散文 》 著名翻譯傢林少華眼中的日本：落花之美   》 關於村上作品的翻譯(2)      林少華 Lin Shaohua

　　記　者：網上有人說您翻譯村上的小說，有的地方根本失去原來的真實面目，比如說您因為不熱愛爵士樂而將小說中的樂隊名稱弄錯，更有的說您將村上的原作進行了較多的刪改，您怎麽回應這些說法？
　　林少華：我不經常上網，但對於網上的品評還是多少拜讀過一些的。即使對於極個別明顯情緒化的說法，我也盡可能心平氣和地讀取其中合理的“內核”，而從未回應。文字這東西，一旦刊行，即為天下公器，衹能任人評說。我很欣賞清代嶺南重臣陳宏謀的三句話：“是非審之於己，毀譽聽之於人，得失安之於數。”何況自己確實因不懂爵士樂而曾譯得啼笑皆非（ 後來在幾位鐵桿讀者的幫助下纔少出了很多洋相 ）。至於刪改，在這裏我可以負責任地保證，絶無此事（ 包括性事部分 ），誤譯漏譯肯定有——縱使原文是漢語大白話，要百分之百理解體會作者的用意和情緒也未必可能——但這和刪改是兩碼事。不怕大傢笑我炫耀，北京日本學研究中心曾為建“語料庫”而將《 挪威的森林 》等拙譯同原文加以對照，結果發現“即使每個指示代詞都處理得很巧妙”，這當然是大大謬奬了，畢竟那是不可能的。
　　記　者：您雖然花了15年時間翻譯了村上所有的小說（ 21部 ），但是據說跟村上在2003年1月纔第一次握手。他給您的感覺怎樣？您曾經說過您跟村上感覺上心情上文筆上有息息相通之處，而村上也覺得他的小說在中國也找到了“上帝的手”，您覺得自己的哪部分跟他比較接近？
　　林少華：關於那次會見，報刊上已有報道。但有一點我隱瞞未報：村上君終究老了。和我的合影他照得相當年輕，的確像個“男孩”。而實際給我的感覺要老許多，這讓我有些意外。但因為每天跑步的關係，身體確實好，肌肉一塊塊隆起，手掌甚是粗碩——作品那麽“小資”，但他本人的形象一點也不“小資”。交談當中我倒覺得很談得來。和他比較接近的部分，大約是性格上都傾嚮於孤獨，我也不大喜歡亦不善於和別人交往，不願意趕風潮湊熱鬧，不願意出頭露面，對撈個一官半職更無半點興致，寧願躲在一邊不聲不響鼓搗自己的事。這點上兩人大概同屬“一丘之貉”吧。而“一丘之貉”成了原作者和譯者的關係，應該說是一種緣分，一種幸遇。茫茫人海，浩浩宇宙，衹能感謝上天的安排。
　　記　者：在中國，村上的小說是以流行小說、小資小說的面貌暢銷的，在日本，他的小說是否也是這樣的道路？可否簡單給我們介紹一下當下日本小說創作的情況？
　　林少華：在日本，村上的小說被認為是“純文學”作品（ 在暢銷而又不失文學內涵這點上同井上靖相仿 ），因而可以堂而皇之地進入大學課堂，可以成為專傢學者的研究對象。而像渡邊淳一等人是很難得到如此“待遇”的。就文壇來說，不妨粗綫條概括為雙峰聳立，新秀迭出。雙峰即村上春樹和村上竜（ “兩村上時代” ）。作為新秀，繼吉本巴娜娜和柳美裏之後，時下攻勢凌厲的有宮部美有紀（ 推理小說 ）、高極夏彥（ 推理小說 ）、江國香織（ 青春小說 ）。另外片山恭一的《 在世界中心呼喚愛 》銷量正節節攀升，已突破五十萬册。小說寫一個凄美純淨的愛情故事，文筆清麗優美，頗受青少年喜愛。
　　記　者：譯介作為一條橋梁，讓對方有機會瞭解自己國傢的文化，您有沒有想過將中國的文學也介紹到日本去？國內的小說傢你比較欣賞誰？
　　林少華：翻譯的確是一條橋梁。但對我來說，迄今為止這條橋梁僅僅單嚮通行。改成雙嚮通行即把中國文學作品介紹到日本去的念頭並非沒有。無奈眼下太忙了，一來村上沒有譯完，二來新招了文學翻譯方向的研究生要帶，每天忙得昏天黑地，無暇雙嚮出擊。國內作傢中，我比較喜歡同代人中的路遙和史鐵生。路遙有一種凝重的悲憫之情，鐵生空靈、雋永而細膩，尤其近年的《 我與地壇 》和《 病隙碎筆 》等散文有一對靜靜凝視生命和宇宙的“心眼”，而且行文相當工緻，講究語言的韻律美。坦率地說，在語言上時下有“粗放經營”的傾嚮。信息時代，往往衹註重傳達本身而忽略如何傳達，衹註重傳達的量，而忽略傳達的質。“兩句三年得，一吟雙淚流。”——如今固然沒了古人那份背着酒葫蘆倒騎驢的悠閑，但不應該同時沒了對民族語言的敬愛和使命感。



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【資料來源】中國工人出版社
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