音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)      Luo Zhanfeng

　　刘小枫对伊利莎伯的故事，做了深入的归纳："她的生活沉重不堪，童年生死经历带来的恩与欠压在心头四十年，像一道若明若暗的光晕，窒息了她的生命感觉。她觉得，生活在欠负与恩情之中是一种伦理上的不平等。伊利莎伯心灵的受伤不仅因为被拋弃，也因为自己被人救护。他人的恩典是一种债务，伊利莎伯感到欠债的重负……"
　　电影中，伊利莎伯向苏菲亚说，这世上，有两种人，施舍者与被施予者，她一旦想起那个被放弃与被施救的晚上，只存耻辱。
　　都是战事的受害者，一次大的战争，不知令多少人背负累累伤痕，痛苦存活。知识分子如苏菲亚，在大学教授伦理学，为学生开发思维，教学生用不同角度观察事物、摆脱罪恶，内心却一直为四十年前的往事困惑；裁缝先生最终在其小店继续缝衣的工作，他不愿谈及过去，不想现在，不论将来，生命只在缝合衣裳中慢慢流逝。小提琴的乐声无奈而惆怅，一把提琴，已足以展示同代人（经历战事一代）的生命历练。
　　历史（属于个人或时代的）从来是不能摆脱的心债，终究，意难平。
　　包容的爱（《十诫》之九）
　　"爱不是每周床上五分钟的呻吟，爱是植根人心，不是在两腿之间。"一对夫妇将面临婚姻中一次重大的试炼，二人在床上紧紧拥抱，妻子给丈夫说了以上的话。她说，她要一生一世跟他在一起。那是"第九诫"里一段精警的对白。
　　罗曼（Roman，Piotr Machalica饰）是被医生定义为性无能的丈夫，安卡（Hanka，Ewa Blaszczyk饰）是被世俗定义为偷汉的妻子，他们的婚姻，从此在软弱、挣扎的裂缝中熬过来，他们都爱对方，可都各有难处。罗曼口里叫安卡结交其他男人，可心里充满嫉妒，经常猜疑；安卡尽管深爱罗曼，却压抑不住对性的渴求，跟大学男生开始了一段不伦之恋。
　　"第九诫"里，基耶斯洛夫斯基大抵要问：世上是否有两情相悦的纯粹情爱？爱的包容可以延伸多远？爱是永远的纯粹简单，还是总有遗失缺憾？故事里，安卡对罗曼说："重要的是我们拥有的，而不是没有的。"现实世界，可真能如此实践？假使"灵"与"欲"能做二元分割考虑，何以情人之间的信任，却是如此脆弱，不堪一击？
　　故事里，基氏借用罗曼主诊的女病人所钟爱的乐章来扣紧电影中的叙事，那是荷兰古典音乐家梵·德·布登梅尔（Van Den Budenmayer，普理斯纳的另一个名字）的作品《不要贪恋别人妻子》。这个女病人，在电影中戏份不多，只见她喜爱歌唱，母亲寄望她唱出名利事业，可她却长期受到疾病缠身，天生一副甜美而音域广阔的歌喉，却是有志难伸（可模拟罗曼的功能性性无能）。罗曼依照女孩介绍，买了一盒梵·德·布登梅尔的盒带回家聆听，第一次，当他怀疑妻子对他有所隐瞒时，正是在聆听音乐之际。
　　于是，一段音乐，既拉近了夫妇间的距离（安卡听到此曲，随即对音乐表现了欣赏，那是恋人间一种艺术的分享），却又拉远了彼此的信任。那是基氏常采用的"铜板两面"定理：快乐于人，往往也是痛苦的根源；快乐的人一边在光明中展览愉悦，痛苦的人却在另一边舔着伤口；危与机，都说不清。此曲以人声诵唱或以纯音乐在电影中插放，每每在罗曼揣测或猜疑妻子时出现，人声歌曲以荷兰文诵唱，歌词不明，可歌曲却是温婉细致，像懂得抚慰心灵，像爱，叫人宁静下来。普理斯纳有意利用音乐以高角度去评价这对恋人的关系，好配合基氏在电影中的主旨：这里，基氏决心把一段失陷的情感重新建立--爱是凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。罗曼与安卡，在一连串不快后破镜重圆，收拾支离破碎的情感，重新体味爱的真谛。
　　诚实与猜疑（《十诫》之十）
　　那是《十诫》的末章，也是基耶斯洛夫斯基最幽默的一笔，可普理斯纳的音乐在当中从缺，换的是在基氏电影中少有出现的摇滚乐，吵耳张扬。一切都回归到电影中两兄弟（亚瑟与杰西）的精彩演出，这里不赘。大抵也给读者诸君一个空间，好好欣赏这个片集。
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　　1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基在巴黎病逝，享年五十五岁。在他的传记中，记录了一段有关《十诫》的往事：一天，在柏林的大街上，一位五十岁的太太认出了他，拉着他的手就哭起来，原来，她跟女儿尽管住在一起，却形同陌路，已有五六年之久，后来，母女一同看了《十诫》的电视剧，看罢，女儿突然吻了母亲一下。这个故事，基耶斯洛夫斯基说："只为这个吻，为这个女人，拍那部电影就值得了。"不为名利，而这反而是基耶斯洛夫斯基珍而重之的：
　　我不拍隐喻。隐喻是给人读的。它是好东西。我总是想搅动人们的心情，让他们想去做某件事，无论是把他们拉进故事中，或是给予他们分析这个故事的灵感。重要的是，我能够迫使他们去做某件事，或是以特别的方式感动他们。这就是我一切作为的目的：让人们去经验某些事物，无论是用理智或感情去经验，都无所谓。你拍电影是为了给人们一些东西，将他们带往另一个地方，无论那个世界是属于直觉或知性的世界，都是好的。
　　基耶斯洛夫斯基这种拍电影的信念，也正是我敬爱基耶斯洛夫斯基的一个原因，这篇文章，以一支秃笔，用以纪念这位我最钟爱、最怀念的导演，在他逝世的十周年。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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