影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第1节：生活是一部喜剧(1)      Pedro Almodovar

我喜欢把影院想象为凶手和孤独者最好的藏身所，也愿意把银幕看成预示未来的一面镜子。阿尔莫多瓦这位集编剧导演于一身的西班牙影坛奇才在过去20年中成为欧洲影坛最活跃的力量。本书以访谈的形式对他的电影创作历程做了一次深刻总结。在书中他豪不隐讳自己贫寒的出身和坎坷的经历：也不隐瞒在自己的作品中抄袭过他喜爱的好莱坞影片的片段。当在我的影片中出现了别人的影片片段时，我偷了它让它融入到我写的故事中因而出现了一种活跃的方式。
第1节：生活是一部喜剧(1) 生活是一部喜剧 谈《佩比、路西、邦及其他 不起眼的姑娘》（1980） 《激情迷宫》（1982） 佩德罗-阿尔莫多瓦投身于电影事业时，激情满怀，他对电影钟情已久。他心怀喜悦地一个接一个地拍摄短片，表现马德里重新回到民主，回复活力。但长久以来，这位年轻电影人是在孤独和烦恼中追求着这种激情艺术和动荡的尘世体验，如童年，学校教育把佩德罗-阿尔莫多瓦放在了观众的位置上，但他却在这个位置上通过想像力培养出一种基本信仰。无论让他阅读、写作还是热爱电影，这都是一种权力，一种边释放边构建的权力：这种力量把年轻的阿尔莫多瓦带得愈远，也就愈把他带进自己真实生活的深处。在无拘无束的想像力和现实之间，可以建立某种关系，这即是电影。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》和后来的《激情迷宫》都是一些奇特的故事，聚集了一些古怪人物，这些人物坚信这个世界也像他们一样古怪。在佩德罗-阿尔莫多瓦看来，马德里的生活毫无疑问像一部电影，一种新型喜剧。 问：你第一部在西班牙放映的商业影片是《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》。你在1980年正式开始电影职业生涯之前，有过什么经历？ 答：拍摄《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》之前，我从1972年起，用超8毫米摄影机拍摄了许多影片，主要都是一些很短的影片，也有一部长片，我的第一部故事片叫《干我……干我……干我……蒂姆》，那是在1978年用这部超8毫米机拍摄的。我是1968年来到马德里的，但是在这个我不了解的城市生活了三年之后才完成这部影片。我用在西班牙电话公司工作积攒的钱买了一架超8毫米摄影机并集合了一群志同道合的朋友，这时，我感到已准备就绪，可以向电影迈出第一步了。那个年代，马德里同巴塞罗那一样，地下创作比今天更活跃，更丰富，但愿它还能存在下去。许多人用超8毫米机拍电影，组建协会和俱乐部，举办自己的电影节。巴塞罗那对这些创作新趋势更加敏感，在美国文化与反文化思潮的影响下，这些新趋势不仅反映在电影中，也表现在连环画、时尚，尤其是一些生活方式上。奇怪的是，十年之后，即七十年代末，这场前卫运动是在马德里得到发展并形成气候，而在巴塞罗那这场运动在政治和加泰罗尼亚地区运动的压力下，逐渐衰落下来。 七十年代，我经常去巴塞罗那，在节日和电影节上放映我的超8毫米电影。作为超8毫米电影导演，我当时已大名鼎鼎。人们看我的影片都很开心，这是我的作品成功的原因，以后的事情也证明了这一点。但超8毫米电影的专家和导演以及那些为他们的影片撰写和制订美学理论的人们却认为我不配加入他们的行列，因为我的影片太重叙事。其实，超8毫米影片在当时基本上是一种概念电影，深受地下运动的影响。如：Fluxus①运动，小野洋子是其成员，这是制作无冲突影片的一种电影种类。比如，记得有一位导演拍摄了农村盖房子的经过。花费了许多时间，只表现这点内容。相反地，我的影片总要讲述一个故事。从我端起摄影机的那一刻起，讲故事就是我最大的愿望。对于那些参加超8毫米运动的人而言，讲故事等于拍一部四十年代的电影，是一件十分过时的事情。所以我开始感到我被这个群体边缘化，可我明明是它的一员。我的影片涉及一切类型片，但其中许多都是从西席-B-地密尔①的影片中的圣经壁画得到灵感。我们没有任何技术装备，总是用自然光，但拍摄过程变成了朋友间的一个节日，每个人不是从母亲就是从姐姐那里偷点衣服充当服装道具。我逐渐尝试用自己的影片按电影院的需要编排节目。我拍虚假的新闻，虚假的广告，但却拍真电影。用自己的方式编排的这些传统节目获得了成功，原因在于它们的放映现场出现了一个十分了不起的大事：由于所有影片都是无声的——因为超8毫米机录音很困难，而且效果也不好——我只好坐在放映机旁，为所有人物配音，也做一点旁白，有时甚至对我不喜欢的演员的表演进行评论，我还唱歌，而且我有一台小录音机可以给电影放插曲。这是一场生动的节目，观众喜闻乐见。放映多在朋友家举行，但我把它组织得像一部令人瞩目的大制作的影片之全球首映，这是一个热闹的节目。我愈来愈火，于是开始在酒吧和舞厅组织电影放映节目，后来发展到一些刚刚在马德里成立的私立电影学校，艺术画廊，最后——这是我这一时期的顶峰——终于打进了马德里的电影资料馆。



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【Source】人民文学出版社
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