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作品父類: 詞 vocable |
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（1）本調創自周邦彥。周密《浩然齋雅談》記邦彥取六醜之義，以此詞犯六調，然頗難唱，故以高陽氏之六子，皆纔而醜者比之。一百四十字，二十七句，前片八仄韻，後片九仄韻。例用入聲韻部。
（2）第一、八、十三句和後片第二句均為上一下四之五字句。後片第九句九字，上三下六。第十二句八字，上三下五。例詞中的領格字如“正”、“但”、“似”及“葬”、“漸”諸字習慣上均用去聲，衹有極少數例外。下面再引三傢同調詞句與周圍作一對照（字下有一橫綫者為去聲，有二橫綫者為入聲）：
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周邦彥
正單衣試酒 但蜂媒蝶使 似牽衣待話
葬楚宮傾國 漸蒙籠暗碧
方千裏
看流鶯度柳 奈離襟別袂 嘆良宵漏斷
縱冶遊南國 謾去容暮碧
鄭文焯
又年芳催老 衹輕朱薄粉 縱仙城夢見
數斷紅消息 照清池宴席
陳洵
正朱華照海 尚幢幢日蓋 似依依念定
怨粉輕衣薄 算孤根易托
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宋瀋義父《樂府指迷》指出“句中用去聲字，最為緊要”。萬樹《詞律》則進一步把它說成“有一要訣曰：各詞轉折跌宕處，多用去聲”。他認為上聲和入聲可以代替平聲，惟有去聲是單獨的，所以在應該用去聲的地方，决不可以用其他三聲代替。凡學填詞者，應在閱讀作品時多多留意這一點。
（3）這首詞以十分惋惜的心情嘆息凋零的薔薇，惜花所以惜人，作者是托花的命運來喻自己遊宦的不得意的。它還特別成功地運用了擬人化的手法，把花和人的關係寫得有血有肉，有生氣，有情緻。前後片的意思分三層來寫。第一層，開頭五句嘆韶光易逝，春已歸去，自己尚作客他鄉。第二層，“為問”以下六句，寫夜來風雨無情，把薔薇摧落得象美人釵鈿墜落滿地，上面還殘留着香脂，散亂在種植桃柳的小徑之間。第三層，承上啓下，這種情況還有誰來愛惜呢？衹有蜂媒蝶使，在我的窗前飛個不停。花中有人，這裏寄托了作者身世凄涼之感。後片分四層來寫。第一層“東園”以下四句，寫作者遊園目睹現場，不勝惋惜。第二層，“長條”三句，正如周濟所指出的，不說人惜花，卻說花戀人，運用擬人手法，別具一格，其想象力之豐富，值得後人重視學習。第三層，“殘英小”以下四句，是說把小小的殘花插在美人頭巾上，終究比不上盛開的花朵插在美人頭上那麽嫵媚動人。這裏作者又以殘花自比，與前片的美人受到摧折是相互呼應的。第四層，“漂流處”以下三句，作者活用紅葉題詩事。唐代傳說，有一宮女為寄相思而題詩紅葉上，希望它從禦溝中流到外面，後來果然被宮外某士人拾得並巧結了良緣。不過這裏作者是反用其意，即希望落花不要被潮汐漂走。要不然，如果落花上有人題了相思的詩，又怎麽叫別人看見呢？作者儘管對仕途不滿，但很可能對自己的前途還是抱着一綫希望的。他用以表現的乃是比興手法，這種結尾“意緻尤纏綿無已，耐人尋繹”（《蓼園詩話》），充分顯示了婉約派詞風的一些特色。
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