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作品父類: 詞 vocable |
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唐教坊麯名。《花庵詞選》雲：唐詞多緣題所賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。宋柳永詞註：仙呂調；元高拭詞註：南呂調。李煜詞名《謝新恩》；賀鑄詞，有 〔人歸落雁後〕句，名《雁後歸》；韓淲詞，有〔羅帳畫屏新夢悄〕句，名《畫屏春》；李清照詞，有〔庭院深深深幾許〕句，名《庭院深深》。按，《樂章集》又 有七十四字一體，九十三字一體，汲古閣本俱刻《臨江仙》，今照《花草粹編》校定，一作《臨江仙引》，一作《臨江仙慢》，故不類列。按，《臨江仙》調，起於 唐時，惟以前後段起句、結句辨體，其前後兩起句七字、兩結句七字者，以和凝詞為主，無別傢可校。其前後兩起句七字、兩結句四字、五字者，以張泌詞為主，而 以牛希濟詞之起句用韻、李煜詞之前後換韻、顧敻詞之結句添字類列。其前後兩起句俱六字、兩結俱五字兩句者，以徐昌圖詞為主，而以嚮子諲詞之第四句減字類 列。其前後兩起句俱七字、兩結俱五字兩句者，以賀鑄詞為主，而以晏幾道詞之第二句添字、馮延巳詞之前後換韻、後段第四句減字、王觀詞之後段第四句減字類 列。蓋詞譜專主辨體，原以原始之詞、正體者列前，減字、添字者列後，茲從體製編次，稍詮世代，故不能仍按字數多寡也。他調準此。
（１）本調六十字，前後片各五句、三平韻。亦有五十八字者，或其前後片起句由七字句減為六字句（見例二）；或前後片第四句（見例一）由五字句減為四字句，諸傢詞格小有出入，而以六十字為較多見。
（２）例一作者原在後蜀為宮，蜀亡，作者以此詞志亡國之痛。前片列舉五種情況的變異，宮門被金鎖鎖着，園林一片寂靜。綺窗對着秋空發愁，蜀帝一去不返，玉樓的弦管歌聲，也已隨風而斷。表面上寫的是景物，實則其中有著強烈的感情色彩，表現了作者的亡國之痛。後片用明月的無知（還照深宮）和藕花的暗傷（清露泣香紅）作鮮明的對照，以進一步刻畫亡國之痛，具有更強的藝術感染力。雖然作者寄托的亡國之痛同人民有很大的距離，但這種藉物抒情的藝術手法是值得學習的。
例二為作者追念情人之作。開頭兩句寫夢回酒醒後的寂寞感覺。由此兩句引起去年春天傷別的情思。“落花”兩句，運用對比手法，將無知的燕子來反襯有情的人，前者成雙成對而後者卻孤孤單單，能不更加憶着意中人？後片重在回憶，前三句寫初見小蘋時的印象：她穿着一件有兩重心字紋組成的羅衣，從琵琶弦上透露着戀情，當初照着小蘋歸去的明月還在，可人卻不知去處了。結尾這兩句繞有餘味。這首詞的寫作特色也是善於通過形象說話，娓娓道來，麯折多情，其中尤以“落花”兩句，最優美動人。但這兩句卻非出自作者之手，而是五代翁宏《殘春》中的兩句詩，翁詩的前兩句為：“又是春殘也，如何出翠幃？”從全篇來看，翁詩平談無奇，故雖有此佳句，仍顯不出光彩，放入晏詞，卻似錦上添花，成了“千古不能有二”的名句（譚獻《復堂詩話》）。
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