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群星荟萃 》 京劇大師程硯秋：戲劇宗師一生中的若幹片斷 》
第10節：聲名初起(3)
鬍金兆 Hu Jinzhao
偏偏問官審問起昔日妓院中賣笑生涯，擺出一副審"花案"的架式，蘇三不願回答實在又不好回答；程沒有忸怩作態、自我欣賞，而是滿面凄楚，顯示人物內心痛苦不得不說，幾個大腔的婉轉瑰麗的行腔，就有了依據。到"那一日梳妝來照鏡……"的流水板，進入冤情正題，蘇三的痛苦懼怕逐漸由憤慨不平所取代，充分展示了其唱工，閃轉騰挪，氣口巧妙，字字入耳，快而不亂。最後王金竜讓蘇三出院待命，蘇三起身揉腿，從臺正中起身，撤步，歸於上場門這邊，再邊揉腿邊嚮前走，身段動作幅度大，吸引住觀衆眼神；待一回頭，驀然發現上面坐的就是朝思暮想、為他吃盡苦頭的王金竜時，再也抑製不住感情，一段快板"王公子好比采花蜂……"如水銀瀉地，滿腔感情噴射而出，自然形成高潮。人們被其腔其情深深感動了。當時有劇評雲：程"近且從瑤卿研究新腔，故能學而日進，《玉堂春》即其中之一也……近又聆其演於華樂園，嗓音固較前為佳，倍柔和婉轉之至。自始至終，無一敗筆，實難能可貴。""……最佳者為'拉拉扯扯到官廳'之'拉扯'二字，其腔之新穎，令人聞之不覺拍案叫絶。……'含悲帶淚出察院'的兩句搖板，倍感蒼涼纏綿悱惻……全戲百餘句而豔秋唱來無一重腔，可謂絶無僅有之佳作也。"這評價是公允的。另外，現在有唱程派此戲者，在紅色罪衣外，另罩其他色的長坎肩，以為標榜程派獨有特色，其實這有點誤會。程年輕時演出此戲，一嚮也是紅色罪衣罪褲，抗戰勝利後他復出，此時身體已發福，唱《玉堂春》再短打扮已露拙不美，故而在上海公演此戲時，順手加上一件《四五花洞》中潘金蓮的長坎肩（這也是他為藏拙特製的），以遮掩腰腹寬粗之不足，實乃從權不得已之術，非故意炫新弄奇。
程的《武傢坡》也是膾炙人口，王寶釧應對薛平貴的幾次試探調戲時，臉上、水袖都很有戲，先躲閃，後憤慨，步步加深。"八月十五月光明"後的生旦對唱，特別是王寶釧的那段"這錠銀子奴不要"的快板，字清腔脆，如珠落玉盤，叮當作響，及至用沙土揚迷平貴，轉身奔回寒窯時的"跑坡進窯"，更充分發揮了他的圓場和腰腿功夫：邊唱邊跑，上身紋絲不動，水袖翻出各種花式，雙腳疾步如風，裙子邊被快步踢得微捲，有如一朵初綻的大白花，是那麽穩、輕、帥、美，而且跑圓場時，不時轉身回頭，面呈驚恐緊張，怕平貴策馬追來；進窯時（用一把椅子表示低矮的窯門），衹見他一蹲身，右手水袖一揚搭於左肩，蹲着身原地一個三百六十度大轉身（從武生"掃堂腿"變化而來），略擡椅身，水袖揚起蓋住頭，蹲身進了窯門，其快、其巧、其美、其高難度，世所罕見，讓觀衆得到一種絶好的藝術享受。
《賀後駡殿》原是極冷的戲，僅陳德霖偶而演唱。王瑤卿將此戲教給程，並為他加工唱腔。如賀後聞知太子自盡，奔出場來，有兩句二黃散板："一見皇兒把命喪，怎不叫娘痛斷腸"，原唱法一般，兩句中間有一鑼，顯得鬆散平常。程把兩句連在一起唱，前句不大行腔，幾乎數字，次句在"不"字上拖長腔，極力抒發失子之痛，"痛斷腸"三字用噴口藴足氣，幾如炮彈出膛噴射而出，表達出賀後失去愛子五內俱焚的情感。還把原來的駡趙光義的二黃慢板到底，改為慢板轉快三眼。程豔秋唱得極精彩，尤其是幾個"衹駡得"步步收緊，腔腔新奇；到第三個"衹駡得"，22個字一句，垛字疊韻，唱至句尾，忽然喉音一壓，在小過門中一翻，翻到下句接唱，令人叫絶。他把一出冷戲唱熱了，唱出了名。
程豔秋的"闖"主要還不在這裏，而在於貫徹羅癭公的"新戲必不可無"而以"舊劇支配之"的藝術見解上，全力排演新劇。1923年從早春到初秋，半年多的時間，他竟有七出新戲問世，是他一生中排新戲最多的一年。除《琵琶緣》（又名《刺紅蟒》）是出自王瑤卿藏本《混元盒》中的一本外，其他六出都是羅癭公的手筆。這些新劇反映出程豔秋早期的藝術追求。
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【資料來源】當代中國出版社 |
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