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诗人评传 》 唐宋才子的真實生活 》
十四、歐陽修(6)
閔澤平 Min Zeping
身作琵琶，調全宮羽，佳人自然用意。寶檀槽在雪胸前，倚香臍、橫枕瓊臂。 組帶金鈎，背垂紅綬，纖指轉弦韻細。願伊衹恁撥梁州，且多時、得在懷裏。
他的許多詞沿襲了“花間”、“南唐”詞風，大量抒寫惜春賞花、戀情相思、離愁別恨等情感，對女子的外貌打扮、神情體態、歌舞演技都有細緻的描寫，甚至還有述寫幽期密約、洞房豔遇、床第柔情之作。不過，歐公的詞豔而不俗。正如謝章鋌《賭棋山莊詞話》捲四所說：“作情語，勿作綺語。綺語設為淫思，壞人心術；情語則熱血所鐘，纏綿惻悱。而即近知遠，即微知著，其人一生大節，可與此得其端倪。‘笑問雙鴛鴦字、怎生書’，出自歐陽文忠……是皆一代名德，慎勿謂麯子相公害輕薄者。”謝章鋌認為歐公寫的是情語而非豔語，絲毫不涉淫冶。他還進一步指出豪傑之士都是有情人：“人必先有所不忍於其傢，而後有所不忍於其國，今日之深情款款者，必異日之大節磊磊者也。故工詩者，餘於性；工詞者，餘於情”。看看下面的《玉樓春》，謝章鋌確實應該被歐公引為知音：
夜來枕上爭閑事，推倒屏山褰綉被。盡人求守不應人，走嚮碧窗紗下睡。 直到起來由自殢，嚮道夜來真個醉。大傢惡發大傢休，畢竟到頭誰不是？
這是寫情人之間慪氣鬥嘴，一種甜蜜的摩擦。情人慪氣都是一些生活細節或瑣事引起。深愛對方於是就很在意對方的一舉一動，對瑣碎“閑事”也誇張對待。在氣頭上各不相讓，以至於“推倒屏山褰綉被”。等到一方軟語相求時，另一方反而更加委屈，更加作態，“走嚮碧窗紗下睡”。第二天，雙方都有些不好意思，覺得是小題大做，衹好把吵嘴的原因推托為“夜來真個醉”。兩人各讓一步，“大傢惡發大傢休”，生活閑事又能說清誰是誰非呢？
當然，真正展示歐陽修詞作藝術風格的還是那些別後相思之詞，如《踏莎行》：
候館梅殘，溪橋柳細。草薫風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
春郊客捨，但見梅殘柳細；暖風拂面，送來陣陣草香。兩人執手話別。行人越走越遠，而離愁也越來越濃，它象春水那樣無窮無盡，延綿不斷。行人已經遠去，居者柔腸寸斷，以淚洗面。她登樓遠眺，以排遣心中思念之情，但望而不見，所見衹是一片長滿青草的平原。即使望到平原的盡頭，又還有春山阻擋了視綫，而人在春山之外，如何望得見。
他的另一首名作也是寫深閨思婦的愁苦心境，即《蝶戀花》：
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
庭院深深，不知道究竟有多深？楊柳攢聚，煙霧堆積，如一重重簾幕，使本來幽深的庭院更加深邃了。生活在瓊樓玉宇之中，也無心欣賞豔麗的春色，因為薄幸之人，早已沉湎於歌樓妓館。春天即將過去，狂風大作的三月雨，加速了春色的消退。黃昏時刻，衹有掩起門戶，獨守空房，這怎麽能輓留住春意。淚眼汪汪問花可知道我的心意，花兒默默不語，衹有紛亂的落花，零零落落，一點一點飛到鞦韆之外。
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【資料來源】崇文書局 |
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