文物古董 》 馬未都說收藏：陶瓷篇(下)   》 第11節：康熙青花      馬未都 Ma Weidou

　　康熙青花
　　康熙把國傢治理得井井有條，同時，也把瓷器生産治理得井井有條。早期的康熙青花是官民不分，後期逐漸形成定式，官窯的形式就受到了限製。官窯跟民窯不一樣，民窯都是老百姓的事，自己想怎麽燒就怎麽燒，怎麽能賣得好怎麽燒。官窯不行，官窯要由官方定一個製式，必須按照這個製式燒出來。比如康熙晚期的竜鳳紋就非常規範了，一看就是這個時期的瓷器，竜的身子怎麽彎，須畫多長，基本上都成了定式。民窯瓷器很多反映百姓生活的追求，而官窯中反映百姓生活的就逐漸減少了。
　　康熙二十幾年的時候，康熙皇帝親自頒布聖旨，讓大臣畫《耕織圖》、《棉花圖》。耕，指吃，種糧食要吃；織，指穿，棉花的生産是保證當時每個中國人都能穿暖的一件重要事情。如今對棉花的認知比較低，今天有很多保暖的辦法，比如有羽絨、化纖，當時沒有，所有人的保暖都要靠棉花，所以棉花是關乎國計民生的重要物資。吃、穿是我們生活中最大的兩件事，所以皇上鼓勵百姓安居樂業，男耕女織。康熙當時身體力行。在先農壇，皇上有一畝三分地。我們老說一句話，誰有"一畝三分地"，就是這麽來的。先農壇有一畝三分地，是皇上的，他每年都要身體力行地去耕種。當然，這種耕種是象徵意義的，你不能指望皇上天天搭一個窩棚，看一年，這不可能。
　　康熙時期的瓷器紋飾受到了社會橫嚮的很多影響，我說過，它的人物紋很多故事情節受版畫的影響；它的翎毛走獸、花鳥魚蟲，都受到當時社會勃勃生機的影響。所以這些動物紋的形態也都有勃勃生機。比如麒麟紋，在整個明朝晚期到康熙時期，一百多年，瓷器上的麒麟是由臥到坐到站，這麽一個過程。明朝中晚期的麒麟都是臥着的，到了康熙時期，麒麟全是站着的，狀態不一樣。這是因為康熙時期，整個國傢都呈現蒸蒸日上的狀態，每個人也都是緊張的狀態。那麽，康熙時期的竜紋也是最兇猛的，最有力量的，竜身有非常大的彈性，竜從水裏像彈簧一樣"騰"地彈出來。康熙竜紋的彈性表明一個生機，一個力量。我們可以從康熙竜紋上，清晰地看到那個時期的政治力量、社會力量。
　　再有就是四王山水對瓷器産生的影響。"四王"是指清初最重要的山水畫傢，王原祁、王時敏、王、王鑒。這四個畫傢統治了當時的畫壇，對山水繪畫有極強的影響，反映到瓷器上，康熙瓷器所畫的山水跟四王的山水非常接近。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< 前一章回   後一章回 >>   

【选集】百傢講壇
第1節：過渡期第2節：天啓崇禎青花(1)第3節：天啓崇禎青花(2)
第4節：崇禎筆筒第5節：筆筒在晚明出現第6節：明末江山之爭
第7節：正月理發第8節：順治青花第9節：筒瓶
第10節：康熙大帝第11節：康熙青花第12節：康熙青花枯枝花鳥梅瓶
第13節：刀馬人第14節：勤能補拙第15節：寄托款與文字
第16節：墨分五色 緊皮亮釉第17節：雍正皇帝的政治與文化(1)第18節：雍正皇帝的政治與文化(2)
第19節：雍正青花風格(1)第20節：雍正青花風格(2)第21節：賞瓶
第22節：督陶官(1)第23節：督陶官(2)第24節：十全老人--乾隆
第   I   [II]   頁

評論 (0)