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方志 》 鬍同往事 》
第一章失明的窗欞-歐陽予倩―一局沒走完的棋(1)
董夏青青 Dong Xiaqingqing
一
“不過是一個伶人，一個很平淡的伶人。”
“我對於演劇自問頗忠實，作一個伶人大約可以無愧。”
在黯淡的灰塵中，我聽出了黃昏朝嚮我的一聲叫喊。也許，是一聲叫喊的悲涼的回聲。
來到張自忠路5號歐陽予倩故居的時候，天剛下過很大的雨。從宅院大門外頭朝裏看去，一座歐洲教堂似的小洋樓，剛剛被雨澆得濕透了，像是剛抹上去的水泥還沒有幹。走進去左轉，纔看見後院內一排合瓦清水脊頂的中式房子。不是我剛纔進門時想象的那樣，歐陽予倩住在這座說不出味兒來的西洋哥特式的建築裏。
他住過的房子像一隻遺漏在歲月角落裏的破襪子，時間正使它的綫頭一點一點脫落下來。
而房子又不像蘑菇，下陣大雨就往外長新的。
是不是被歷史捉弄了，歐陽予倩曾經住過的這條街，原叫鐵獅子鬍同，抗戰勝利後，為紀念為國捐軀的抗日名將張自忠，改為今天的名字。清朝和敬公主，多羅貝勒的府邸隱沒在路邊的蔭蔽裏；孫中山逝世時住過的地方在路的西頭；5號院內的一號樓是1912年袁世凱的總統府，後來又成了段祺瑞執政府，門口曾發生“三一八”慘案；當年侵華日軍的華北司令部也在這條街上。
一條街竟然纍積了這麽多粗糙的歷史原始素材，確實需要一位戲劇傢利用敏感的觸覺，為它整理出一條明晰的綫索，好好編排出一出富有意味的戲來。
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二
歐陽予倩，1889年生，湖南瀏陽人，原名立袁，號南傑，藝名蓮笙、蘭客、桃花不疑庵。父親歐陽中鵠是著名學者，譚嗣同和唐纔常都是其門生。
科舉廢除後，14歲的歐陽予倩隨祖父到北京念書，雖然衹停留了短短不到一年的時間，但是卻在這段日子裏迷上了京劇，過了半年，15歲的歐陽予倩到日本留學。那時的他，和處於民族危亡時期的衆多年輕人一樣，懷着高漲的愛國激情，一門心思地要學習“經世致用”之學，也許連他也無法料想到自己竟然不但沒有成為一名將軍或工程師，反而戲劇性地幹起了在當時挨千刀的“戲子”行當。
1907年春，在日本留學時的一次賑災遊藝會上，歐陽予倩看到了李叔同等人演出的《茶花女》，那是中國人第一次演話劇，把他從前對京劇着迷的情緒重新拉了回來，“戲劇原來有這樣一種表現方法。”他好奇又驚喜，很快便加入了“春柳社”，並且參演了《黑奴籲天錄》等劇目。
1912年，回國之後，歐陽予倩决心終身從事戲劇事業，投身到“三教九流”之中。他先後在長沙和上海組織“文明戲”團，“半路出傢”的歐陽予倩在1916年，正式成為京劇青衣演員。
這個日本早稻田大學畢業的名門之後，竟然學起了戲，這使很多人傢的餐桌上有了話語的生氣。有好事的人甚至嘲諷說：“歐陽傢從此完了”。迫於親友等各方壓力，夫人劉韻秋寫信勸他回傢，歐陽予倩回信說：“醉心戲劇挨一百個炸彈也不灰心。”
歐陽予倩的確是中了戲劇的“蠱”―如果有人在自己身上繼續培養他的父輩或祖先努力發揮的才幹，而不徹底地另起爐竈，這是合理的。要不然，他就使自己失去了在某一個行業中成就完滿的可能性。所以哲人說：你該走哪條街？―你祖先的街。如果歐陽予倩不從傢族已經奠定好的起點站起來嚮外走，可以走多遠的路程，會遭遇什麽？實在惹人胡亂猜想。然而，他就這麽輕率又鄭重地為自己擲出了骰子。歐陽予倩靠着對戲劇癡戀到七魂八魄都亂了方寸的感情，賭出了人生的完滿。
經過13年的實踐，社會上有了“南歐北梅”的贊譽。這是對在舞臺上的歐陽予倩至高的肯定和追捧，可是，他似乎已經在打算着別的事情。
1919年，歐陽予倩應實業傢、教育傢張謇的邀請，在南通創辦了南通伶工學社，在那裏，他與梅蘭芳共同演出了《遊園驚夢》、《思凡》。在新式劇院―更俗劇院的樓上有一個房間，張謇題名為梅歐閣。新派戲劇的領軍人物和古典戲劇的伶界大王在梅歐閣共商中國戲劇改革的大計，隨後，他又赴廣州籌建廣東戲劇研究所。這時，歐陽予倩事業的重心已經逐漸地發生了轉移，脫下流光華彩的戲服，卸下濃墨重彩的容妝，他從曾經心馳神往的舞臺移步到了幕後，從對表演藝術的鑽研轉而埋頭於學術和教育的研究，這樣一來，歐陽予倩從人們的大視野中淡出，人們已經衹記得梅大王，而想不起歐陽予倩了。
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