问：如果说《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》是一部自由和随意的波普喜剧，那么《激情迷宫》就是一部符合某种规律的类型喜剧。你怎样界定它们，它们在哪些方面影响了影片讲述的故事？
答：这部影片的类型是疯狂喜剧，一种我很喜欢并感到十分熟悉的类型。比如，我还记得米歇尔-莉森在三十年代末根据普莱斯顿-史都尔奇斯的剧本拍摄的影片，《舒适的生活》（1937），这也是我喜爱的疯狂喜剧类型。当我写《激情迷宫》这个剧本时，我的愿望是要表现马德里是世界第一大城市，一个所有人都可以来，所有事都可以发生的大城市。剧本中有一个设想，让萨尔瓦多-达利①与教皇相逢在马德里并发生一段伟大的爱情故事。这场戏没有出现在影片中，只是点了一下主题，主题当然是嘲讽的，但还是有许多人认真了，真的做起了马德里的广告，真的把它当作全世界城市中最重要的城市了。在那个时代，我非常喜欢读情爱杂志，因为我从中可以找到符合我兴趣的好玩的东西，尤其是读者来信栏目，这些读者常因为咬手指，肚子胀写信，求问治病药方。人们可以从影片中看到这些人物。我还记得像《茜茜公主》（马里施卡，1956）这样十分拙劣的历史片，但通过这种耸人听闻和荒诞的宣传，竟能让它在王权世界中占有重要地位。影片主要取材于波斯沙阿的经历，他当时还未被罢黜，而且是最后一个活着的帝王。于是我想像波斯沙阿的儿子来到马德里。而且我还利用另一个娱乐杂志的闪亮人物，索拉娅公主，她在影片中变成了托拉娅。除去这一切，我还想讲一对年轻夫妇的故事，他们经历了许多波折才增进了彼此的关系，这些波折主要反映在这一对夫妻十分相似的性行为上。后来，我又在《斗牛士》中以另外一种完全不同的方式修正和发展了这一理论，男女缘分原是命中注定，因为他们属于同一种人，他们与其他人种不同。这有点像娜塔莎-金斯基在保罗-施拉德执导的重拍片《猫妹》（1982）中与她哥哥的关系，哥哥由马克-麦克多维尔主演。哥哥这个角色有一次对他妹妹说：“你不能爱别的男人，因为你与他们不同，你今生注定要爱我，因为我和你才是同类。”其实这个人物在雅克-都纳尔执导的《猫族》（1942）第一版中并不存在，我非常喜欢他创造的这种关系类型。《激情迷宫》的情况没那么复杂，也没那么正经，就是说，两个人物的共同身份来自于他们都非常喜欢男人的事实。这是影片前几个画面的含义：女孩只注意男人的裤裆，猜测他们性器官的长短，而男孩也做同样的事情。我想以讽刺的方式谈及这种情侣不做爱以表现与众不同的纯洁关系。由于《激情迷宫》中男孩和女孩都与许多男性睡过觉，所以，他们的这种由真实和真诚爱情结合起来的关系必须建立在另一种类型的关系上。
问：《激情迷宫》在形式上还是一部很模糊的影片，但人们从中可以发现编剧和人物的一些想法，这些想法也将出现在你其他影片中，如《高跟鞋》，那个女儿试图效仿的当歌手的妈妈，或者那个童年经历曲折的女人，或者那些在《神经濒临崩溃的女人》结尾时在机场碰头的恐怖分子的故事。这时的创意已经十分成熟。
答：这部影片中有许多文学题材，我后来都加以发挥过，但它确实反映了一个与那个时代真实生活十分相似的现象。《激情迷宫》拍摄于1977年至1983年之间，那是“马德里新潮派”的黄金时期。人们几乎可以看到这一运动的所有领军人物。一些画家、音乐家在影片拍摄后的几年中都获得很大成功。这个时期的关键人物贯穿于整个故事，这给影片增添了地方色彩，暂不提任何纯电影的评价，但在现在的西班牙，这种现象只保留一种象征性力量。还有影片中两位如今是西班牙最著名的演员的安东尼奥-班德拉斯和伊马诺尔-阿里亚斯都是从这部影片起家的。
问：《激情迷宫》事实上也采用了你前面提到沃霍尔时的那个形容词，是你最富社会学意义的影片：你成功地在影片中完成了正面功能叙事，也对城市的生活进行了一次现实主义探索。
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