身作琵琶，调全宫羽，佳人自然用意。宝檀槽在雪胸前，倚香脐、横枕琼臂。 组带金钩，背垂红绶，纤指转弦韵细。愿伊只恁拨梁州，且多时、得在怀里。
他的许多词沿袭了“花间”、“南唐”词风，大量抒写惜春赏花、恋情相思、离愁别恨等情感，对女子的外貌打扮、神情体态、歌舞演技都有细致的描写，甚至还有述写幽期密约、洞房艳遇、床第柔情之作。不过，欧公的词艳而不俗。正如谢章铤《赌棋山庄词话》卷四所说：“作情语，勿作绮语。绮语设为淫思，坏人心术；情语则热血所钟，缠绵恻悱。而即近知远，即微知著，其人一生大节，可与此得其端倪。‘笑问双鸳鸯字、怎生书’，出自欧阳文忠……是皆一代名德，慎勿谓曲子相公害轻薄者。”谢章铤认为欧公写的是情语而非艳语，丝毫不涉淫冶。他还进一步指出豪杰之士都是有情人：“人必先有所不忍于其家，而后有所不忍于其国，今日之深情款款者，必异日之大节磊磊者也。故工诗者，余于性；工词者，余于情”。看看下面的《玉楼春》，谢章铤确实应该被欧公引为知音：
夜来枕上争闲事，推倒屏山褰绣被。尽人求守不应人，走向碧窗纱下睡。 直到起来由自殢，向道夜来真个醉。大家恶发大家休，毕竟到头谁不是？
这是写情人之间怄气斗嘴，一种甜蜜的摩擦。情人怄气都是一些生活细节或琐事引起。深爱对方于是就很在意对方的一举一动，对琐碎“闲事”也夸张对待。在气头上各不相让，以至于“推倒屏山褰绣被”。等到一方软语相求时，另一方反而更加委屈，更加作态，“走向碧窗纱下睡”。第二天，双方都有些不好意思，觉得是小题大做，只好把吵嘴的原因推托为“夜来真个醉”。两人各让一步，“大家恶发大家休”，生活闲事又能说清谁是谁非呢？
当然，真正展示欧阳修词作艺术风格的还是那些别后相思之词，如《踏莎行》：
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
春郊客舍，但见梅残柳细；暖风拂面，送来阵阵草香。两人执手话别。行人越走越远，而离愁也越来越浓，它象春水那样无穷无尽，延绵不断。行人已经远去，居者柔肠寸断，以泪洗面。她登楼远眺，以排遣心中思念之情，但望而不见，所见只是一片长满青草的平原。即使望到平原的尽头，又还有春山阻挡了视线，而人在春山之外，如何望得见。
他的另一首名作也是写深闺思妇的愁苦心境，即《蝶恋花》：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
庭院深深，不知道究竟有多深？杨柳攒聚，烟雾堆积，如一重重帘幕，使本来幽深的庭院更加深邃了。生活在琼楼玉宇之中，也无心欣赏艳丽的春色，因为薄幸之人，早已沉湎于歌楼妓馆。春天即将过去，狂风大作的三月雨，加速了春色的消退。黄昏时刻，只有掩起门户，独守空房，这怎么能挽留住春意。泪眼汪汪问花可知道我的心意，花儿默默不语，只有纷乱的落花，零零落落，一点一点飞到秋千之外。
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