影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第11節：生活是一部喜劇(11)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：故事純屬虛構，就是一部科幻片，但從某些方面看，它又像一部關於那個時代馬德裏的文獻片。我認為這就是標志我所有影片的特點之一。我的劇本是純創作，但它們愈是虛構的和非現實的，我就愈試圖用寫實主義和自然主義手法來處理它們。我那時經常使用的基本武器是對白和表演。比如，人們可以用非科幻片的手法拍攝《太空英雄芭芭麗娜》（羅傑-瓦迪姆，1968），讓人物表現完全幻象的夢境。這就是導演的功夫。人們也可以在拍《太空英雄芭芭麗娜》時，用具體和真實手法講述這個來自另一個宇宙女孩的經歷。這是電影最神奇的功能之一：將難以置信的東西變得逼真可信。
　　問：一位想用真實手法拍《太空英雄芭芭麗娜》的導演必須在故事、人物刻畫上下功夫，真實地拍攝故事而無須關照影片本身的類型，是這樣嗎？
　　答：這很靈活。可以使用屬於另一類型片的敘事形式，講一個符合某一類型片的故事，在這種情況下，人們就必須註意類型，讓它不依附故事。
　　問：《激情迷宮》使用了好幾種類型片：純喜劇、純劇情、音樂電影、現實紀錄、浪漫電影。
　　答：我整個創作最明顯的特徵就是最徹底的兼收並蓄。這不是我的思想立場，雖然我相信兼收並蓄是這個世紀講故事最恰當的手段，因為從我們今天經歷過的這幾個時期看，人們很容易懷舊，每個人都在這個世紀的故事中選擇自己的故事，把他喜歡的故事與其他故事糅合在一起。今天，兼收並蓄無不體現在音樂、文學創作和時尚創造之中。世紀之末，人們都喜歡帶總結性的東西，這不是創造新類型之時，但在此時，人們可以思考已經過去的東西，此時，一切風格都是可能的。我想在這個運動和我影片的這種兼收並蓄之間存在着某種自然與真實的巧合，這無疑是因為我沒有受過正統教育，沒在學校學習電影，我不屬於任何學派，永遠堅守自己的這種自由。我不想說這使我具有了一種更獨特的思想，而是想說這使我具有了一種不教條的精神。
　　問：《激情迷宮》中最可愛的一個人物是精神分析師：這幾乎是一個人造的喜劇形象，人們可以感到你很喜歡他這副樣子，可又從不把他放在心上。
　　答：是的，精神分析和精神分析師的使用是非常滑稽的。我想做一件我從來不敢做的事情。戲說所有這類影片——包括我很喜歡的一些希區柯剋的作品——通過編織完美童年的閃回鏡頭解釋人們的精神分裂，以表明因果的不一致性。《激情迷宮》中的兩個主角經常提到他們的慕雄癥，我讓他們在精神分析的框架中談論此事以反證這類行為根本無法解釋。總之，這是我個人的看法。我為這些場景配上貝拉-巴托剋①的音樂，很像貝爾納-赫爾曼為希區柯剋影片的作麯。童年的閃回鏡頭是《激情迷宮》中我最喜歡的一部分。
　　問：《高跟鞋》中維多利亞-阿夫裏爾扮演的人物童年閃回鏡頭卻並不滑稽，而是這部影片中最感人的時刻。
　　答：是的，我試圖表現這個女人過去和現在都是一樣的。我解釋這個人物的深刻本性，絶不是滑稽的。
　　問：這是否意味着你對這種風格的人物的感情發生了變化，意味着你承認這種解釋性閃回鏡頭中有一種真實和真誠的力量？
　　答：我老了，就是這樣！
　　問：一般說，你影片中的人物都非常神經質，如果你過去相信精神分析，相信《激情迷宮》中精神分析師這個人物，整個講述故事的方式應該完全不同。你對精神分析的擯棄决定了一種特殊的敘事形式：對所有面臨深層情感和身份衝突的人物而言，你的目的不是要解决他們的問題而是讓人們感受他們的問題。
　　答：完全正確。我想如果這些人物有問題，就讓他們自己解决。這是他們的生活經歷。人物帶着自己的問題生活，被問題伴隨，也在問題中成長起來，這些問題把他變成了英雄，因為會讓他做出一些非常之舉。我很難想像如果脫離所有這些有問題的、未解决的，但又是鮮活的和感人的問題，我還怎麽講故事。



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【資料來源】人民文學出版社
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