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莺歌燕乐 》 紀念搖滾之王逝世三十周年：貓王 》
第1節：序(1)
凱瑟琳·特雷西 Kathleen Tracy
毋庸置疑，已經離開人們整整30年的貓王仍然是世界音樂史上最有影響力的藝人之一。20世紀50年代，他開創了一種前所未有的音樂風格，把藍調、鄉村、藍草以及福音歌等音樂風格融合在一起，催生了搖滾樂時代的到來，並為以後此類風格的歌手和音樂人鋪平了道路，被譽為搖滾之王。這本傳記從一個別出心裁的角度觀察和分析了貓王的生活和事業，先對他的傢族追根溯源，繼而一步步嚮讀者展開貓王的成名經歷、心理變化和最終的悲劇命運。
第1節：序(1)
序
在某些人眼裏，他是獨一無二的"貓王"；而在另外一些人看來，他是過度放縱的反面典型。有人把他視為音樂先驅，有人認為他是一位悲劇人物，然而不管怎樣，埃爾維斯依然是20世紀影響力最大的藝人之一 -他是一個促使文化結構發生改變的催化劑。在不知不覺中，他成了一座橋梁，上承20世紀50年代艾森豪威爾時代的中規中矩、談性色變的保守文化，以及帕特·布恩式的淺吟低唱，下接20 世紀60年代晚期風格尖銳的反傳統文化，如吉姆·莫裏森之流的藝人，不僅高聲談性，而且縱情聲色。
儘管埃爾維斯給後世的藝人打下了基礎，但他自己卻沒有很好地適應時代的變遷。僅僅在十年多一點的時間裏，他的事業就從高峰漸漸跌入了低𠔌，演藝生命短得讓人驚訝。"滾石"樂隊自從1962年以來就一直占據着文化主流地位；"空中鐵匠"樂隊在發佈他們的第一張專輯三十年後，仍然在不斷推出膾炙人口的歌麯；而卡洛斯·桑塔納簡直是個不朽的傳奇。
由於環境和個性所局限，埃爾維斯幾乎從一開 始就命中註定，衹能與一個特定的時代劃上等號。儘管他開創了一個嶄新的局面，但是他天生就不具備創新的能力。他的才華毋庸置疑，是一位優秀的藝人，然而他的抱負僅限於此。他在音樂裏發現的樂趣抵抗不住藥物的誘惑。儘管他聞名世界，但是心裏仍然感到不安，需要依靠經常的巡回演出確認自己的地位。他讓自己的事業和生活被一位斯文加利式的經紀人左右。最終，埃爾維斯成了一位充滿悲劇色彩的明星：缺乏掌握自己生活的必要本能，以及社會和商業技能，因此當生活開始脫離他的控製時，他衹能在一旁無能為力地看着。
埃爾維斯是否會在流行音樂界或者電影界再次掀起波瀾，還是會被歸於令人同情的一類，像伊麗莎白·泰勒和黛安娜王妃那樣被通俗小報當成猛料存活在人們的記憶裏，就不得而知了。
埃爾維斯英年早逝，然而他死後比生前更具經濟價值，這無疑是一個不小的諷刺。他還被有些人推崇為是一位神奇人物 -這個男孩來自社會最低層，但是後來他卻成長為一個高高在上的"王"，衹不過"在位"的時間十分短暫。然而，當揭去人們賦予他的光環和浮誇，撇開那些半真半假的報道和誤解，我們將看到一個充滿悲劇色彩、平平常常的大男孩；他實現了自己童年的夢想，卻最終毀在這些夢想裏。本書的目的就是讓埃爾維斯神走下神壇，還原他為了實現目標而付出巨大代價的真實一面，這樣我們就能從一個更好的視角評價他的貢獻，更 加理解和同情他的失敗。
儘管埃爾維斯已經永遠離開了這個世界，但是他給我們留下了一筆寶貴的遺産，他像一顆閃亮的流星，劃過了那個渾渾沌沌的年代，在這個國傢的靈魂上留下了一個永遠不能磨滅的印記。儘管埃爾維斯已經不在人世，本書仍然希望細細追尋他那幾乎不可思議的故事：如何從一個佃農的兒子成長為一位早期的美國偶像。
一個人的早期經歷能夠决定他或她以後的命運。因此，為了如實評價他的成就，以及探索他匆匆離開人世的原因，我們很有必要深入瞭解他的貧賤出身，以及各種塑造埃爾維斯的力量和因素。衹有這樣，他的生活和事業才能被置於一個合理的角度加以觀察。
除非是在書中另外做了註明，本書的所有引述都基於筆者對厄爾·格林伍德前前後後加起來超過五十個小時的采訪，厄爾是埃爾維斯·普雷斯利的表弟、童年夥伴以及後來非正式的推廣人。這些引述來自厄爾的個人回憶，包括他參與的談話，無意中聽到的談話內容，或者直接由埃爾維斯和其他家庭成員告知。
另外，本書中提及埃爾維斯的想法和念頭主要基於他和厄爾的聊天，在這些談話中，埃爾維斯表達了他對自己的事業、名氣、家庭以及女人的看法和感覺。采訪工作從1989年3月開始，一直持續了三個月時間。
1936年4月5日，雖然春天尚未離去，但是這一天對於美國密西西比州人而言顯得格外悶熱。室外氣溫在華氏90度左右徘徊，空氣十分潮濕，讓人感到壓抑。不久，狂風開始大作。在一棟衹有兩個房間的簡陋小木屋裏，格拉迪絲·普雷斯利不斷逗哄着自己那衹有一歲大、還在蹣跚學步的孩子，千方百計把小傢夥的註意力從呼嘯的狂風上引開，他們的小屋在狂風的猛烈搖撼下發出吱吱嘎嘎的慘叫；同時，她也盡量不去註意從西方的天空滾滾涌來、壓上頭頂的厚厚烏雲，仿佛它們會帶來某種不祥的預兆。
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【資料來源】國際文化出版公司 |
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