现代文化形式中传播性最强的莫过于电影、电视和歌舞了，它们既是大众娱乐，也是大众艺术。过去半世纪里，台湾在这三个领域成果丰硕，其中如邓丽君、琼瑶、罗大佑等人，后来甚至成为全体中国人某一时期通俗文化的象征。
1949年，大批演艺人才由大陆来台，当局也同时运来了可观的电影器材，使得台湾的国语片一夕之间崛起，实际上成为1949年前大陆电影的延伸；60年代，由上海迁至香港的电影事业一日千里，出品了许多脍炙人口的古装片，港、台的电影工业无论资金、人才、技术和市场上，实际上成为一体。60年代电视的兴起，使得娱乐文化的传播力量无远弗界，更有利于催生超级巨星。到了80年代，台湾的电影、电视和歌唱进入了黄金期，电影频频在国际影展中获奖，华语流行音乐的创作更是一支独秀。不过港台的区域特性也明显划分开来，香港展现了国际化的粤语文化，台湾则因历史背景不同始终表现了浓厚的中国传统色彩。90年代中以后，台湾的电影事业迅速衰落，电影制作能力降低，华语歌曲的创作地位也不复从前了。
青春玉女林青霞
70年代初，女星林青霞（右）与留美才子赵宁(左)合影，两人短暂交往后即各奔前程。林青霞，山东人，外形清秀，因主演改编自琼瑶小说的电影《窗外》而受到注意。在唐宝云之后，电影公司不断寻找新的甜美的脸蛋，尤其琼瑶的爱情小说走红坊间，一本本地推出，旋又改编成电影，玉女明星需求告急，林青霞顺势崛起，成为当红花旦。至于赵宁，将留美琐碎生活经历写成《赵宁留美记》，因文笔诙谐，深受年轻人喜好，尤其众多期待毕业后留美的青年学子，从书中找到美好的自我想象。80年代后，林青霞演艺精进，摆脱小家碧玉之状，展现成熟风韵，成为华人世界的超级明星；至于赵宁则在教育界发展，平日仍写点小文章，未成大家。
演技超群的归亚蕾
1970年的女星归亚蕾。归亚蕾拥有姣好的面貌，但仍不敌那些沉鱼落雁、闭月羞花的美女明星，所以从未大红大紫，不过她的演技高超，晚年在中国大陆创造了演艺事业的高峰。归亚蕾，1944年出生于湖南长沙，后随家人移居台湾，毕业于戏专表演组，1965年即因主演《烟雨蒙蒙》获第四届金马奖最佳女主角奖，演技很早就获得肯定，此后二十年的演艺生涯不断获得大奖；尽管如此，她生活平实，没有大明星的架势，也没有超级巨星带给观众的各种意乱情迷，算不上是票房明星。不过真金不怕火炼，近年，归亚蕾在大陆电视连续剧中杰出的演技，让许多大牌都十分折服，殊不知她早已获得多种国际性影展的演技奖了。今天的归亚蕾擅演《皇太后》，举手投足之间流露慑人的贵族气，以及弹指之间可定他人生死的权术心计，她的高贵气质令其它演员难以企及。
武打喜剧片的开山祖成龙
1975年，武打明星成龙（右）与师弟元彪（左）在《蛇行刁手》一片中的镜头。此片卖座鼎盛，也开启成龙超级巨星的演艺生涯。成龙出身贫寒，从小被送去戏班学习京剧，即长，到片场当武行，敢做别人不敢做的危险动作。70年代初，李小龙崛起影坛，带来功夫片的热潮，成龙亦视李小龙为自己的偶象，但他认定李小龙的风格已成无可超越的经典，他必须寻找自己的路，《蛇行刁手》即为成功的尝试，随后的《醉拳》则更上层楼。成龙开辟了一种喜剧式的功夫片，虽有令人叹为观止的惊险动作，却无骇人的血腥画面；虽有小人物的荒唐卑微，却也有人性的温馨与感念。80年代中以后，成龙已成为国际红星，再十年后他登上了好莱坞巨星之列。
《悲情城市》的欢喜收成
1989年，参加第四十六届国际威尼斯影展的台湾代表团返回台北，个个笑逐颜开，因为他们带去竞逐的影片《悲情城市》击败许多对手，荣获最佳影片金狮奖，照片中是该片的导演侯孝贤（左二）、编剧吴念真（左一）、朱天文（右二）。《悲情城市》代表台湾乡土电影制作的最高水平，也是整整80年代新电影的大验收，以台湾光复后的历史悲剧“二二八”为题材，流露着大时代的悲悯。为了强化制作条件，投资老板邱复生将片子送到日本冲印和录音，以期具有国际的工艺水平，此片在国际上极负盛名，也将侯孝贤推向国际大导演之列。邱复生随后又投资了张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》以及《活着》等片，并将它们送到国际参展获奖，对两岸电影事业贡献卓著。不过台湾电影度过80年代的黄金期后，90年代中后却迅速没落，当时虽有李安扬名国际，但其电影实际上已属好莱坞投资制作。
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