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随笔 》 朋友 》
王蓬論(1)
賈平凹 Gu Pingao
二十世紀七十年代末，八十年代初，陝西出現了一批中青年作傢，紛紛衝出了潼關。文壇歷來是競爭之地，翻翻覆覆，沉沉浮浮。在這幾年裏，陝西的作傢質量如何，發展和前景又如何，省內國內評說不一。我以為，除過“洛陽紙貴”的北京外，論單打，比不上天津、上海、四川、江西、貴州、寧夏、河南，論團體，又比不上湖南、山西、南京。究其原因，是不是有三？
一、地域差別
陝西為周至明十三個王朝建都之地。北有黃河，中有渭河，南有漢江，山川河流結聚精光靈氣，以此産生過輝煌的漢唐文化，但過則不及，盛唐之後，一種保守的、妄自尊大的惰性滋生繁衍，以此浸蝕於民風世俗，故唐後各朝政治、經濟、軍事皆趨於萎靡，自然文化藝術也不可幸免（從這個角度來講，漢代文化的力和氣度比雍容華貴的盛唐文化更令人推崇和嚮往）。都城東遷和北移之後，這裏漸漸歸於偏僻。當置身在碑林博物館的那些六駿石雕面前，不禁會得出古人崇仰志在千裏的良駿，今人卻衹看重負載忍勞的秦川孺牛，便喟然長嘆。歷史衍進到二十世紀八十年代，社會是信息的社會，而陝西地處西北，為東潼關、南武關、西散關、北鎖關所限，性格由開放型變為封閉型，自然是趕不到時代潮流的前頭。
二、生活差別
生活是文學創作的源泉。這是最古老而又最時髦的口號。每一個作傢沒有不遵循的，尤其是陝西的作傢。陝西的作傢不乏有寫工寫兵、寫知識分子為終生題材的，但絶大部分是寫農村。縱觀這些作傢的出身、經歷，本身就是農民，或家庭成員就是農民。對於農村生活之熟悉，大大超越外地作傢。但是産生的作品卻落後於人，這恐怕是如何生活的問題了。正因為如第一條所指，有了地域的差別，使一些作傢感到了緊迫和慌恐，而放棄了自己生活的根據地，淪於文學上的流寇，而流寇政策的教訓又使一些作傢退守於原地的圈子裏。寫農村而目註於一村一鎮，寫農民混同於農民，便又導致了就事論事的桎梏裏。出身於農民可以是農民作傢，但不可以是作傢的農民，也即農民意識的作傢。
三、素養差別
陝西作傢的成分，正是由於大都出身農民，或從農民躍身為農村基層幹部、區縣文化館幹部。這有先天性的長處，亦同時有了先天性的不足。很多年來，似乎有一種觀點，認為作傢不是大學可以培養的，這話有其道理，但若以此走入極端，輕視藝術素養的專門訓練則又誤人誤事。國人文化水準的提高，城鄉青年普遍受到高中教育，在某種意義上講，文學不再僅僅是普及性的了。藝術來源於生活，生活卻决不等於藝術。寫什麽的問題固然十分重要，怎麽寫的問題也同樣要十分重視。因而，陝西的作傢初發勢猛，過後勁則不足，往往在突破之時陷於睏境。
如若上面三點能成立，我們應該按“面對着永恆或沒有永恆的局面”的說法，我便要具體針對王蓬的創作再發一點妄論。
陝西為三塊地形組成，北是陝北黃土高原，中是關中八百裏秦川，南是陝南群山衆嶺。大凡文學藝術的産生和形成，雖是時代、社會的産物，其風格、流源又必受地理環境所影響。陝北，山原為黃土堆積，大塊結構，起伏連綿，給人以粗獷、古拙之感覺。這一點，單從山川河流所致而産生的風土人情，又以此折射反映出的山麯民歌來看，陝北民歌的旋律起伏不大而舒緩悠遠。相反，陝南山嶺拔地而起，灣灣有奇崖，崖崖有清流，春夏秋鼕之分明，朝夕陰晴之變化，使其山歌便忽起忽落，委婉幻變。而關中呢，一馬平川，褐黃凝重，地間劃一的渭河，亙於天邊的地平綫，其産生的秦腔必是慷慨激昂之律了。於是，勢必産生了以路遙為代表的陝北作傢特色，以陳忠實為代表的關中作傢特色，以王蓬為代表的陝南作傢特色。這三位作傢之所以其特色顯著於文壇，這種地理文賦需要深入研究。是不是可以說，陝西的作傢不能形成統一流派，是有這個原因的？這也是不是陝西作傢陣容不整齊的一個表面現象？歷來的文壇，作傢在做人上應團结親愛，是好友，在事業上應爭先恐後，是情敵。而陝西的作傢最具備這種條件。論其優秀作傢，自古中外衹能比較其特色，而不能判之高下，衹能劃為愛與不愛，不能妄斷其良劣。但目前陝西的作傢，皆處於未成熟階段，極需要解决的則是不能自己局限自己。立足於自己的地域，而知其長處優勝，曉其短處不足，兼收並蓄。也正於此，我覺得研究王蓬的創作，就更有其意義了。
王蓬原籍西安。也便是說，他在關中地面上誕生和度過了童年。因社會的原因，家庭的遭遇，他來到了陝南。在陝南他不是個匆匆的過客，而是一呆幾十年的耕作農民。關中是黃土沉澱，壅積為源，屬黃河流域。陝南是青山秀水，屬長江流域。他因此具備了關中黃土的淳厚、樸拙和陝南山水的清奇、鐘秀。而幾十年的社會、家庭、愛情、個人命運的反反復復，麯麯折折，風風雨雨，使他沉於社會的最基層，痛感於農民的喜、怒、哀、樂。這就是說，他首先是一個農民，一個不得志的農民，而後纔是一位作傢。作為作傢的這一種生活的體驗，無疑更是一種感情的體驗。漢江流域，是楚文化的産生地。楚文化遺風對他産生過巨大的影響。這從他的第一本小說集《油菜花開的夜晚》中，就可以明顯看出。細讀這本結集，無論是往來於豬場與移遷到鄉下的工廠之間的年輕寡婦銀秀（《銀秀枝）），無論是歷經風雨的百年物事老楸樹下的老幺爹（《老楸樹下》），還是關鎣山的獵手年子纔（《獵手傳奇》），再是竹林寨的六嬸（《竹林寨的喜日》），無不觀事觀物富於想像，構思謀篇註重意境，用筆輕細，色彩卻絢麗，行文舒緩，引人而入勝。他是很有才力，善述哀，長言情，文能續斷之，斷續之，飛躍升騰，在陝西作傢中，有陰柔靈性之美的，就不能不算作他了。
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