小说评论 》 從林衝看的人物描寫 Figure Description see from Lin 》
從林衝看的人物描寫
周先慎 Zhou Xianshen
《水滸傳》的藝術要放到中國古典小說的歷史發展過程中才能看得清楚。
第一個問題是人物描寫。這是小說創作的中心問題，情節再吸引人，如果人物沒有血肉，沒有生命，就不是好的小說。塑造英雄群像，人物的理想化，傳奇色彩等，這些和《三國演義》是相同的。其一，是人物性格的多側面和具有比較復雜的內涵。《三國演義》的人物比較平面，除個別的人物如曹操，具有看似矛盾的較復雜的性格內容外，其他人物的性格內容都比較簡單和單一，而《水滸傳》的人物就要復雜得多，最突出的是寫英雄人物而不避諱寫他們的缺點，而寫缺點卻又並不影響將他們塑造成高大的英雄形象，相反卻顯得更加真實，更加血肉豐滿。如林衝、武鬆等人都是如此。
其二、與此相聯繫的是，《水滸傳》人物的思想性格不僅具有理想化、帶有傳奇色彩的一面，更有貼近生活、具有普通的平凡人品格的另一面。因此《水滸傳》的英雄人物不是神而是人，讀者感到親切，容易接受。這是《水滸傳》的現實主義藝術走嚮成熟的一個重要標志。
其三、《三國演義》人物的性格定型化，看不出同生活環境的聯繫，性格沒有發展變化，而《水滸傳》的人物性格卻同人物的出身、遭遇、具體的生活環境等有着密切的聯繫，因而能隨着生活遭遇的變化而發展變化。這一點林衝性格的轉變表現得非常突出。
第二個問題談談細節描寫。細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉。《三國演義》中也有細節描寫，但比較少，比較簡單，也缺乏豐富的內容，而《水滸傳》的細節描寫則要豐富、細膩得多，而且能充分表現人物的思想性格。擬通過《水滸傳》中兩個人們熟知的精彩片斷《武鬆打虎》和《林教頭風雪山神廟》來進行具體的分析。
從林衝看的人物描寫
朋友們，大傢好。歡迎來到文學館。說到《水滸傳》藝術上的成功，就離不開要談《水滸傳》的人物塑造、離不開說一百單八將，這組人物群像都或多或少地給讀者留下了深刻的印象，其中有的人物特別富有人性的姿彩和人性的光華，像林衝、武鬆，我們一提到“林教頭風雪山神廟”，活托托的一個林衝形象便如在目前。今天呢，我為大傢請來了北京大學中文係的周先慎教授，請他為我們講——從林衝談《水滸傳》的人物描寫，大傢歡迎。
大傢知道，小說藝術創造的中心是人物形象。這個小說有情節、有構思，但是你的情節再生動、再麯折、再吸引人，但是你的人物寫得不好，沒有血肉，蒼白幹癟，那麽這個作品是不能算成功的。我們古代的幾部小說名著，都是栩栩如生地刻畫了人物形象。像《三國演義》、《水滸傳》裏邊那些主要人物都是傢喻戶曉，長期活在廣大人民群衆心目當中。所以這個人物形象的成功是小說藝術成功的關鍵。那麽中國古典小說現實主義藝術，就是怎麽樣反映這個現實生活，怎麽樣把生活反映得更加真實、更加能夠為讀者所理解、所接受。那麽中國古典小說的現實主義藝術，有一個發展和成熟的過程。這個發展、成熟的過程，也跟人物形象的塑造分不開。所以我想先談第一點，以林衝為例，談《水滸傳》在人物塑造上的現實主義藝術。它的特點就是從生活出發，從生活裏邊來。人物有什麽性格特點，這個特點後來有什麽變化，都是從生活裏邊來的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具體環境，有根有據，所以就令人信服。
大傢看了《水滸傳》以後，林衝有一個突出的性格特點，是什麽？能忍，忍辱負重、忍氣吞聲、不敢反抗。一出場，這個大傢要註意，要充分地理想化的話，那麽一開始，寫一個正面的英雄人物，一開始就要寫他的優點。但是《水滸傳》不一樣，《水滸傳》人物出場，林衝在《水滸傳》裏邊是個響當當的英雄，了不起，作者是熱烈地歌頌他的。可是一出場就寫他的弱點，寫他性格裏邊的弱點，不好的一面，就是能忍。
你想想看，一個八十萬禁軍教頭的軍官妻子，在光天化日之下，妻子被人傢調戲，奇恥大辱，不能忍受的。所以他非常氣憤地去了以後，他把這個人、把調戲他妻子的人肩胛扳過來。這個地方有一句描寫非常精彩，怎麽寫的呢？就是“當時林衝扳將過來，扳着他的肩胛，卻認得是本官高衙內，先自手軟了”。“先自手軟了 ”這五個字非常值得註意，這不是簡單的、一般人物的動作神態的描寫，而是一下子挖掘到人的內心世界。所以小說寫林衝怒氣未消，知道以後，扳過來，先自手軟了。但是“怒氣未消，一雙眼睜着瞅那高衙內”。但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了這口氣。這個小說寫得非常好，因為剛剛認識魯智深，大傢好武，而且講義氣，新認識的結義兄弟。魯智深就帶着一幫潑皮來幫他打，結果魯智深來了以後，他把高衙內放走了。
但是魯智深就不買賬，魯智深怎麽說呢？有一段話是響當當的，跟林衝形成鮮明的對比。他說“你卻怕他本官太尉，灑傢怕他甚”，我不怕。他說“俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑傢三百禪杖去了。”你看，一個是忍辱怕事；一個是疾惡如仇。一個是自己受侮辱、受壓迫不敢反抗；一個是看見自己的朋友受壓迫，就不能忍受，這兩個人的性格形成鮮明的對比。另外《水滸傳》不衹是寫人物的性格特點，有生活的依據，而且能夠隨着生活矛盾的發展，他的性格要産生變化。《水滸傳》寫林衝的性格轉變，寫得非常出色，有根有據。他為什麽要變化？什麽時候變化？都是從生活出發，這是《水滸傳》的現實主義。
林衝上山的過程就是從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗，這麽一個轉變過程。所謂上山就是造反的意思，就是反叛統治階級，就是敢於起來抗爭。林衝上山是走了一個非常艱苦的道路。《水滸傳》寫人物，我在這兒提一句，大傢註意，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路。這個不同的道路是跟他性格有關係的，這個性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有關係的，這個寫得非常好的。你看李逵上山是最痛快的，宋江是最麯折的，我就不細說了，大傢去看，很麯折。魯智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全一樣；李逵是最痛快，魯智深是非常爽朗，一點都沒有瞻前顧後，凄凄慘慘切切，那種情景一點沒有，非常爽朗、見義勇為、路見不平拔刀相助，主動地嚮統治階級出擊。軍官當不成就當和尚，和尚當不成就上山，非常爽朗。但是林衝走的道路是非常艱苦，林衝走了一個很漫長的、很艱苦的道路。作者寫林衝的轉變，它是有很多伏筆，大傢不要忽略了。譬如說他和陸謙是好朋友、結義兄弟，但是後來陸謙害他了，那麽他就曾經跟陸謙講過，他說“賢弟不知，男子漢空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受這般腌臢的氣”。也就說，就是他在統治階級的壓迫之下，滿腔不平之氣。這個滿腔不平之氣，就是林衝能夠一步一步嚮前邁進，最後實現了思想轉變，造反上山的基礎。所以你看小說寫得很好，他雖然是一個八十萬禁軍教頭，是個中級軍官，但是他一出場就是被壓迫的。所以雖然是統治階級裏邊的人物，但是他所處的地位和廣大被壓迫的人民群衆有相通之處，這是他能夠轉變的一個基礎。林衝能忍，寬容了壓迫他、侮辱他的人，但是他的對手可沒有放過他。一計不成，又生一計。所以他非常不滿的胸中，有一腔不平之氣的那個對立面、那個社會的黑暗勢力、罪惡勢力，不斷地嚮他緊逼而來。
所以接着就寫他想苟安，忍。想苟安也不能苟安，想忍也忍不下去。所以小說接着就寫高衙內又收買了陸謙，就是林衝的結義兄弟，讓陸謙把林衝的妻子騙到他的傢，騙到陸謙的傢裏面樓上，要想強暴，想侮辱。這個時候他也不加追究，衹是氣憤地把陸謙的傢裏砸了個粉碎。因為在陸謙的傢裏，把陸謙的傢砸一個粉碎。這時候有一段描寫，小說有一段描寫也是值得註意的。就寫“林衝拿了一把解腕尖刀”，大傢註意這個解腕尖刀很有文章的， “徑直奔到樊樓，前去找陸虞侯”。找陸謙去了，他拿起這個解腕尖刀不是去找高衙內，而是去找陸謙。註意這個地方，寫得非常準確、非常精彩。也就說，林衝已經開始反抗了，但是他反抗的程度和範圍有限。你應該找高衙內，對不對？你怎麽去找陸謙？這裏邊有兩個意思我覺得大傢要體會。第一個意思，還是怕高衙內，吃着他的請受，不敢惹他。前面說了，權且饒他這一次。這是第二次了，他又忍讓了，這是第一個意思。第二個意思，這就是寫林衝重義。通過這個情節，還有弦外之音，還有潛臺詞，就是說陸謙是我的結義兄弟，背信棄義，不講義氣的人林衝是最痛恨的。註意，講義氣是林衝性格當中非常美好的東西，很寶貴的東西。這是他以後能夠轉變，而且轉變以後革命性非常強的一個很重要的因素。那麽到了以後，他發配滄州以後，作者又一次點示我們林衝好義。就是什麽呢，大傢讀過很熟悉的“ 風雪山神廟”。他到了滄州以後，正好有一個賣酒的李小二，李小二稱林衝是“恩人”，而且報告他陸謙、高俅他們、高衙內派陸謙到滄州殺害他。那麽李小二為什麽要跟他報告呢，因為這個很冒險的、冒生命危險的，就是因為過去林衝救過他，他吃了官司以後，他幫助了他，而且給了他錢，所以他稱林衝是恩人。那麽這就寫出了林衝的剋己好義、樂於助人的這種俠義心腸、講義氣。所以後邊是明點，前面有暗點，這都是寫林衝思想性格轉變的依據。
所以作者就是通過這麽一個情節，通過林衝妻子被花花太歲高衙內看得長得漂亮，去加以調戲，這樣一個情節，寫出了林衝的性格。既寫出了林衝的性格，又揭露了封建社會的黑暗和罪惡，統治階級的黑暗和罪惡。這樣也就揭示出來梁山起義事業為什麽會逐漸發展壯大，很多人都要投奔梁山，梁山事業壯大，就是因為逼上梁山。逼上梁山在林衝的身上體現得最鮮明、最突出，走投無路了，然後纔上山。但是，林衝到這個時候發配滄州以後，還是能忍，還是忍辱負重。你看小說寫得非常精彩，他臨走之前寫了一封休書。這紙休書我覺得有兩方面的內容，一方面寫出林衝的善良，他替妻子考慮得很周到；另一方面也寫出他能忍的性格，也天真幼稚。你以為寫了一紙休書以後高衙內就不來了？照樣來。所以這些地方，一方面寫出他的善良，引起讀者對他的同情，這樣的話，讀者就對於罪惡勢力更加憎恨。
你看我們讀到“野豬林”，就記得這個情節。一路上押監他的是董超、薛霸，兩個差人，一路上對他真是非常地厲害，虐待他。水也很燙的，用燙水讓他洗腳，燙得非常厲害。後來走到什麽地方呢？走到野豬林，就是籠罩着煙霧的野豬林，這時候受到高俅、高衙內之托付要殺害林衝的地方。到這個時候了，一點都沒想到可能要殺他，你要捆就捆吧。所以你想，換成另外的人，像魯智深也好、李逵也好，在這種情景下絶不會這樣說。所以《水滸傳》寫人物在特定情景之下，不同的人物會說不同的話，這個很多的。比如說武鬆打虎，打虎之前在酒店裏面喝酒，喝了很多酒。店老闆叫他不要上山，因為山上有老虎，這兒有政府的文告，他不信。他說你是開黑店的，想我留在這兒晚上害我，他走了。而且說就是有虎，老子也不怕，豪言壯語。但是快上山的時候，小說寫得很準確，看見印信榜文，他在路上看見兩次公告，一次衹有白紙，沒有蓋章的。第二次看見印信榜文，這個小說寫得很準確，就是政府蓋了官印的，這個是真的，這個時候就寫武鬆他有思想鬥爭。武鬆是非常好面子的，在生死關頭寧可冒着生命危險上山，但是這個面子還是要要的。大傢想想，如果是李逵和魯智深，那就痛快得多，不怕就上去，要怕就回去，沒有那麽多講究。所以《水滸傳》寫人物在特定情景之下，特定的人物性格他會說什麽話，不能換的，是性格化的。
然後這個時候，一路保護他的魯智深到了野豬林，就要跳出來，跳出來以後，想把殺害他的兩個人幹掉。你看這個時候，林衝又出來跟他說好話。林衝的這個能忍的性格我們讀者都不能忍，對他這種性格不能忍，把你迫害成這樣，馬上就要把你殺掉了，你還替他們說好話，這種能忍的性格，真是無以復加，簡直叫我們讀《水滸傳》的人都不能忍。但是現在他忍了，不斷地寫他這種能忍的性格，同時也揭示他善良的一面。一直後來到草料場，讓他到草料場，也是個陰謀詭計，放火燒死他，他不知道。他以為給他一個好的差事，到那兒去過得比較安穩。結果去了以後，最後火燒草料場，他在山神廟裏面聽見陸謙他們三個人，親耳聽見，說要把林衝的骨頭，燒死了以後，把他的骨頭揀回去到高俅那兒去領賞。這個時候是滿腔怒火一下子爆發出來，打開山神廟的門出去把幾個人殺了，然後造反上山，由此就實現了徹底地轉變。
你看林衝轉變以後，從“火並王倫”開始，到以後，以後反對招安也是很堅决的，判若兩人。但是這種性格的巨大轉變，是一步一步寫出來的，有生活的依據，令人信服，這纔是有血有肉的英雄。
第二點，我想講一講《水滸傳》的細節描寫。細節可以說是生活的血肉，我們在生活裏邊，並不是每天都是那種驚天動地的大事件，總是普普通通，平凡的生活瑣事比較多。所以細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉。所以在某種意義上可以說，離開了細節描寫，就沒有小說的藝術。“風雪山神廟”大傢都非常熟悉的，中學裏面就學了。那個戲真是非常細膩。讓他管那個草料場，我剛纔講了，他以為是好差事，實際上是一場陰謀，放在那兒去準備燒死他。他去了以後是一個什麽情況呢？外邊下着大雪，進屋以後，他就拿起柴炭點火，生起焰火來。但是這個草棚已經壞了，風都可以颳進來，很冷，所以當時寫林衝怎麽想呢？怎麽過鼕呢？他就想等到天暖和以後，待雪停了以後，到城裏邊去要喚一個泥水匠來，把它修好。這是什麽意思啊？這是想在這個地方好好過日子，對不對，不是湊合，想等雪停了以後，把這個草棚修好。然後就寫他烤了一會兒火，烤了一會兒火以後還是冷，就想到前面那個老軍指示他五裏之外有一個賣酒的地方，可以去買酒喝。他因為太冷，就想到那兒去買酒。走以前，你看寫這個林衝性格非常精細。把這個火炭蓋了，“取氈笠子戴上，拿了鑰匙，信步投東”。註意他鎖門，前後兩次寫他鎖門，這個門有什麽好鎖的，裏面什麽東西都沒有，而且都破了，他還鎖，林衝這個人很謹慎。然後在半路上經過一個古廟，就是山神廟，他還怎麽呢？還進去頂禮膜拜，求這個神來保佑他，保佑什麽呢？就是安安穩穩地過日子，都走到這步田地，簡直是走投無路了，他還是這種心思、打算。然後喝完酒以後，又買了一葫蘆酒，包了兩塊牛肉，迎着風又回到草料場。結果一看雪下得越來越大，把草廳壓倒了。他這個時候想，怎麽辦呢？就把這個花槍，註意這個花槍，花槍、葫蘆放在雪地裏邊，生怕那個火沒有滅，伸着手從破敗的墻壁伸進去摸一摸，摸到雪水已經把火完全浸滅了，他纔放心。然後抱着一床破棉絮，挑着他的那衹槍，挑着他的酒葫蘆，然後到山神廟去。這個金聖嘆讀《水滸傳》我勸大傢好好去看看，他有的批語很精彩的，他這個地方讀得很細。他就批了一句，他說：“衹拿一條破絮被，說明過一夜，第二天還要回來。”他讀得很細，那就是說什麽呢？就是今天晚上暫時過不下去了，我到山神廟躲一個晚上，我還得回來。就是在這種情況下，還是能夠忍受，還是要想平平安安地在這個地方過日子。
所以通過“風雪山神廟”，一係列的非常細膩的細節描寫，揭示了林衝的內心世界。好端端的一個八十萬禁軍教頭、一個美好的、幸福的家庭，被高俅、高衙內迫害到這種凄凄慘慘的地步，還沒有想到要反抗，還要想到安安生生地過日子。你們看，作者是到無以復加之處還要加一筆。一直到草料場火起了，他聽到火起的聲音，想起來了。一般的人，人之常情，想到這個情況，我是看草料場的，現在草料場火起了，趕快逃跑啊，對不對？他不，他首先想到的是趕快去救火，你說林衝忍受到什麽程度，善良到什麽程度，他想到要去救火。我剛纔講了，親耳聽到門外陸謙他們說，這次把林衝燒死了，我要揀他的骨頭去請賞。這一下子，怒氣爆發出來了，打開門出去報仇，這纔最後進行了轉變。
所以這個細節描寫，“風雪山神廟”一係列的細節，描寫他的動作、他的心思、他的整個發展過程，都寫得非常細。下邊就是寫林衝最後打開廟門出來殺人了，林衝出來以後先是舉手一槍，先把那個差役殺死。作者在這個地方寫林衝殺陸謙寫得很細的，比那兩個人要細。這就說明他不是為寫殺人而寫殺人，而是通過殺人寫林衝思想性格的轉變，寫他走上革命的道路。所以他滿腔的怒火、滿腔的怨憤、滿腔的仇恨，一下子爆發出來，是要痛痛快快地報仇。所以他對付這兩個人以後，就來對付陸謙。他就大聲地喝道，“好賊，你待哪裏去”，往哪兒跑，“批胸衹一提，就把他提起來，然後丟翻在雪地上”。這個時候小說寫林衝殺陸謙寫得很有講究。他這個時候不要花槍了，他把槍拿來插在雪地上，“腳踏陸謙的胸口上”，踩在他的胸口上，然後從身邊取出一口刀來。我前邊講，你們要註意這個解腕尖刀，這個時候取出來解腕尖刀在陸謙的臉上割着，先不殺他。然後發表了一篇革命的宣言。
所以作者寫林衝殺人，不是一般的殺人，是寫他革命造反的革命性和正義性，他殺人殺得堂堂正正，光明磊落，寫出一個英雄人物。所以這裏寫林衝殺人寫得是很有講究的。有這麽幾點：第一，他能分清主次，主要敵人是陸謙，我先不對付你，我先把兩個次要的解决了，然後集中力量來收拾主要的仇人陸謙，這是一點，能分清主次；第二，不是不明不白地就把對方殺死，而是先問罪譴責。剛纔我講的，殺得光明磊落、理直氣壯，革命宣言，我為什麽要殺你？你太壞了，背信棄義；第三點，就是寫他殺三個人的殺法是不一樣的，用的武器不一樣，殺法也不一樣，詳略也不一樣。所以總體來說，林衝殺人殺得有身份。什麽叫有身份？八十萬禁軍教頭，武藝高強，有鬥爭的經驗。有性格，他很精細，很講究策略。有思想，那就是為正義而殺人，不是不明不白，隨隨便便地去殺人。有思想，有章法，就像我們寫文章一樣，主次、詳略都要搞清楚。哪個為主，哪個為次，哪個詳、哪個略，先殺誰、後殺誰，很有章法。
大傢想想看，如果換成李逵報仇，是一種什麽殺法？顯然是另外一個樣子。所以《水滸傳》寫人物完全是性格化的，寫得非常好。《水滸傳》對一些小的物件的處理，也是非常精細的，很值得我們註意。前面我提到挑酒葫蘆的花槍，不斷地寫，不是隨便的。不斷地寫他用花槍挑着酒葫蘆，幾次寫到。這個地方你要註意了，我們讀得不細的話，就以為那個花槍是挑酒葫蘆的，實際上不是，實際上報仇要殺人的。還有就是李小二報告林衝說陸謙他們追到滄州來了，可能要害你。林衝是專門買了一把解腕尖刀。到了最後報仇的時候，一隻腳踏在陸謙的胸口上的時候，這個時候從身上拿出解腕尖刀來了。特意為你準備的，此時不用更待何時，對不對？所以俄國的大作傢契訶夫講劇本創作的時候，他有一句話，他說，你如果在第一幕裏邊，寫墻上挂着一把槍的話，那麽你在後邊一定要放槍，要不你這把槍就不必挂在這兒。所以我說前面寫的挑酒葫蘆的花槍，還有那把解腕尖刀，都是墻上挂着的“一把槍”，後邊就派上用場了。所以我們讀《水滸傳》要讀得很細，作者有藝術匠心的地方，不要馬馬虎虎讀過去，今天就講到這個地方，謝謝。
今天經周先生一講，林衝已經呼之欲出了。可以說周先生很精到地為我們分析了、剖析了林衝豐富的內心世界和復雜鮮活、獨特的個性特徵。如果單從《水滸傳》的人物形象塑造上來說，我個人覺着林衝是《水滸傳》的人物當中最有藝術靈性和最出彩的一位。《水滸傳》中的人物形象，我個人最喜歡林衝。好，我們感謝周先生帶給我們的精彩演講。
"Water Margin" Chinese classical novel art to put the process of historical development can be seen clearly.
Second, the relation to this, the "Water Margin" The ideas of character not only has the idealistic side of legendary, more close to life, ordinary people with ordinary character of the other side. Therefore, "Water Margin" is not God but a hero who readers feel warm and easy to accept. This is the "Water Margin" realistic art an important sign of maturity.
Third, the "Three Kingdoms" People stereotyped character, can not see the link with the living environment, character development and change is not, and "Water Margin" character was born with the character, experience and specific living conditions are closely ties, which can change with the development of life changing experience. This changes the character of the performance of Lin Chong was very prominent.
The second issue to talk about the details of the description. Details are living flesh and blood, but also the flesh of art of the novel. "Three Kingdoms" also has detailed descriptions, but relatively few, relatively simple, but also the lack of rich content, and "Water Margin" will have a rich description of details, much more delicate, and can fully demonstrate the ideological character of people. To be through the "Water Margin" highlights both well-known "Wu Song Fights the Tiger" and "Wind Snow coach Lin Temple" to carry out specific analysis.
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【选集】梁山好漢 名傢評“水滸” |
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