群星荟萃 》 京劇大師程硯秋：戲劇宗師一生中的若幹片斷   》 第11節：聲名初起(4)      鬍金兆 Hu Jinzhao

　　早春三月，程結婚前夕，推出了程派早期著名代表作《紅拂傳》，首演於京中前門外華樂園。出演首日，大雪紛飛，道路泥濘，照京師戲園慣例，大多回戲停演，怕影響賣座。程一反常規，照演不誤。結果因戲好，上座甚佳，一創北京惡劣天氣照常唱戲之風。
　　此劇取材《唐人小說》，述隋末唐初風塵三俠義薄雲天、紅拂女扮男妝追奔李靖得配英雄的故事。程演紅拂女張凌華，郝壽臣（後為侯喜瑞）演虯髯客，郭仲衡演李靖。
　　紅拂本為楊素府中歌姬，是個"性好書捲，愛習兵書"，慧眼獨具的女中豪傑。她不甘於侍宴陪舞的無聊生涯，渴望掙脫樊籠。所以手執紅拂塵首次出場的一段"二黃慢板"，新穎別緻，抑揚抗墜，唱腔極清緻，聞係王瑤卿特別研究的，腔中抒發內心苦悶，卻貫穿一個"煩"字。當聽得傳令陪宴侍舞，不由皺鎖雙眉，滿腹愁煩緩步下場。及至宴前見李靖，睿目識英材，二人目光相接，紅拂女含羞低頭一笑，仍是緩緩下場，但與前次下場大不同：前者沉重，幾乎邁不開步；後者輕盈，飄然而去，從步伐節奏體現出感情變化。之後闖出相府，夜會李靖，遇虯髯客，一掃歌姬神態，儼然豪情義膽而又扶夫助友的俠女。
　　此戲載歌載舞，前有侍宴時的雲帚舞即紅拂塵舞，中有與李靖縱馬飛奔的"馬趟子"多種優美的舞蹈造型；後有送別虯髯客的雙劍舞。京劇旦角的雲帚一般做道具用，如道姑、仙女等，程卻精心設計了成套的雲帚舞，配以西皮二六唱腔，舉手投足，優美飄逸，表明紅拂技在諸姬之上，卻又不是興高采烈地盡情歌舞，而是強打精神奉命應景而已。後得識英雄，夙願得償，眉宇開朗，在"馬趟子"以及最後的舞劍中，英姿勃發，與前迥異，各種身段、招式，在優美高難中更賦有樂觀嚮上的生命力，給人以極大的欣賞美感。此劇一問世，即轟動九城。
　　上世紀20年代初，京劇旦角戲從單純重唱，嚮唱做念舞全面表演發展。梅蘭芳編演了許多歌舞並重的新戲，如《天女散花》、《嫦娥奔月》、《西施》、《廉錦楓》等，尤其是1921年問世的《霸王別姬》，其劍舞更膾炙人口，流傳至今。尚小雲、荀慧生、徐碧雲、朱琴心等也有這類新戲創作。《紅拂傳》的編演，除了適應當時觀衆的喜愛風尚和劇壇上藝術競爭外，還同羅、程的個人性格有關。羅癭公性豪爽，有見地，不以名位、財帛為念；程豔秋性剛強，有主見，肯於艱苦奮鬥，使他們喜愛並選用風塵三俠的題材。在藝術處理上，由王瑤卿指導，新意頻出。另外以羅癭公為首，包括許多熟諳戲麯很有文學修養人士在程周圍，形成一個出謀劃策的智囊圈。這在梅、荀、尚周圍也同樣存在。這些人既有捧角傢的味道，又不同於視伶人為玩物以捧角為樂的達官貴人；他們深通麯律，熱愛藝術，想方設法幫助程出人頭地、一鳴驚人。《紅拂傳》的選材和排演中標新立異的藝術處理，同他們的期望建議也分不開。像紅拂的雙劍舞，其〔夜深沉〕伴奏音樂和南梆子唱腔，都與梅的《霸王別姬》相同，但在招式、腔調上卻迥然有異。程不僅武功基礎好，後來還從名武師高紫雲、醉鬼張三練武術、劍法、太極拳，很有造詣。他把一些武術的劍術套路，融入化成旦角劍舞的動作，先是邊唱南梆子邊舞劍，走出"鳳凰展翅"、"白蛇吐信"、"進步刺"、"大蟒翻身"、"蜻蜓點水"等招式，南梆子後，圓場起勢，采用太極劍的起勢動作"三環套月"變化而成，非常矯健挺拔。再在〔夜深沉〕伴奏下，運用了"懷中抱月"、"順風擺柳"、"枯樹盤根"等招式化成紅拂劍舞的英姿，最後以一個英武俊美的雙背劍收勢，真是翩若驚鴻，矯若遊竜，同中有異，別具風采。後來隨着他武術功力日深，把塗銀粉的道具劍改成真寶劍，舞起來沉重有力、寒光閃閃，為他人所不及。
　　《紅拂傳》出臺後，備受各界是揄揚。詩人樊樊山觀後，有《雪中觀程郎舞劍歌》長詩：
　　任教泥滿靴，來聽程郎歌；



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【資料來源】當代中國出版社
第1節：編者的話 引言第2節：嚴酷的學藝生涯(1)第3節：嚴酷的學藝生涯(2)第4節：幸遇明師(1)
第5節：幸遇明師(2)第6節：幸遇明師(3)第7節：幸遇明師(4)第8節：聲名初起(1)
第9節：聲名初起(2)第10節：聲名初起(3)第11節：聲名初起(4)第12節：聲名初起(5)
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