後改名永，方得磨勘轉官。
王闢之《澠水燕談錄》[5]：
柳三變景祐末登進士第……皇祐中，久睏選調。入內都知史某愛其纔，而憐其潦倒。會教坊進新麯《醉蓬菜》，時司天台奏老人星見，史乘仁宗之悅，以耆卿應製。耆卿方冀進用，欣然走筆，甚自得意，詞名《醉蓬菜慢》。比進呈，上見首有“漸”字，色若不悅。讀至“宸遊鳳輦何處”，乃與御制真宗輓詞暗合，上慘然。又讀至“太液波翻”，曰：“何不言‘波澄’？”乃擲之於地。永自此不復進用。
以上三則史料所述，參以其它史料，大致可信，但仍有疑點。首先是《鶴衝天》的寫作原因、時間及柳永的科考經歷。先看其詞：
黃金榜上，偶失竜頭望。明代暫遺賢，如何嚮？未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
詞中明言“青春”、“偶失”，當是初應科考落榜後所作。若非初次，當言“再失、”“又失”或“屢失”等。那麽，柳永初試科舉於何時呢？由於史料不足，柳永的確切年齡尚難斷定，但學界考訂柳永的生年不晚於雍熙四年[6]。以此年算起，則柳永在仁宗即位前已36歲。今存柳詞中有《玉樓春》（鳳樓鬱鬱呈嘉瑞）等，當係真宗大中祥符元年（1008年）作於汴京，其時柳永23歲[7]。從這一年到真宗朝結束，共開科考四次：大中祥符元年（1008年）、五年（1012年）、八年（1015年）、天禧三年（1019）年[8]。就是說，柳永23歲、27歲、30歲、34歲、均有可能應考。宋人多喜自言“老”，而自言“青春”當不過30歲。以柳永勤奮讀書的經歷，以其家庭父、兄輩的影響，他應考絶不會很晚。他進京就是為了應考，20多歲的舉子在當時是常見的。據此推測，柳永在23歲、至遲27歲時已參加過科考，《鶴衝天》詞則作於他初考落第之後。
第二個疑點是：《藝苑雌黃》所載“上曰”，是真宗還是仁宗？《鶴衝天》作於“上曰”之前還是其後？
細審前引三則史料，於本事多含糊其詞，而宋人其它詩話、詞話、筆記轉述者，亦不考原委，皆言仁宗，而不確言“上曰”之“上”為何人，以致後人有“耆卿蹉跎於仁宗朝”[9]之誤會。其實，柳永蹉跎於科場20多年，主要不是在仁宗親政之後，而是在真宗朝和仁宗年少、章獻太後聽政朝間。嚴有翼說“耆卿喜作小詞，然薄於操行”，因而“上曰：‘且去填詞。’”可知他的詞名從他初試科場就已成為障礙，而命他“且去填詞”之人，當是真宗。嚴有翼又說“由是不得志”等等，已說明柳永“無復檢約”、“奉旨填詞”實與“上曰”有因果關係。細審《鶴衝天》詞中之抱怨、賭氣之意，正由此而發。這樣看來，嚴氏《藝苑雌黃》所記之事，正是柳永在真宗朝初次應考不中之事。
而吳曾《能改齋漫錄》所言仁宗因《鶴衝天》詞而黜落柳永之事，並非“據嚴語而更演之”[10]，而應是發生在章獻太後聽政時期的另一件事。
仁宗即位時衹有13歲。章獻太後聽政11年直至去世，24歲的仁宗纔親自執政。柳永在仁宗親政的第二年，即景祐元年（1034年）終於及進士第。如果他因《鶴衝天》詞而被黜落之事屬實，則衹能發生在太後聽政期間。此間開科考三次：天聖二年（1024年）、天聖五年（1027年）、天聖八年（1030年）。柳永從22歲（大中祥符元年）應考到48歲（景祐元年）中舉，這26年間有七度科舉，他到底參加了幾次？現有史料尚難說明。但吳曾所言至少表明：他在天聖年間的三次科舉中有一次已經入選進士，但在皇帝最後審批時，因《鶴衝天》之故而被黜落了。這時的仁宗雖未獨立執政，但已開始參與處理政務了。
然此事令人費解之處亦多。史載仁宗“天性仁孝寬裕，喜慍不形於色”[11]。有一次他聽到有考進士者因殿試落第而赴水自盡，不禁為之“惻然”，於是立了一項制度：凡經初試進入殿試階段的舉子，一律不再黜落。即便不令人十分滿意，也收在榜末[12]。他親政不久，既於景祐初年下詔曰：“鄉學之士益蕃，而取人路狹，使孤寒棲遲，或老而不得進，朕甚憫之。其令南省就試進士、諸科六舉；嘗經殿試、進士三舉、諸科五舉；及嘗預先朝禦試，雖試文不合格，毋輒黜，皆以名聞”（柳永“景祐元年方及第”，或許與此詔之意不無關係）。對讀書人這樣寬宏仁愛的仁宗皇帝，為什麽對柳永就一次次地不客氣呢？
《鶴衝天》惹禍的故事頗可疑。再來看看王闢之《澠水燕談錄》所言故事，亦有可疑。這故事的關鍵是《醉蓬萊》詞：
漸亭臯葉下，隴首雲飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，。拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。正值升平，萬機多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸遊，鳳輦何處？動管弦清脆。太液波翻，披香簾捲，月明風細。
《澠水燕談錄》所言三條令仁宗不悅的原因，前兩條都是皇帝身旁的人察顔觀色，猜測揣摩的，未必用了一個“漸”字，用了仁宗作真宗輓詞用過的“宸遊鳳輦”幾個詞語，就能引起竜顔不悅，絶了人傢的仕途。“太液波翻”的“翻”字的確不如用“澄”顯得柔和、寧靜。但如果僅是藝術趣味不同，似也不至於使竜顔變色。那麽到底為什麽仁宗對柳永這麽嚴厲苛刻呢？
以上三條記載，雖有疑點，但柳永仕宦蹉跎確是事實。那麽這位才子詞人為何仕途不暢呢？仔細想來，這三條記載倒是透露出一些歷史的必然性：浪子詞人和正統帝王之間一直存在着文化觀念、審美意識的衝突，不是詞應該怎麽作，而是人應該怎麽做的問題。
首先是放浪形骸與正統、謹慎的品行差異。仁宗是個生性謹慎、“務本嚮道”的正統帝王。據邵伯溫《邵氏聞見錄》捲二記載，仁宗有一次夜間觀看衆僧做道場，遂“各賜紫羅一疋”。衆僧致谢時，他囑咐說，“來日出東華門，以羅置懷中，勿令人見，恐臺諫有文字論列。”還有一次，他在很受寵的張貴妃那裏見到一個定州紅磁器，就追問“安得此物”？貴妃說是大臣王拱辰進獻的。仁宗訓斥貴妃不該與臣僚通饋贈，並用柱斧打碎了磁器。後來他又發現貴妃身着燈籠錦，問清是潞國公文彥博送的，很不高興。後來文彥博任宰相，臺官唐介彈劾他，涉及送燈籠錦的事。仁宗以對上失禮的罪名把唐介貶謫到邊遠地方，同時也降了文彥博的職，貶他出判許州。還有一次仁宗舉辦賞花釣魚宴，內侍們用金碟盛釣餌放在桌上。王安石當時知製誥，他不經意間，隨手把釣餌吃光了。仁宗第二天對宰相說：“王安石詐人也。使誤食釣餌。一粒則止矣；食之盡，不情也。”仁宗就是這樣一個生性謹慎，規範意識很強，很註重生活小節的人。
柳永和仁宗恰恰是兩路人。他是個容易放任性情、衹圖一時痛快的風流才子。其實風流才子在當時也是照樣可以做官的。做官的人也有風流韻事，衹是大傢不說出來。柳永卻不但寫出來，讓人到處唱，而且還誇張渲染地炫耀。這就犯了忌諱。而那首《鶴衝天》詞又分明是對皇權的輕慢。那種揶揄聖主、戲謔卿相、玩世不恭的浪子情調，寫出來便是挑戰。仁宗不可能給他好果子吃。其實，柳永做不成官也沒什麽冤枉的。“忍把浮名，換了淺斟低唱”，並不完全是出於不得已。明確的審美追求，其最深層的精神實質是一種反叛規範、放縱天性的生命自由意識。
柳永和仁宗人格美意識的第二點差異，是追求風流與追求儒雅的審美情趣差異。古代文人常常既風流又儒雅，柳永是風流有餘，儒雅不足，仁宗則是“留意儒雅，務本嚮道”。他絶不會象日後的宋徽宗那樣去京城名妓李師師那裏走走，他重用的臣僚都是正統儒雅之士，宰輔如晏殊、富弼、韓琦、文彥博，臺諫之臣如唐介、包拯、司馬光、范镇、呂誨等。他當然不喜歡讓那個放任自由的浪子詞人領他太多的皇糧。
第三，柳永與仁宗的人格美意識有率真和修飾的差異。這並不是指他們的道德人格有高下之分，而是指他們各自的代表着不同的文化人格。仁宗所欣賞的人格美是經過儒傢理性加工、修飾過的規範人格意識。按封建時代的規範，皇帝占有多少女人都合乎規範，臣子就有限度了。妻妾成群還可以，總和妓女們混在一起就不好了。宋代允許妓女存在，也允許官僚們聽聽她們的歌，看看她們的舞，甚至自傢也可以養幾個歌兒舞女。但像柳永這樣總在煙花巷陌中尋訪意中人，眠花宿柳，而且還把這種生活體驗不無誇張渲染地大加炫耀，到底有些過分，做官總不太合適。相比之下，柳永是過於率真任性了。
二、浪子詞人與宰相詞人藝術美意識的差異
宋張舜民《畫墁錄》載：
柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官，三變不能堪，詣相府。晏公曰：“賢俊作麯子麽？”三變曰：“衹如相公亦作麯子。”公曰：“殊雖作麯子，不曾道‘彩綫慵拈伴伊坐’。”柳遂退。
柳永比晏殊至少大四歲，但晏殊此時是堂堂宰相（集賢殿大學士兼樞密使）。這次會晤大約在晏殊53歲左右。此時柳永中進士差不多10年了，但還是沉於下僚，於是他想和宰相談談心，希望這位宰相詞人能理解自己。這真是當局者迷。晏殊可是旁觀者清。他知道皇帝不喜歡的是什麽。兩個人一開始就心照不宣地談到了詞。晏殊開口就點題：“賢俊作麯子麽？”柳永曰：“衹如相公亦作麯子。”晏殊當然不能讓步，馬上指出：我雖作麯子，卻不像你那麽放肆。
這次短暫的會晤中隱含着長期以來兩種審美意識的衝突。這表面是詞美意識的衝突，其實是如何做人的觀念衝突。
柳永是浪子詞人，“恣遊狂蕩”是他的自我評價。晏殊是正統文人，14歲就以“神童”身份被宋真宗接見，15歲受賜同進士出身，擢秘書省正字，42歲任參知政事。以後雖有浮沉遷徙，但基本是身居高官要職。他生性謹慎，行為規範，很合仁宗的脾氣。他舉薦、提拔過范仲淹、韓琦、富弼、歐陽修等名儒。這些人後來都受到仁宗重用，成為一代名臣。他絶不會違反皇帝的意思而舉薦柳永。《珠玉詞》137首中，僅有兩處使用“狂”字：“無端一夜狂風雨”（《采桑子》），“醉來擬恣狂歌”（《相思兒令》），皆與柳永“爭不恣遊狂蕩”的“狂”不同。這次談話雖不多，但若把《樂章集》和《珠玉詞》進行對比，就會看出他們在寫什麽和怎麽寫方面都有明顯分歧。
柳詞今存213首，其中直接涉及男女情事的約130—140首。這些詞除寫離別、相思等內容外，約有一半左右寫到男女豔情。晏殊批評他時所舉的詞句，出自《定風波》（自春來），而柳詞中描寫女性體態容貌、洞房情事、床笫歡愉比較直露的詞作遠過於此。如被黃升批評為“麗以淫”[13]的《晝夜樂》（秀香傢住桃花徑），又如《尉遲杯》（寵佳麗）、《慢捲紬》（閑窗燭暗）等。嚴有翼批評這些詞是“閨門淫媟之語”[14]，並不過分。清人周濟嘗為柳永辯護，但也不能不批評其詞中“惡濫可笑者多”[15]。這類詞，晏殊是不會寫的。晏殊今存詞137首，無一首像柳永這樣坦率地寫男女豔情。晏詞中純以女性或男女情事為題材的詞衹是一小部分，寫得也比較含蓄、優雅。如《清平樂》寫女性美：
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
既使寫戀情，也很含蓄。如《訴衷情》：
青梅煮酒鬥時新，天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。回綉袂，展香茵，敘情親。此時拼作，千尺遊絲，惹住朝雲。
柳詞中的女性主要是秦樓楚館，煙花巷陌中的女性，寫得比較豔，比較露，比較性感；晏詞中的女性主要是豪門華筵上唱歌跳舞或侍奉賓主的女性，寫得比較典雅、含蓄、優美。柳詞中的男女之情常常涉及房中床上的情事和體驗，晏詞則絶不寫這些。晏詞中的女性都是交際場上的，柳詞中則多是風月場上的。晏詞中的男女之情僅限於情感意念範圍，而且寫得委婉含蓄，柳詞中則常常突破這個限度而涉及兩性的雲雨歡合。即使是寫相思或回憶往事，或嚮往未來，柳詞也常涉及兩性間的床笫之歡。柳永不想對感情遮遮掩掩，他喜歡坦露真情，喜歡鋪陳渲染。即便對風塵女子，他也敢坦言真誠的愛戀和同情之心。他把男女之情寫得太真切了。
晏詞中大量篇章寫男女情事之外的生活和感受。他詞中的抒情主人公常常是一位雍容典雅的達官貴人，在那裏傷春、悲秋、感慨時光流逝、節序變化；或在清風明月之中，山水花草之間，渲泄一點官場上的厭倦和鬱悶；或在小園香徑中獨自徘徊，看一看落花飛燕，嘆息一番生命的衰老。他也寫夢、寫醉，寫賓客往來，寫聽歌賞舞吟詩作詞之事。總之他衹寫“高貴者”的生活，不寫“卑賤者”的生活；衹寫正統文人清客的情趣，不寫風流浪子的情趣；他追求詞篇的雍容、典雅、閑適、清淡、委婉、含蓄之美，不喜歡穠豔、華麗、坦率、風流、俚俗之美。
其實，柳詞的文化市場遠比晏詞廣阔。晏詞的市場在文人騷客之中，柳詞則無論市井民衆還是正統文人、達官貴人都喜歡，皇帝也要聽。晏殊也熟悉柳詞，不然他怎麽能開口就拈出柳詞句子呢？後來的文人也都愛讀柳詞。秦觀還有意無意地學柳詞句法。蘇軾也很熟悉柳詞，以至一眼就能看出秦觀詞中像柳詞的地方。
看來，當時的文人以至帝王都不否認柳詞的審美價值。執政者衹是認為他這個人不適合從政，應該去專門寫詞。柳永也就真的成了“專業”詞人了。正統文人則認為柳詞可聽可唱可讀，但其中豔的部分切不可學，學了就有失身份。
其實，浪子詞人衹是柳永人生角色之一。如前所述，他青少年時代是個勤學苦讀的書生，為官後是個被後人列入“名宦”之林的好官。他的詞也有許多是符合正統審美觀念的高雅之作。比如寫都市繁華的《望海潮》（東南形勝）、寫羈旅情懷的《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）、《夜半樂》（凍雲黯淡天氣）、寫離愁別緒的《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、寫悲秋念遠的《玉蝴蝶》（望處雨收雲斷）、寫執着追求的《鳳棲梧》（伫倚危樓風細細）等等，這些詞藝術性極高，歷來被認為是柳詞的代表作，是極標準的文人雅士之詞，是宋詞中第一流的精品。柳永拓寬了詞的題材，發展慢詞（長調）形式，豐富了詞的表現手法，把俚俗詞語用到詞中（這一點在當時和以後都受到批評）。他是北宋詞壇一個新的美學流派。他的詞不僅影響到詞的創作，而且影響到戲麯。清況周頤《惠風詞話》捲三雲：“柳屯田《樂章集》為詞傢正體之一，又為金、元以還樂語所自出。”
（刊於《學術研究》1997年第3期）
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