|
|
诗人评传 》 山長水闊知何處 》
第11節：山長水闊知何處(4)
宋浩浩 Song Haohao
晏殊在抒發自己特有感情的時候，精於造語煉句，體察入微，善於捕捉剎那間的感受。每篇詞作都能充分表達着他細膩而敏感的心理。他專攻小令，利用這種抒情的短章寫出了一篇又一篇的佳作，也寫出了那個特定時期的生活感受，除了部分無聊的祝壽和應酬之作外，他的許多篇什都顯得情景相副，筆觸清婉，含蓄藴藉。有人說他的詞過於贍麗，會不會流於輕倩流於浮淺。他們有所不知，這倒正是晏殊的才華所在，他的贍麗之中含着沉着、含着深刻，風格上雖然吸收了花間諸傢的格調，可並沒僅局限於此，而是多有創新和突破。人們覺得他一生顯貴，是不是衹善於寫旖旎風光和歡娛情趣，其實這些也衹是表象，他作品的深處往往是濃厚的悲戚之感：
一麯新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
--《浣溪沙》
端一杯醇厚的美酒賦一麯深情的新詞，還是去年的這個時節，還是去年的這座亭臺，夕陽西下了也無須悲戚，因為明天朝陽還會升起。把酒而唱本是件開心的雅事，卻忽然想到了節氣的可復和人生的不可復，亭臺依舊而歲月已逝，對樂景而生悲懷，這也許正是晏殊式的人生反省，在不經意間總是淡淡地泛出，卻強烈地撞擊着心靈，引起靈魂的悸動。這也許是和李煜的大喜大悲所迥然不同的表現方法，卻都揭示了世事的無常和人生的不永，歲月無情和人生有限是一對永恆的矛盾。
現在眼前最無可奈何的是那些落去的花瓣，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，縱使我們百般惋惜也是無濟於事。雖然這些美麗芳香的花朵已經不在，可是還有那輕盈的燕子年年飛來；雖然我們無法阻止一切美好事物的流逝，可是在它流逝的同時還有美好事物的再現，生命不會因為消逝而成為虛空，想到這裏也就無須再為春殘而悼惜、再為年華飛逝而感傷，晏殊從惆悵悲戚中走嚮了坦然，他踏着落滿花瓣散發着清香的小徑，悠閑而自在地徘徊在柔和的暮色夕陽之中。
除卻傷春懷遠，晏殊也有一些描寫男女相思、離愁別恨的詞作，比如那首膾炙人口的《玉樓春》就以後四句而流傳千年，"無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，衹有相思無盡處"，以空間的袤遠來比擬愛情的深摯，婉麯細膩，情思綿邈，夢如鐘聲飄渺，愁似雨絲迷離。你看，多情人是比無情人要來得苦惱，他們濃眉深鎖，沉浸在別後的相思之中，本來的一縷愁緒長久纍積下來，卻成了捋不順抹不去的千絲萬縷。天涯海角再遠也有個盡頭，可是獨獨這煎熬癡情人的相思沒個盡處。晏殊身為宰相，並沒有避諱兒女私情，他是性情中人，或許這些詞是他目睹了那些年輕戀人別離後相思的情景所寫，或許恰恰正是他自己的經歷和切身的感悟，他這個宰相做得如此瀟灑而讓人羨慕，高貴閑雅之氣質，亦時無二者能及。
其實晏殊最負盛名的一首婉約作品是《蝶戀花》。一般的婉約詞衹限於柔雅，而他的這首詞不僅具備了深婉的特點，還有別的婉約詞作所沒有的高遠境界，風格近於悲壯，於廣遠中見藴藉，於虛涵中見深情：
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
--《蝶戀花》
苑中淡雅的菊花，籠罩着一層迷朦的霧氣，像含着深愁；馨香的蘭草輕沾了晶瑩的露水，如在飲泣。早秋的些許寒意已經透過絲羅帷幕傳入室內，燕子收起羽翼雙雙飛去。明月不解風情，難諳這份別離之苦、零落之恨，那銀白色的清寒月光冷冷地照着朱紅色的大門，直到破曉。作者形神憔悴地走出臥房，頓覺秋風蕭瑟，昨夜的緑葉已經凋零一地，登樓遠望，望盡天涯。衹身一人，凄苦萬般，嘆息佳人不在，想要把這款款深情無限惆悵寫在信箋或者素白的生絹上，將它寄至遠方，嚮她傾訴。可此時我登臨望去，已不禁淚眼迷離，山長水闊，佳人她在何處？
三
晏殊寫詞，沒有選擇長調慢詞而多用小令，這也許有幾方面的原因。一是當時慢詞還沒有流行開來，作為與晚唐接得最近的一位詞傢，他篤守着《花間》的成規。因此他的很多詞作，大都是在酒席或者壽筵上即景寫成，不是仔細雕琢推敲出來的，故多自然清新，無斧鑿之跡。更讓人敬佩的是，翻遍他後來傳世的《珠玉集》也很少能看見什麽朋友之間的和作，可見晏殊填詞純為抒寫自己的性情，絶不會為了應酬而寫，更不會象後來南宋時文人以詞作為進身之階或交友之贄，將它功利地作為敲門磚，因此簡短雋永的小令是晏殊的首選。
晏殊貴為宰相，優裕的物質生活仍然難以滿足他渴望探求人生價值的心靈，他以詞抒情，他的精神生活如此地瀟灑出塵，他的筆觸溫柔而細膩，善於從繁盛中體味孤獨，在歌樂裏品味空虛，於圓滿之中體會不圓滿，因此常常有一絲輕煙薄霧似的哀愁從他的筆端流出，化為那些幽怨至深的文字。
細心地讀者也許還會發現，晏殊詞作中鮮有遊山玩水或者羈旅愁苦的篇章，並不似柳永、張先等人的作品。為什麽呢，原因很簡單，因為他是一人之下萬人之上的北宋宰相，富貴榮華足可享之不盡，自然無羈旅愁苦，但他並非因物質而滿足，他是個內心長懷悲戚之感的文人。衹是他的這份悲戚，比起柳永他們要更深刻一些，他所悲所戚的是人生中共有的無可奈何，而非個人為某事的小悲小戚，他的目光總是優雅而凝重，看似婉約卻常常回歸深刻。他的官職比一般的文人要大得多，所以單從這個層面上來說也决定了晏殊不可能象柳永秦觀他們縱情聲色。即使有了兒女私情，也衹能將那份情懷適可而止且隱約地表達出來，不能肆意傾瀉，因此他的詞作似乎有種潛伏着的含蓄風情，這正是晏殊獨特的風格、獨特的境界。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
|
|
|
| 第1節：引子 | 第2節：水風空落眼前花(1) | 第3節：水風空落眼前花(2) | 第4節：水風空落眼前花(3) | | 第5節：水風空落眼前花(4) | 第6節：水風空落眼前花(5) | 第7節：水風空落眼前花(6) | 第8節：山長水闊知何處(1) | | 第9節：山長水闊知何處(2) | 第10節：山長水闊知何處(3) | 第11節：山長水闊知何處(4) | 第12節：山長水闊知何處(5) | | 第13節：山長水闊知何處(6) | 第14節：山長水闊知何處(7) | 第15節：亂紅飛過鞦韆去(1) | 第16節：亂紅飛過鞦韆去(2) | | 第17節：亂紅飛過鞦韆去(3) | 第18節：亂紅飛過鞦韆去(4) | 第19節：亂紅飛過鞦韆去(5) | 第20節：故 國 晚 (1) | | 第21節：故 國 晚 (2) | 第22節：故 國 晚 (3) | 第23節：故 國 晚 (4) | 第24節：故 國 晚 (5) | |
|
第 I [II] [III] 頁
|
|
|