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群星荟萃 》 京剧大师程砚秋：戏剧宗师一生中的若干片断 》
第10节：声名初起(3)
胡金兆 Hu Jinzhao
偏偏问官审问起昔日妓院中卖笑生涯，摆出一副审"花案"的架式，苏三不愿回答实在又不好回答；程没有忸怩作态、自我欣赏，而是满面凄楚，显示人物内心痛苦不得不说，几个大腔的婉转瑰丽的行腔，就有了依据。到"那一日梳妆来照镜……"的流水板，进入冤情正题，苏三的痛苦惧怕逐渐由愤慨不平所取代，充分展示了其唱工，闪转腾挪，气口巧妙，字字入耳，快而不乱。最后王金龙让苏三出院待命，苏三起身揉腿，从台正中起身，撤步，归于上场门这边，再边揉腿边向前走，身段动作幅度大，吸引住观众眼神；待一回头，蓦然发现上面坐的就是朝思暮想、为他吃尽苦头的王金龙时，再也抑制不住感情，一段快板"王公子好比采花蜂……"如水银泻地，满腔感情喷射而出，自然形成高潮。人们被其腔其情深深感动了。当时有剧评云：程"近且从瑶卿研究新腔，故能学而日进，《玉堂春》即其中之一也……近又聆其演于华乐园，嗓音固较前为佳，倍柔和婉转之至。自始至终，无一败笔，实难能可贵。""……最佳者为'拉拉扯扯到官厅'之'拉扯'二字，其腔之新颖，令人闻之不觉拍案叫绝。……'含悲带泪出察院'的两句摇板，倍感苍凉缠绵悱恻……全戏百余句而艳秋唱来无一重腔，可谓绝无仅有之佳作也。"这评价是公允的。另外，现在有唱程派此戏者，在红色罪衣外，另罩其他色的长坎肩，以为标榜程派独有特色，其实这有点误会。程年轻时演出此戏，一向也是红色罪衣罪裤，抗战胜利后他复出，此时身体已发福，唱《玉堂春》再短打扮已露拙不美，故而在上海公演此戏时，顺手加上一件《四五花洞》中潘金莲的长坎肩（这也是他为藏拙特制的），以遮掩腰腹宽粗之不足，实乃从权不得已之术，非故意炫新弄奇。
程的《武家坡》也是脍炙人口，王宝钏应对薛平贵的几次试探调戏时，脸上、水袖都很有戏，先躲闪，后愤慨，步步加深。"八月十五月光明"后的生旦对唱，特别是王宝钏的那段"这锭银子奴不要"的快板，字清腔脆，如珠落玉盘，叮当作响，及至用沙土扬迷平贵，转身奔回寒窑时的"跑坡进窑"，更充分发挥了他的圆场和腰腿功夫：边唱边跑，上身纹丝不动，水袖翻出各种花式，双脚疾步如风，裙子边被快步踢得微卷，有如一朵初绽的大白花，是那么稳、轻、帅、美，而且跑圆场时，不时转身回头，面呈惊恐紧张，怕平贵策马追来；进窑时（用一把椅子表示低矮的窑门），只见他一蹲身，右手水袖一扬搭于左肩，蹲着身原地一个三百六十度大转身（从武生"扫堂腿"变化而来），略抬椅身，水袖扬起盖住头，蹲身进了窑门，其快、其巧、其美、其高难度，世所罕见，让观众得到一种绝好的艺术享受。
《贺后骂殿》原是极冷的戏，仅陈德霖偶而演唱。王瑶卿将此戏教给程，并为他加工唱腔。如贺后闻知太子自尽，奔出场来，有两句二黄散板："一见皇儿把命丧，怎不叫娘痛断肠"，原唱法一般，两句中间有一锣，显得松散平常。程把两句连在一起唱，前句不大行腔，几乎数字，次句在"不"字上拖长腔，极力抒发失子之痛，"痛断肠"三字用喷口蕴足气，几如炮弹出膛喷射而出，表达出贺后失去爱子五内俱焚的情感。还把原来的骂赵光义的二黄慢板到底，改为慢板转快三眼。程艳秋唱得极精彩，尤其是几个"只骂得"步步收紧，腔腔新奇；到第三个"只骂得"，22个字一句，垛字叠韵，唱至句尾，忽然喉音一压，在小过门中一翻，翻到下句接唱，令人叫绝。他把一出冷戏唱热了，唱出了名。
程艳秋的"闯"主要还不在这里，而在于贯彻罗瘿公的"新戏必不可无"而以"旧剧支配之"的艺术见解上，全力排演新剧。1923年从早春到初秋，半年多的时间，他竟有七出新戏问世，是他一生中排新戏最多的一年。除《琵琶缘》（又名《刺红蟒》）是出自王瑶卿藏本《混元盒》中的一本外，其他六出都是罗瘿公的手笔。这些新剧反映出程艳秋早期的艺术追求。
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【资料来源】当代中国出版社 |
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