第 I [II] [III] [IV] [V] [VI] [VII] [VIII] 頁
| 憶江南 | 歸字謠 | 漁歌子 | 搗練子 | 秋風清 | | 如夢令 | 長相思 | 相見歡 | 生查子 | 昭君怨 | | 點絳唇 | 浣溪沙 | 攤破浣溪沙 | 菩薩蠻 | 減字木蘭花 | | 采桑子 | 巫山一段雲 | 卜算子 | 訴衷情 | 好事近 | | 謁金門 | 憶秦娥 | 清平樂 | 阮郎歸 | 桃花源憶故人 | | 眼兒媚 | 酒泉子 | 柳梢青 | 西江月 | 南歌子 | | 醉花陰 | 浪淘沙 | 鷓鴣天 | 虞美人 | 南鄉子 | | 玉樓春 | 鵲橋仙 | 小重山 | 踏莎行 | 釵頭鳳 | | 一剪梅 | 臨江仙 | 唐多令 | 蝶戀花 | 漁傢傲 | | 蘇幕遮 | 青玉案 | 天仙子 | 江城子 | 風入鬆 | | 祝英臺近 | 禦街行 | 洞仙歌 | 滿江紅 | 水調歌頭 | | 滿庭芳 | 鳳凰臺上憶吹簫 | 暗香 | 八聲甘州 | 聲聲慢 | | |
|
|
|
|
作品父類: 詞 vocable |
⊙○⊙▲
●⊙○⊙●。
⊙○○▲
●●⊙○。
⊙●○○●○▲
⊙●○○●●。
○●●、
⊙○○▲
●⊙⊙、
⊙●○○。
○●●○▲
○▲
●⊙▲
●●⊙●○。
●⊙○▲
●○●▲
○●⊙○●○▲
⊙●○○●●。
○●●、
○○○▲
●●●、
○●●。
●○●▲
|
|
（1）姜夔自度麯。張炎曾以此詠荷花荷葉，更名《紅情》。九十七字，十九句，前片五仄韻，後片七仄韻。
（2）第二句五字，上一下四，一字為領字格，宜用去聲。第九句五字，末尾三字應拗，須作仄平仄。後片換頭，起句兩字，第一字平聲，第二字仄葉。第三句五字，同前法。第六句至第八句，則與前片第五句至第七句相同。第九句六字，三字逗。按此調格律，竜榆生先生曾引張炎同調（《紅情》）相對照，指出了張詞平仄句豆，皆與“定格”小有出入，“多以入作平”（見《唐宋詞格律》）。如薑詞“月色”，張作“香色”，薑詞“玉人”，張作“紅衣”等。但情況並非統統如此，張詞中另有以平聲“人”代上聲“與”者，如薑詞“嘆寄與路遙”，張詞為“愛嚮人弄芳”，亦有以去聲“六”代平聲“言”者，如薑詞“紅萼無言耿相憶”，張詞為“三十六宮土花碧”，等等。竜先生說此類平仄出入“皆有其一定規矩”，怎樣的規矩，可以研究，但根據兩詞平仄出入處作一些變通，我認為是完全可以的，不要被規矩限製得太嚴，以致束縛了自己的手腳。此調主要參照張炎同調（無邊香色）而定。
（3）例一是作者通過詠梅懷舊之作。前片先追憶過去，用“舊時月色”開頭，引出所詠的對象，落筆清麗。我同情人多次在月下賞梅、吹笛，甚至冒着寒冷去摘梅花。可是現在，自己卻象南朝的詞人何遜那樣，逐漸衰老，再也沒有早年那種詠梅的豪興了。但是，竹林前面的稀疏的梅花卻依然把冷香送進我的席座，這同我的心境多麽不協調啊（正因為不協調，故云“怪得”）！後片寫自己憶舊的情思漸入高潮，我身處江鄉，倍感寂寥，很想折梅贈與情人，又興嘆路遙難寄，何況正逢雪夜！手持酒樽，不禁泣下；眼看紅梅，相對無言，衹是耿耿相憶。“長憶”兩句與開頭呼應（其中“千樹壓”句，形象優美，生動如畫，為姜氏名句），意即最使人難以忘懷的是同情人攜手，踏雪探梅的情景，那孤山上千樹萬樹的梅花，疏影橫斜，暗香浮動，重重疊疊，倒映在西子湖清冷的碧波上，何等氣象！結尾兩句再回到眼前，可惜現在風吹花飛，各自東西，不知何日纔得重見啊！全詞情景相生，時間上交替使用，脈絡分明，跌宕多姿，是薑詞中一首較好的作品。
|
|
|
|