随笔 》 文字還能感人的時代 The era of the text but also touching   》 第11節：輕薄文學(1)      劉紹銘 Liu Shaoming

　　輕薄文學
　　一
　　“輕薄文學”一詞，切忌望文生義。
　　詩人瘂弦，封筆二十多年。然以“貓臉的歲月”聞於世的一代詩才，吐屬不凡，即興所得，每多佳句。
　　1988年5月29日《中國時報》的“開捲”版，以“稱稱看這些書有多重”為題，邀學者專傢發表意見，檢討近十年來臺灣地區受歡迎的“文類”和坊間暢銷書籍的特色。
　　瘂弦的說法真像“如歌的行板”：
　　·短短的篇章
　　·甜甜的語言
　　·淡淡的哀愁
　　·淺淺的哲學
　　他給這類書起了一個名字：輕文學。
　　輕文學大都“輕、薄、短、小”，因此以斤兩計，這是名副其實的“輕薄文學”。其特色為：輕——軟軟的哲理像海中枯木；薄——淡淡的智慧像小河淌水；短——少少的短句像火煉金丹；小——薄薄的捲册像迷你寵物。
　　據《中國時報》記者莫昭平的報道，談人生的勵志哲理小品暢銷有年，不自今日始。這些暢銷書的名字也別具一格：“人生小語”、“一頁一小品”、“十句話”和“八百字小語”……
　　普通開本的書一頁大概載五百餘字，難怪這類讀者一捲在握時，可充分享受“風吹哪頁讀哪頁”的樂趣。
　　不消說，短小精悍的文字受大衆歡迎，自然與工商業社會繁忙的生活有關。但為什麽讀者偏愛“淺淺的哲學”?
　　爾雅出版社負責人隱地說：“這類書屬床頭書，不用從頭翻到尾。有時讀到某作傢的一兩句話，覺得頗有領會，就像在‘大海中抓到浮木’，可能受益無窮。”
　　其實要在斷章引句中找“哲理”，前人寫的《菜根譚》俯拾皆是。不過這種著作，病在缺少“甜甜的語言”；二來嚼菜根吐出來的智慧，未必適合今天竜的傳人的口味。
　　瘂弦乃臺灣地區兩大報“文藝總監”之一，且在十年前推出了像“小語庫”、“手記文學”和“極短篇”等“短短的篇章”，我們很難期望他對這類型的作品有超然的看法。他說：“……事實上，輕文學中也有重文學——不少作品是既輕且重的，即形式上輕，精神上很重。文雖短，但字字均是熬煉而來，因此不能一概而論。我希望讀者不要因為光喜歡輕文學而忽略了入手較難、較苦澀的重文學。”
　　在“會診輕文學”一欄，除了瘂弦的看法外，莫昭平還報道了陳皎眉、杭之、林耀福和何懷碩的意見。他們的話，可說得“直言無諱”。
　　陳皎眉認為這類型的文章是“速食時代”的産品，但“學問不是速成的，經驗要體會而來。這類書衹告訴讀者人生的‘結果’，那是不夠的。人生的‘過程’也應告訴他們，他們纔比較能體會和思索”。
　　杭之說話斬釘截鐵：“我以為它們衹是為消費的目的而被製造出來的大衆文化産品。這類半通不通、似是而非的哲學，並不能對心靈有所啓發。它們的特色是零碎、平面化、欠缺歷史的整體感。讀後衹能有感覺（感官的感覺），而不能有連續的思考能力。”
　　林耀福書生本色，破題就說：“近年來，臺灣地區經濟越發達，文化越庸俗。這類書當中，很多是消閑的東西，和心靈毫不相幹。包裝得很漂亮，可是內容空泛而無意義……臺灣地區文學如果一直往此方向發展，是相當危險的。”
　　本文乃應香港市政局公共圖書館之邀而寫，文字應與總題“中文文學在香港——前瞻與回顧”有關。上面兩千字以“臺灣經驗”為引子，情非得已。因為在我看來，瘂弦所說的“輕文學”原産地就在香港。過去十多年來，臺灣報紙副刊不時刊登香港作傢來稿，但在形式和內容上“力拒港風”，尤其是那種一人執筆、每天見報的“方塊文章”。
　　1988年後，臺灣地區報紙副刊的容量忽然增加一倍，已使編輯人員窮於應付。但最大的壓力還是報紙的銷量，而以臺灣地區讀者閱報的習慣而言，副刊的內容如何，對報紙的銷路有舉足輕重的影響。
　　把一版的篇幅畫成十來個小框框的副刊，今天還沒有出現。他日發展如何，不敢預卜。不過如果“港風”代表的是趣味化，那“港風東漸”的趨嚮已越見明顯。
　　這究竟是好事還是壞事?我想最老實的答案是：全看你個人對報紙副刊的要求而言。



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【資料來源】江蘇教育出版社
第1節：目錄第2節：文學細胞第3節：詩的功用第4節：成語與文字
第5節：有關文化的聯想第6節：“支那人的機會”第7節：認同與執著第8節：同事·朋友
第9節：金漆屁股第10節：入禪的境界第11節：輕薄文學(1)第12節：輕薄文學(2)
第13節：階級與民族第14節：通人言獸語的年紀第15節：謝師宴第16節：Mea Culpa
第17節：英倫名士錄第18節：去中國的方法第19節：忽然天國第20節：大散文識小
第21節：可讀 bility第22節：我的第一步(1)第23節：我的第一步(2)第24節：童年今昔
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