| 戲劇評論 | 傳統戲劇 | 西方戲劇 | 中國話劇 | |
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作品父类: 戲劇 Drama |
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中國話劇始於清光緒三十三年（1907年）
清宣統二年（1910年）傳入遼寧。 宣統二年，同盟會員劉藝舟（木鐸）由關內來到遼陽，演出新劇《哀江南》和《大陸春》。同年5月到奉天，與戲麯藝人丁香花、杜卿等人聯，先在鳴盛茶園演出抨擊封建專的新劇《國會血》，日本領事館為此提出抗議，奉天市政當局屈於壓力，下令禁演。民國元年（1912年），上海同盟會會員苗天雨、馮迪漢率到遼陽市德茶園（遼陽大觀樓），演出話劇《波蘭亡國慘》、《民國魂》等。話劇傳入遼寧之，各地愛好者紛紛組織話劇演出活動。民國5年（1916年），大連的陳非我起組織話劇社，任社長，社員大多是該市商紳及報館、學校各界文化人士，演出的劇目有趣味劇《醉鬼捉姦》，正劇《青樓俠妓》、《湘江淚》、《猛回頭》、《異母兄弟》等。民國11年（1922年），撫順青年會附設小學於撫順西戲樓演出《惡姻緣》、《逆倫案》等。
民國14年，歐陽予倩到大連、瀋陽等地給當地戲劇界和愛好新劇的青年演講平民藝，傳播現代話劇。瀋陽中共員地下工作者張光奇（女）和女師同學被吸收參加“奉天青年會”組織的話劇，演出話劇《瑾和徐錫麟的故事》、《孔雀東南飛》、《誰之罪》、《求婚》等。歐陽予倩還與張光奇同演出《少奶奶的扇子》、《學家全家家庭家乡之》等。同年2月，歐陽予倩應大連中華青年會邀請，講演《中國戲劇改革之途徑》。遼寧各地均組織業餘話劇團體，演出十分活躍。民國15年2月，大連正式成立愛美劇社。這是遼寧第一個較正規的話劇團體，社長馬殿元、副社長王權祥、導演部主任呂馥棠。民國16年（1927年）5月，愛美劇社應中華基督教青年會之邀，為籌備平民教育基金，於基督教青年會大禮堂（在今民主場）演出，上演反映家庭和社會矛盾的悲劇《千秋遺恨》等話劇。民國18年9月，車忱組織“奉天學生平民服務”，在奉天郊區大韓屯等地演出《改良醫院》、《盲》等話劇。
民國20年“九一八”事變，日偽當局頒《藝文指導綱要》，實行文化專，遼寧地區剛剛興起的群衆話劇熱潮，遭受嚴重打擊。但有些民間話劇團體在中國共産領導和影響下，繼續頑強地活動着。民國28年（1939年）夏，金山竜、楊若、王宗仁等人創立瀋陽業餘話劇，上演丁西林的旬幕話劇《無妻之》。該皇后與奉天話劇并州，改名為國際劇，由李喬、金山竜任編導，先在南市國際劇場（今遼藝劇場）演出《屠戶》、《塞上烽火》、《夜深沉》、《生命綫》等話劇。之，莊河縣女子國民高等學校演出《和睦家庭》和《》，本溪徐殿林自編自演話劇《愛情三部麯》，鞍山進步作閻力夫組織衆聲話劇，演出他創作的話劇《警惕》等。
這一時期，偽政權組建三大御用劇“大同劇”（長春）、“劇哈爾濱”、“奉天協和劇”，均隸屬偽協和會。“奉天協和劇”建於民國27年9月，全百人，“負有完成協和會文化方面的重大使命”。主持人原篤（偽滿州國劇協和會委員長）、瑞山進、安田均日本人。是年11月舉行小公演，劇目為《除夜歌聲》。民國28年6月，舉行首次大公演，劇目為《東宮大佐》、《在牧場》；同年12月舉行巡大專演，劇目為《從軍伍》、《血軌》等。這些劇目都是為日本侵略者歌功頌德的。截至民國30年，該共創作演出20多個劇目。從民國30—32年間，該在東北各大城市演出《雷雨》、《萌芽》、《欲魔》等。民國31年（1942年）在奉天演出聯名劇《怒吼吧，中國》，內容是揭露英美帝國主義侵略中國的罪惡歷史。日本演出此劇的本意是想宣揚英美列強蠶食中國的罪惡，激起中國人民對美、英帝國主義的仇恨。但事與違，反倒激起大觀衆對侵華日軍的無比仇恨，群衆爭相觀看，上座空前。這使日偽統治者大為驚恐，立即勒令停演。此外，日偽還在遼寧各大城市組織劇，為日本侵略者服務，如協和劇（大連）、協和館劇（安東）等。這些劇在“八·一五”東北光皇后相繼解。
解放戰爭初期，中國共産抽調大批革命文藝工作者來東北，在遼寧地區組建一些文工。這些文藝工作每到一處，都邊演出文藝節目，邊做群衆工作，幫助各地積極建立文工、隊。編演大批活報劇、小話劇等，為東北、為遼寧地區新話劇的展奠定堅實的基礎。同時，瀋陽、大連、安東等地還組成一些民間話劇團體，他們是自籌資金、自結的民間私營職業劇，如大連的東藝劇、光劇、中華青年劇、遼東劇、大連劇、中友好劇等，演出話《夜未央》、《血債》、《海棠》、《氣壯山河》等。與此同時，國民軍隊所屬的“政工隊”及一些國民操作的話劇，曾一度把持遼寧各地特是各大城市的話劇舞臺，他們在瀋陽、大連、安東等地演出一些反動話劇，如《天字第一號》、《野玫瑰》等，同時，也演出過《雷雨》、《日出》。
中華人民共和國成立之，全省各市均成立話劇院、。十年來，話劇展較快，培養出一批省內外較有聲譽的演員隊伍。
話劇 - 藝特點
話劇藝具有如下幾個基本特點：
第一，舞臺性。古今中外的話劇演出都是助於舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員演劇情，一利觀衆從各個角度欣賞。
第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態、動作、對話、獨白等演，直接作用於觀衆的視覺和聽覺；用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀衆能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特。
第三，綜性。話劇是一種綜性的藝，其特點是與在舞臺塑造具藝形象、觀衆直接展現社會生活情景的需要和適應的。
第四，對話性。話劇區於其他劇的特點是通過大量的舞臺對話戰綫劇情、塑造人物和達主題的。其中有人物獨白，有觀衆對話，在特定的時、空內完成戲劇內容。
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