音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　劉小楓對伊利莎伯的故事，做了深入的歸納："她的生活沉重不堪，童年生死經歷帶來的恩與欠壓在心頭四十年，像一道若明若暗的光暈，窒息了她的生命感覺。她覺得，生活在欠負與恩情之中是一種倫理上的不平等。伊利莎伯心靈的受傷不僅因為被拋棄，也因為自己被人救護。他人的恩典是一種債務，伊利莎伯感到欠債的重負……"
　　電影中，伊利莎伯嚮蘇菲亞說，這世上，有兩種人，施捨者與被施予者，她一旦想起那個被放棄與被施救的晚上，衹存恥辱。
　　都是戰事的受害者，一次大的戰爭，不知令多少人背負纍纍傷痕，痛苦存活。知識分子如蘇菲亞，在大學教授倫理學，為學生開發思維，教學生用不同角度觀察事物、擺脫罪惡，內心卻一直為四十年前的往事睏惑；裁縫先生最終在其小店繼續縫衣的工作，他不願談及過去，不想現在，不論將來，生命衹在縫合衣裳中慢慢流逝。小提琴的樂聲無奈而惆悵，一把提琴，已足以展示同代人（經歷戰事一代）的生命歷練。
　　歷史（屬於個人或時代的）從來是不能擺脫的心債，終究，意難平。
　　包容的愛（《十誡》之九）
　　"愛不是每周床上五分鐘的呻吟，愛是植根人心，不是在兩腿之間。"一對夫婦將面臨婚姻中一次重大的試煉，二人在床上緊緊擁抱，妻子給丈夫說了以上的話。她說，她要一生一世跟他在一起。那是"第九誡"裏一段精警的對白。
　　羅曼（Roman，Piotr Machalica飾）是被醫生定義為性無能的丈夫，安卡（Hanka，Ewa Blaszczyk飾）是被世俗定義為偷漢的妻子，他們的婚姻，從此在軟弱、掙紮的裂縫中熬過來，他們都愛對方，可都各有難處。羅曼口裏叫安卡結交其他男人，可心裏充滿嫉妒，經常猜疑；安卡儘管深愛羅曼，卻壓抑不住對性的渴求，跟大學男生開始了一段不倫之戀。
　　"第九誡"裏，基耶斯洛夫斯基大抵要問：世上是否有兩情相悅的純粹情愛？愛的包容可以延伸多遠？愛是永遠的純粹簡單，還是總有遺失缺憾？故事裏，安卡對羅曼說："重要的是我們擁有的，而不是沒有的。"現實世界，可真能如此實踐？假使"靈"與"欲"能做二元分割考慮，何以情人之間的信任，卻是如此脆弱，不堪一擊？
　　故事裏，基氏藉用羅曼主診的女病人所鐘愛的樂章來扣緊電影中的敘事，那是荷蘭古典音樂傢梵·德·布登梅爾（Van Den Budenmayer，普理斯納的另一個名字）的作品《不要貪戀別人妻子》。這個女病人，在電影中戲份不多，衹見她喜愛歌唱，母親寄望她唱出名利事業，可她卻長期受到疾病纏身，天生一副甜美而音域廣阔的歌喉，卻是有志難伸（可模擬羅曼的功能性性無能）。羅曼依照女孩介紹，買了一盒梵·德·布登梅爾的盒帶回傢聆聽，第一次，當他懷疑妻子對他有所隱瞞時，正是在聆聽音樂之際。
　　於是，一段音樂，既拉近了夫婦間的距離（安卡聽到此麯，隨即對音樂表現了欣賞，那是戀人間一種藝術的分享），卻又拉遠了彼此的信任。那是基氏常采用的"銅板兩面"定理：快樂於人，往往也是痛苦的根源；快樂的人一邊在光明中展覽愉悅，痛苦的人卻在另一邊舔着傷口；危與機，都說不清。此麯以人聲誦唱或以純音樂在電影中插放，每每在羅曼揣測或猜疑妻子時出現，人聲歌麯以荷蘭文誦唱，歌詞不明，可歌麯卻是溫婉細緻，像懂得撫慰心靈，像愛，叫人寧靜下來。普理斯納有意利用音樂以高角度去評價這對戀人的關係，好配合基氏在電影中的主旨：這裏，基氏决心把一段失陷的情感重新建立--愛是凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。羅曼與安卡，在一連串不快後破鏡重圓，收拾支離破碎的情感，重新體味愛的真諦。
　　誠實與猜疑（《十誡》之十）
　　那是《十誡》的末章，也是基耶斯洛夫斯基最幽默的一筆，可普理斯納的音樂在當中從缺，換的是在基氏電影中少有出現的搖滾樂，吵耳張揚。一切都回歸到電影中兩兄弟（亞瑟與傑西）的精彩演出，這裏不贅。大抵也給讀者諸君一個空間，好好欣賞這個片集。
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　　1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基在巴黎病逝，享年五十五歲。在他的傳記中，記錄了一段有關《十誡》的往事：一天，在柏林的大街上，一位五十歲的太太認出了他，拉着他的手就哭起來，原來，她跟女兒儘管住在一起，卻形同陌路，已有五六年之久，後來，母女一同看了《十誡》的電視劇，看罷，女兒突然吻了母親一下。這個故事，基耶斯洛夫斯基說："衹為這個吻，為這個女人，拍那部電影就值得了。"不為名利，而這反而是基耶斯洛夫斯基珍而重之的：
　　我不拍隱喻。隱喻是給人讀的。它是好東西。我總是想攪動人們的心情，讓他們想去做某件事，無論是把他們拉進故事中，或是給予他們分析這個故事的靈感。重要的是，我能夠迫使他們去做某件事，或是以特別的方式感動他們。這就是我一切作為的目的：讓人們去經驗某些事物，無論是用理智或感情去經驗，都無所謂。你拍電影是為了給人們一些東西，將他們帶往另一個地方，無論那個世界是屬於直覺或知性的世界，都是好的。
　　基耶斯洛夫斯基這種拍電影的信念，也正是我敬愛基耶斯洛夫斯基的一個原因，這篇文章，以一支禿筆，用以紀念這位我最鐘愛、最懷念的導演，在他逝世的十周年。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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