散文集 》 病隙碎筆   》 第1節：病隙碎筆1(1)      史鐵生 Shi Tiesheng

病隙碎筆：對神性和人生的追問與眺望 史鐵生是當代中國最令人敬佩的作傢之一。他的寫作與他的生命完全同構在了一起，在自己的“寫作之夜”史鐵生用殘缺的身體說出了最為健全而豐滿的思想。他體驗到的是生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗與歡樂，他睿智的言辭，照亮的反而是我們日益幽暗的內心。當多數作傢在消費主義時代裏放棄面對人的基本狀況時，史鐵生卻居住在自己的內心，仍舊苦苦追索人之為人的價值和光輝，仍舊堅定地嚮存在的荒涼地帶進發，堅守地與未明事物作鬥爭。
第1節：病隙碎筆1(1) 病隙碎筆1 一 所謂命運，就是說，這一出"人間戲劇"需要各種各樣的角色，你衹能是其中之一，不可以隨意調換。 寫過劇本的人知道，要讓一出戲劇吸引人，必要有矛盾，有人物間的衝突。矛盾和衝突的前提，是人物的性格、境遇各異，乃至天壤之異。上帝深諳此理，所以"人間戲劇"精彩紛呈。 寫劇本的時候明白，之後常常糊塗，常會說："我怎麽這麽倒黴！"其實誰也有"我怎麽這麽走運"的時候，衹是這樣的時候不嫌多，所以也忘得快。但是，若非"我怎麽這麽"和"我怎麽那麽"，我就是我了嗎？我就是我。我是一種限製。比如我現在要去法國看"世界杯"，一般來說是坐飛機去，但那架飛機上天之後要是忽然不聽話，發動機或起落架謀反，我也沒辦法再跳上另一架飛機了，一切衹好看命運的安排，看那一幕戲劇中有沒有飛機墜毀的情節，有的話，多麽美妙的足球也衹好由別人去看。 二 把身體比作一架飛機，要是兩條腿（起落架）和兩個腎（發動機）一起失靈，這故障不能算小，料必機長就會走出來，請大傢留些遺言。 躺在"透析室"的病床上，看鮮紅的血在"透析器"裏汩汩地走--從我的身體裏出來，再回到我的身體裏去，那時，我常仿佛聽見飛機在天上掙紮的聲音，猜想上帝的劇本裏這一幕是如何編排。 有時候我設想我的墓志銘，並不是說我多麽喜歡那路東西，衹是想，如果要的話最好要什麽？要的話，最好由我自己來選擇。我看好《 再別康橋 》中的一句：我輕輕地走，正如我輕輕地來。在徐志摩先生，那未必是指生死，但在我看來，那真是最好的對生死的態度，最恰當不過，用作墓志銘再好也沒有。我輕輕地走，正如我輕輕地來，掃盡塵囂。 但既然這樣，又何必弄一塊石頭來作證？還是什麽都不要吧，墓地、墓碑、花圈、輓聯以及各種方式的追悼，什麽都不要纔好，讓寂靜，甚至讓遺忘，去讀那詩句。我希望"機長"走到我面前時，我能鎮靜地把這樣的遺言交給他。但也可能並不如願，也可能"篩糠"。就算"篩糠"吧，講好的遺言也不要再變。 三 有一回記者問到我的職業，我說是生病，業餘寫一點東西。這不是調侃，我這四十八年大約有一半時間用於生病，此病未去彼病又來，成群結隊好像都相中我這身體是一處樂園。或許"鐵生"二字暗合了某種意思，至今竟也不死。但按照某種說法，這樣的不死其實是懲罰，原因是前世必沒有太好的記錄。我有時想過，可否據此也去做一回演講，把今生的懲罰與前生的惡跡一樣樣對照着擺給--比如說，正在腐敗着的官吏們去作警告？但想想也就作罷，料必他們也是無動於衷。 四 生病也是生活體驗之一種，甚或算得一項別開生面的遊歷。這遊歷當然是有風險，但去大河上漂流就安全嗎？不同的是，漂流可以事先做些準備，生病通常猝不及防；漂流是自覺的勇猛，生病是被迫的抵抗；漂流，成敗都有一份光榮，生病卻始終不便誇耀。不過，但凡遊歷總有酬報：異地他鄉增長見識，名山大川陶冶性情，激流險阻錘煉意志，生病的經驗是一步步懂得滿足。發燒了，纔知道不發燒的日子多麽清爽。咳嗽了，纔體會不咳嗽的嗓子多麽安詳。剛坐上輪椅時，我老想，不能直立行走豈非把人的特點搞丟了？便覺天昏地暗。等到又生出褥瘡，一連數日衹能歪七扭八地躺着，纔看見端坐的日子其實多麽晴朗。後來又患"尿毒癥"，經常昏昏然不能思想，就更加懷戀起往日時光。終於醒悟：其實每時每刻我們都是幸運的，因為任何災難的前面都可能再加一個"更"字。 五 坐上輪椅那年，大夫們總擔心我的視神經會不會也隨之作亂，隔三差五推我去眼科檢查，並不聲張，事後纔告訴我已經逃過了怎樣的兇險。人有一種壞習慣，記得住倒黴，記不住走運，這實在有失厚道，是對神明的不公。那次擺脫了眼科的糾纏，常讓我想想後怕，不由得瞑揖默謝。



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【資料來源】陝西師範大學出版社
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