音乐 liú dòng de guāng yǐng shēng luó zhǎn fèng yìng huà yīnyuè suí   》 1 jiéshēng huà lián yīn wén / zhōu míng      luó zhǎn fèng Luo Zhanfeng

在钟爱的光影与声色之间,灵魂得到释放,或寻得喜乐、宁静、救赎 …… 音乐是电影中的一部分,你可能因为一部电影而记住一段旋律,也可能因为一段旋律而记住一部电影。电影影像与音乐交织缠绵,那份浓情就化为了罗展凤笔下细腻的文字,渐渐沉淀成这本敏锐而有质感的《流动的光影声色》。作者在书中将电影和音乐的故事娓娓道来,让我们重新拾起与电影初遇的心情,体味电影中那曾被忽略的因音乐而产生的更深邃的意境、更丰富的内涵。同时,本书仍保持着作者一贯的深刻与丰实。
第1节:声画联姻 文/周黎明 声画联姻 周黎明 2006年4月24日,星期一。纽约林肯中心的艾弗瑞·费雪大厅像往常一样挤满了音乐爱好者,但观众比平时的古典乐迷更加年轻。当晚的节目主持人是美国影坛的两大泰斗:马丁·斯科西斯和斯蒂芬·斯皮尔伯格。 是谁的演出能够让这两位大导演联袂登场?黑泽明的《梦》曾由斯皮尔伯格监制、斯科西斯参演,因为黑泽明是他俩都非常敬重的前辈;但平时,除了奥斯卡等业内高端活动,很难想像他们两人出席同一个为他人捧场的场合。这次让他们同时登台的,是当今美国电影界的配乐大师约翰·威廉斯。 威廉斯是斯皮尔伯格的御用配乐家,被很多人视为影史上最成功的电影配乐家,他的崇高地位光从45次奥斯卡提名、5次得奖的记录便可窥见一斑。这场音乐会的前半场,威廉斯率领纽约爱乐乐团演奏了伯纳德·赫曼的电影音乐。赫曼是希区柯克的御用配乐家,光是那段《惊魂记》中浴室杀人的锯齿式段落就足以让他流芳百世,何况他还配了《公民凯恩》、《出租车司机》等多部不朽杰作。 音乐会的下半场是威廉斯自己的作品。斯皮尔伯格上场,放映了一段四分钟的《圣战奇兵》追杀戏,但不配音乐。画面虽然精彩绝伦,但略显冗长。然后,斯皮尔伯格把这段戏重新放了一遍,但这次由威廉斯现场演奏他创作的配乐,顿时,画面如虎添翼,气氛紧张得让人透不过气来。 电影音乐的重要性,没有比这个例子诠释得更清楚的了。如果你不信,只要把电视的音响关闭,尝试一下你最迷恋的电影片断,看看效果打了多少折扣。 很多人喜欢看电影,也喜欢听音乐;但当音乐和画面结合在一起的时候,多数人却常常熟视无睹,好像这些画面是带着音乐一起诞生的。 我自己就是这样一个容易忽视电影音乐的影迷。正因如此,我深感展凤所做的工作是多么有价值。 欣赏电影音乐,意味着改变被动的观影习惯,刻意训练自己的耳朵,使之能够从习以为常的声画合一中将音乐分离出来,但又不是绝对的分离,而是把音乐当作审视的主体,看它如何为其他元素服务,如同欣赏一位高超的配角如何为他人配戏。 俗话说:成功的男人背后一定有一个女人。电影配乐就好比那个伟大的女性,让在外抛头露面的男人(画面)发挥出最佳状态,为整个家庭(影片)创造完美和谐的环境。但正如生活中有女强人,电影中也有不甘当绿叶的音乐,比如在库布里克的《2001太空遨游》中,无论你喜欢与否,音乐是无法忽视的。作为一名古典音乐迷,该片的音乐使用(虽不是原创音乐)令我叹为观止。 电影和音乐都可以用感性的方法来体验,也可以纯理性地分析其技巧。展凤将这两种方式巧妙地融合在一起。读展凤的文章,仿佛有一位精通电影和音乐的好朋友带你徜徉在艺术的殿堂中,向你娓娓道出其中奥妙,没有教师的居高临下,也没有急于抒情者的自我陶醉。她的文字总是那么耐心,那么容易亲近,但同时又极富知识性。 电影音乐是一个跨专业的领域,可赖以指点迷津的向导并不多。展凤不仅是一名出色的向导,而且堪称国内影迷在该领域的启蒙者。有了展凤的解说,我们的电影之旅就会有更大的收获。



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