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群星荟萃 》 藝術人生 》
第1節：序
王崢 Wang Zheng
朱軍 Zhu Jun
該書為《藝術人生》欄目五周年人物訪談的精選集，特別摘選有：楊瀾、張藝謀、陳凱歌、於洋、趙本山、劉歡、王志文、陳坤、王傢衛、梁朝偉、趙雅芝、周華健、荒木由美子等人以及特別節目“紅樓夢再聚首”、“2005理想”與“百年好合”，同時收錄有紀念章節以懷念常香玉與傅彪。
第1節：序
明星還原為普通人
—《藝術人生》序
《藝術人生》是央視的名牌欄目。這個欄目之所以大受歡迎，我認為主要原因有二。第一，出場的嘉賓多是腕級明星，著名的導演、演員、歌手、主持人，人氣本來就旺，公衆的關註度本來就高。公衆對明星的幕後生活從來有強烈的好奇，讓他們走下舞臺，作為普通人談一談自己的人生，公衆自然不肯錯過。但他們畢竟仍是在一個電視節目中出現，面對的仍是鏡頭和觀衆，公衆看到的也仍是他們在一個特定舞臺上的表現。因此，能否使他們的表現最大限度地接近於生活中的真實模樣，就要看電視製作者的本事了。《藝術人生》攝製組顯然有這個本事，靠了真誠和敬業，節目前對被采訪人盡可能充分的瞭解和溝通，節目中誠懇、質樸而又不失機敏的主持風格，善於營造出一種讓嘉賓動真情、吐真言的氛圍，使這些名人在不同程度上顯出了普通人的“原形”。這也就是原因之二了。
現在，攝製組從開播以來的200多類期節目中選出有代表性的17期，編成這本書。我讀了部分內容，覺得是一本有意思的書。也許可以把這本書定位為“幕後的幕後”之展示。第一層幕後，是明星們的幕後，朱軍把他們的藝術裝飾卸除，讓我們看藝術背後的他們的人生故事。第二層幕後，是《藝術人生》節目本身的幕後，編者把演播室的道具撤除，讓我們看演播背後策劃和編導的故事。
不過，倘若這本書衹是滿足了人們窺探幕後的願望，其價值就十分有限。在我看來，它的主要價值不在於此。我最欣賞的是節目組為自己設定的“用文化引導娛樂”的目標，以及為實現這個目標而做出的努力。娛樂原是電視的本質屬性，排除掉了娛樂性，電視就無法生存。我們衹能要求它娛樂得有格調和有品位，亦即保證娛樂中文化的含量，由此而見出節目的優劣高下。請娛樂圈裏的明星來談自己的生活，這樣一個節目完全可能做成徹頭徹尾的娛樂節目，娛樂得一塌糊塗，與文化毫不沾邊。我看到的情況正與此相反。
“把明星還原為普通人，提煉出明星經歷和情感中那些普通人有共鳴的部分，給觀衆以啓發”，這是本書所表述的《藝術人生》節目的核心理念。我認為這個理念得到了很好的貫徹。按照我的理解，所謂“把明星還原為普通人”包含兩層意思。第一，明星在成為明星之前本來就是一個普通人，有作為普通人的人生道路和人生故事。第二，明星在成為明星之後仍然是一個普通人，有作為普通人的性格、情感和真實生活狀態。節目就是要把明星身上這兩個作為普通人的方面顯現出來，這不僅僅是為了拉近明星與觀衆的距離，使觀衆産生親切感，更重要的意義是揭示出藝術與人生之間的本質聯繫。一個明星，如果他不衹是一個公衆人物，同時也是一個真正的藝術傢，他就必定首先是一個真實的人，人性的真實是藝術的真實的前提，他的全部人生經歷和他的個性永遠是他的藝術植根於其中的土壤。一個遺棄了自己普通人生經歷的人，一個不再把自己當作普通人的人，他也許仍是一個明星，但决不是一個藝術傢了。
讀這本書的時候，我不時會被打動。使我感動的是嘉賓面對自己的嚴肅和面對觀衆的坦誠。我發現一個有趣的現象，印證了我一嚮的看法，即有大才華的人往往是骨子裏相當自卑的人。比如梁朝偉和張藝謀，都談到自己性格上的自卑、內嚮、壓抑、拙於交往，因而專註於藝術，在電影中尋求釋放和平衡。成竜是另一種自卑，因為早年的貧睏和學藝的挫折，鉚着勁要做給那些小看他的人看，終於成名。從節目中可以看到，他是一個非常率真的人，口無遮攔，句句大實話。
我還欣賞一些嘉賓所表達的對藝術的理解和態度，在這裏做一個不完整的摘錄。王傢衛：好電影必須老實，有一些電影做得很好，但裏面有一些虛假，有一些虛偽，對我來說就不是好電影。梁朝偉：最重要的是自己滿不滿意。陳凱歌：最好的創作就是保持童心，別記着得過什麽奬、成過什麽名，永遠保持普通人的狀態，才能繼續往前走；培育成熟的商業市場需要一個能夠吸引中國觀衆註意力的電影體製，為此我會拍非常商業的電影。張藝謀：我都50歲了，已經不會為名利、拿奬等一般的目的做電影了，實際上就是喜歡、就是愛，拍電影的過程讓我迷戀；我仰慕的那些電影大師的偉大作品，是我可望而不可即的，我的電影不能說是經典，衹能說有幾部還不錯。這些話都說得很中肯也很大器，證明了藝術觀說到底就是人生觀。
讀這本書對於許多熱心觀衆來說，既是收穫也是樂趣。
周國平
2005年8月29日
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】上海人民出版社 |
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