|
|
方志 》 寶島風情·牽動兩岸的民族記憶：衆生臺灣 》
演藝
秦風 Qin Feng
現代文化形式中傳播性最強的莫過於電影、電視和歌舞了，它們既是大衆娛樂，也是大衆藝術。過去半世紀裏，臺灣在這三個領域成果豐碩，其中如鄧麗君、瓊瑤、羅大佑等人，後來甚至成為全體中國人某一時期通俗文化的象徵。
1949年，大批演藝人才由大陸來臺，當局也同時運來了可觀的電影器材，使得臺灣的國語片一夕之間崛起，實際上成為1949年前大陸電影的延伸；60年代，由上海遷至香港的電影事業一日千裏，出品了許多膾炙人口的古裝片，港、臺的電影工業無論資金、人才、技術和市場上，實際上成為一體。60年代電視的興起，使得娛樂文化的傳播力量無遠弗界，更有利於催生超級巨星。到了80年代，臺灣的電影、電視和歌唱進入了黃金期，電影頻頻在國際影展中獲奬，華語流行音樂的創作更是一支獨秀。不過港臺的區域特性也明顯劃分開來，香港展現了國際化的粵語文化，臺灣則因歷史背景不同始終表現了濃厚的中國傳統色彩。90年代中以後，臺灣的電影事業迅速衰落，電影製作能力降低，華語歌麯的創作地位也不復從前了。
青春玉女林青霞
70年代初，女星林青霞（右）與留美才子趙寧(左)合影，兩人短暫交往後即各奔前程。林青霞，山東人，外形清秀，因主演改編自瓊瑤小說的電影《窗外》而受到註意。在唐寶雲之後，電影公司不斷尋找新的甜美的臉蛋，尤其瓊瑤的愛情小說走紅坊間，一本本地推出，旋又改編成電影，玉女明星需求告急，林青霞順勢崛起，成為當紅花旦。至於趙寧，將留美瑣碎生活經歷寫成《趙寧留美記》，因文筆詼諧，深受年輕人喜好，尤其衆多期待畢業後留美的青年學子，從書中找到美好的自我想象。80年代後，林青霞演藝精進，擺脫小傢碧玉之狀，展現成熟風韻，成為華人世界的超級明星；至於趙寧則在教育界發展，平日仍寫點小文章，未成大傢。
演技超群的歸亞蕾
1970年的女星歸亞蕾。歸亞蕾擁有姣好的面貌，但仍不敵那些沉魚落雁、閉月羞花的美女明星，所以從未大紅大紫，不過她的演技高超，晚年在中國大陸創造了演藝事業的高峰。歸亞蕾，1944年出生於湖南長沙，後隨傢人移居臺灣，畢業於戲專表演組，1965年即因主演《煙雨蒙蒙》獲第四屆金馬奬最佳女主角奬，演技很早就獲得肯定，此後二十年的演藝生涯不斷獲得大奬；儘管如此，她生活平實，沒有大明星的架勢，也沒有超級巨星帶給觀衆的各種意亂情迷，算不上是票房明星。不過真金不怕火煉，近年，歸亞蕾在大陸電視連續劇中傑出的演技，讓許多大牌都十分折服，殊不知她早已獲得多種國際性影展的演技奬了。今天的歸亞蕾擅演《皇太後》，舉手投足之間流露懾人的貴族氣，以及彈指之間可定他人生死的權術心計，她的高貴氣質令其它演員難以企及。
武打喜劇片的開山祖成竜
1975年，武打明星成竜（右）與師弟元彪（左）在《蛇行刁手》一片中的鏡頭。此片賣座鼎盛，也開啓成竜超級巨星的演藝生涯。成竜出身貧寒，從小被送去戲班學習京劇，即長，到片場當武行，敢做別人不敢做的危險動作。70年代初，李小竜崛起影壇，帶來功夫片的熱潮，成竜亦視李小竜為自己的偶象，但他認定李小竜的風格已成無可超越的經典，他必須尋找自己的路，《蛇行刁手》即為成功的嘗試，隨後的《醉拳》則更上層樓。成竜開闢了一種喜劇式的功夫片，雖有令人嘆為觀止的驚險動作，卻無駭人的血腥畫面；雖有小人物的荒唐卑微，卻也有人性的溫馨與感念。80年代中以後，成竜已成為國際紅星，再十年後他登上了好萊塢巨星之列。
《悲情城市》的歡喜收成
1989年，參加第四十六屆國際威尼斯影展的臺灣代表團返回臺北，個個笑逐顔開，因為他們帶去競逐的影片《悲情城市》擊敗許多對手，榮獲最佳影片金獅奬，照片中是該片的導演侯孝賢（左二）、編劇吳念真（左一）、朱天文（右二）。《悲情城市》代表臺灣鄉土電影製作的最高水平，也是整整80年代新電影的大驗收，以臺灣光復後的歷史悲劇“二二八”為題材，流露着大時代的悲憫。為了強化製作條件，投資老闆邱復生將片子送到日本衝印和錄音，以期具有國際的工藝水平，此片在國際上極負盛名，也將侯孝賢推嚮國際大導演之列。邱復生隨後又投資了張藝謀的《菊豆》、《大紅燈籠高高挂》以及《活着》等片，並將它們送到國際參展獲奬，對兩岸電影事業貢獻卓著。不過臺灣電影度過80年代的黃金期後，90年代中後卻迅速沒落，當時雖有李安揚名國際，但其電影實際上已屬好萊塢投資製作。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】廣西師範大學出版社 |
|
|
|
|
|