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影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影 》
第1節：生活是一部喜劇(1)
佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar
我喜歡把影院想象為兇手和孤獨者最好的藏身所，也願意把銀幕看成預示未來的一面鏡子。阿爾莫多瓦這位集編劇導演於一身的西班牙影壇奇才在過去20年中成為歐洲影壇最活躍的力量。本書以訪談的形式對他的電影創作歷程做了一次深刻總結。在書中他豪不隱諱自己貧寒的出身和坎坷的經歷：也不隱瞞在自己的作品中抄襲過他喜愛的好萊塢影片的片段。當在我的影片中出現了別人的影片片段時，我偷了它讓它融入到我寫的故事中因而出現了一種活躍的方式。
第1節：生活是一部喜劇(1)
生活是一部喜劇
談《佩比、路西、邦及其他
不起眼的姑娘》（1980）
《激情迷宮》（1982）
佩德羅-阿爾莫多瓦投身於電影事業時，激情滿懷，他對電影鐘情已久。他心懷喜悅地一個接一個地拍攝短片，表現馬德裏重新回到民主，回覆活力。但長久以來，這位年輕電影人是在孤獨和煩惱中追求着這種激情藝術和動蕩的塵世體驗，如童年，學校教育把佩德羅-阿爾莫多瓦放在了觀衆的位置上，但他卻在這個位置上通過想像力培養出一種基本信仰。無論讓他閱讀、寫作還是熱愛電影，這都是一種權力，一種邊釋放邊構建的權力：這種力量把年輕的阿爾莫多瓦帶得愈遠，也就愈把他帶進自己真實生活的深處。在無拘無束的想像力和現實之間，可以建立某種關係，這即是電影。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》和後來的《激情迷宮》都是一些奇特的故事，聚集了一些古怪人物，這些人物堅信這個世界也像他們一樣古怪。在佩德羅-阿爾莫多瓦看來，馬德裏的生活毫無疑問像一部電影，一種新型喜劇。
問：你第一部在西班牙放映的商業影片是《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》。你在1980年正式開始電影職業生涯之前，有過什麽經歷？
答：拍攝《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》之前，我從1972年起，用超8毫米攝影機拍攝了許多影片，主要都是一些很短的影片，也有一部長片，我的第一部故事片叫《幹我……幹我……幹我……蒂姆》，那是在1978年用這部超8毫米機拍攝的。我是1968年來到馬德裏的，但是在這個我不瞭解的城市生活了三年之後纔完成這部影片。我用在西班牙電話公司工作積攢的錢買了一架超8毫米攝影機並集合了一群志同道合的朋友，這時，我感到已準備就緒，可以嚮電影邁出第一步了。那個年代，馬德裏同巴塞羅那一樣，地下創作比今天更活躍，更豐富，但願它還能存在下去。許多人用超8毫米機拍電影，組建協會和俱樂部，舉辦自己的電影節。巴塞羅那對這些創作新趨勢更加敏感，在美國文化與反文化思潮的影響下，這些新趨勢不僅反映在電影中，也表現在連環畫、時尚，尤其是一些生活方式上。奇怪的是，十年之後，即七十年代末，這場前衛運動是在馬德裏得到發展並形成氣候，而在巴塞羅那這場運動在政治和加泰羅尼亞地區運動的壓力下，逐漸衰落下來。
七十年代，我經常去巴塞羅那，在節日和電影節上放映我的超8毫米電影。作為超8毫米電影導演，我當時已大名鼎鼎。人們看我的影片都很開心，這是我的作品成功的原因，以後的事情也證明了這一點。但超8毫米電影的專傢和導演以及那些為他們的影片撰寫和製訂美學理論的人們卻認為我不配加入他們的行列，因為我的影片太重敘事。其實，超8毫米影片在當時基本上是一種概念電影，深受地下運動的影響。如：Fluxus①運動，小野洋子是其成員，這是製作無衝突影片的一種電影種類。比如，記得有一位導演拍攝了農村蓋房子的經過。花費了許多時間，衹表現這點內容。相反地，我的影片總要講述一個故事。從我端起攝影機的那一刻起，講故事就是我最大的願望。對於那些參加超8毫米運動的人而言，講故事等於拍一部四十年代的電影，是一件十分過時的事情。所以我開始感到我被這個群體邊緣化，可我明明是它的一員。我的影片涉及一切類型片，但其中許多都是從西席-B-地密爾①的影片中的聖經壁畫得到靈感。我們沒有任何技術裝備，總是用自然光，但拍攝過程變成了朋友間的一個節日，每個人不是從母親就是從姐姐那裏偷點衣服充當服裝道具。我逐漸嘗試用自己的影片按電影院的需要編排節目。我拍虛假的新聞，虛假的廣告，但卻拍真電影。用自己的方式編排的這些傳統節目獲得了成功，原因在於它們的放映現場出現了一個十分了不起的大事：由於所有影片都是無聲的——因為超8毫米機錄音很睏難，而且效果也不好——我衹好坐在放映機旁，為所有人物配音，也做一點旁白，有時甚至對我不喜歡的演員的表演進行評論，我還唱歌，而且我有一臺小錄音機可以給電影放插麯。這是一場生動的節目，觀衆喜聞樂見。放映多在朋友傢舉行，但我把它組織得像一部令人矚目的大製作的影片之全球首映，這是一個熱鬧的節目。我愈來愈火，於是開始在酒吧和舞廳組織電影放映節目，後來發展到一些剛剛在馬德裏成立的私立電影學校，藝術畫廊，最後——這是我這一時期的頂峰——終於打進了馬德裏的電影資料館。
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【資料來源】人民文學出版社 |
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