|
|
從字面意思理解就是聲音的來源，即聲音來自何方。它主要把聲音完全準確地表現出來。分為兩種形式，外置式，它不受聲卡的製約，聲音的質量能很好的保存下來，但是成本要求很高。內置式，也稱音源字卡。
就是聲音的源頭，沒有音源，用音響係統還原聲音也就 無從談起。音源有兩層含義，一是指記錄聲音的載體，衹有先把聲音記 錄在某種載體上，纔談得上用音響設備把載體上的聲音還原出來，這些 載體是音響係統中聲音的來源，所以叫音源。音源的另一層含義，是指播放音源載體的設備。時間上連續、而且幅度隨時間連續變化的訊號稱為模擬訊號（例如聲波 就是模擬訊號，音響係統中傳輸的電流、電壓訊號也是模擬訊號），記 錄和處理模擬訊號的音源就是模擬音源，例如磁帶/卡座、lp/lp唱機。模擬音源記錄和處理的訊號是聲音（準確地說應該是從聲音轉換而來的 電訊號）的本來面目，可以直接用傳統的放大器放大，處理起來方便直 接；數碼音源記錄、處理的都是0和1排列組合形成的抽象二進製數據流 ，非常不直觀。聲波是模擬的，不能直接為數碼音源使用，必然通過轉 換設備轉為數字訊號，才能記錄在數碼音源載體上。播放時，數碼音源 設備讀出的數據不能直接由傳統的放大器放大，必須先轉換為模擬訊號 纔行。可見，數碼音源訊號處理過程要復雜得多。但數碼音源優點很突 出：信噪比和動態範圍遠勝模擬音源，訊號經多次復製和多個傳輸環節 後質量不下降，這一點模擬音源無論如何也辦不到。 |
|
●什麽是音源？音響係統常用的音源有哪些？
顧名思義，音源就是聲音的源頭，沒有音源，用音響係統還原聲音也就無從談起。
音源有兩層含義，一是指記錄聲音的載體，衹有先把聲音記錄在某種載體上，纔談得上用音響設備把載體上的聲音還原出來，這些載體是音響係統中聲音的來源，所以叫音源。常見的音源載體有cd（小型激光唱片）、盒式磁帶、lp（密紋唱片）等，現在又出現了dvd-a（音頻dvd）、sacd（超級音頻cd）等更先進的新型載體。上述載體中，磁帶是可以反復錄放的，也就是說，使用者可以更改磁帶上的內容，而其他載體的訊息由工廠一次性灌製在裏面，無法再改變。當然，隨着電腦的日益普及，最早為電腦工業設計的cd-r/cd-rw光盤逐漸進入音響領域，用cd-r/cd-rw就可以自己錄製訊息，不象cd衹有工廠出來的錄音成品。
音源的另一層含義，是指播放音源載體的設備。上述cd、盒式磁帶、lp唱片等音源載體記錄着聲音訊息，但必須通過相應的設備才能把訊息讀出來，進而以電信號的形式傳輸給音響係統中的其他設備。播放cd片的設備叫cd機，是目前主流的高性能音源設備之一；錄放盒式磁帶的設備叫卡座，當然，以前流行的收錄機也能錄放磁帶，收錄機可以看成擴展了功能的卡座——增加了收音、功放部分，還自帶揚聲器，不過收錄機磁帶錄放部分的性能通常遠不及卡座，所以我們現在衹談卡座。當然，由於受到cd的衝擊，卡座和磁帶的影響力已遠不如從前了；播放lp唱片的設備叫lp唱機。lp唱片和唱機曾經是音響係統中性能最好、保真度最高的音源，但同樣因cd的衝擊而走嚮衰落。今天，衹有少數高級lp唱機作為昔日經典繼續存活下來，也衹有少數對模擬時代滿懷留戀的發燒友還在繼續使用lp，在絶大多數音響愛好者和普通消費者傢裏，lp已經消失了。不過，高級lp係統的聲音並不一定遜色於當今先進的數碼音響，有些資深發燒友甚至認為，頂級lp的聲音質感和音樂味是cd無法企及的。對lp可以用一句話來概括：夕陽無限好，衹是近黃昏。
●什麽叫模擬音源，什麽又叫數碼音源？模擬音源和數碼音源的主要區別在哪裏？
時間上連續、而且幅度隨時間連續變化的訊號稱為模擬訊號（例如聲波就是模擬訊號，音響係統中傳輸的電流、電壓訊號也是模擬訊號），記錄和處理模擬訊號的音源就是模擬音源，例如磁帶/卡座、lp/lp唱機；時間上不連續、幅度衹有0和1兩種變化的訊號稱為數字訊號，記錄和處理數字訊號的音源叫做數碼音源，例如cd/cd機、dvd-a/dvd-a播放機、sacd/sacd播放機等。
模擬音源記錄和處理的訊號是聲音（準確地說應該是從聲音轉換而來的電訊號）的本來面目，可以直接用傳統的放大器放大，處理起來方便直接；數碼音源記錄、處理的都是0和1排列組合形成的抽象二進製數據流，非常不直觀。聲波是模擬的，不能直接為數碼音源使用，必須通過轉換設備轉為數字訊號，才能記錄在數碼音源載體上。播放時，數碼音源設備讀出的數據不能直接由傳統的放大器放大，必須先轉換為模擬訊號纔行。可見，數碼音源的訊號處理過程要復雜得多。但數碼音源優點很突出：信噪比和動態範圍遠勝模擬音源，訊號經多次復製和多個傳輸環節後質量不下降，這一點模擬音源無論如何也辦不到。
為何數碼音源能有這麽出色的性能呢？關鍵在於數字訊號中衹有0、1兩種狀態，無論外界幹擾有多強，衹要不影響到對0、1這兩種邏輯狀態的識別，最後都可以通過整形電路將幹擾去除，100%的復原原始訊號。而模擬訊號的訊息就直接承載在幅度變化上，如果受到一點外界幹擾，幅度就可能變化，訊息也就失真了，這種訊息的損傷是永久性的，無法再修復。
●cd的規格如何？
cd的規格是索尼和飛利浦公司聯手製定的。聲音訊號采用44.1khz的頻率采樣，每個采樣點進行16bit量化，然後以lpcm（綫性脈衝編碼調製）方式編碼成數字訊號，數字訊號用模壓的辦法保存在特製的盤片上，做成cd片。cd片的片基一般用塑料製作，其中一個表面為模壓的訊號層，訊號層上有一個個壓出來的坑點，這些坑點就代表了0、1兩種訊息。訊號層之外再鍍上一層極薄的鋁膜（也有鍍金的），用於讀取訊號時加強激光反射。cd片有兩種尺寸，最常見的一種直徑為12cm，數據容量650mb，大約存儲74分鐘音樂；另一種稱為mini cd，直徑8cm，數據容量大約185mb，能存儲20分鐘左右的音樂。
●取樣、取樣率、量化、量化精度等術語的含義是什麽？
取樣也叫采樣，是把連續的模擬量用一個個離散的點來表示。顯然，取樣點需要足夠密集，才能很好地表達原始模擬訊號的特徵。每秒鐘取樣的次數叫取樣率，cd的取樣率為44.1khz，表示每秒鐘取樣44100次。
所謂量化，通俗地說，就是度量采樣後離散訊號幅度的過程，當然，度量結果用二進製數來表示。量化精度是就是度量時分級的多少，好比一把尺子上刻度劃分的多少，顯然，分級越多度量結果便越精確。cd的量化精度為16bit（16位二進製數），換算為十進製，分級數等於65536（216）。也就是說，以cd的標準，可以分辨出1/65536級的幅度變化。問題來了，如果訊號的幅度變化比1/65536級還小呢？答案很簡單：量不出結果，就象用精細到1mm的尺子去量一根頭髮的直徑一樣。量不出結果就沒有數據，將來還原成模擬訊號時就會形成背景噪聲，專業術語叫量化噪聲。量化噪聲是數碼音源信噪比提高的主要限製，對於cd規格，假設最強訊號為一個單位，噪聲大小就是1/65536個單位，因此信噪比為65536（216），即96db。
●cd規格定為16bit/44.1khz有什麽根據？為什麽不是其他的數字呢？
先說44.1khz取樣率的來由，這是根據著名的“乃奎斯特取樣定理”得出的結果。“乃奎斯特取樣定理”說：在模擬訊號數字化的過程中，如果保證取樣頻率大於模擬訊號最高頻率的2倍，就能100%精確地再還原出原始的模擬訊息。音頻的最高頻率為20khz，所以取樣率至少應該大於40khz，為了留一點安全係數，再考慮到工程上的習慣，cd標準最終選擇了44.1khz這個數值。
16bit又怎麽來的呢？在量化精度一問的解答中已經說過，量化精度和最終的信噪比有着直接的聯繫，當初製定標準時，一個主要的出發點就是要獲得盡量高的信噪比。飛利浦的工程師傾嚮於14bit，他們認為14bit已經能獲得84db的信噪比（20log214），比起模擬音源60db左右的最高值已經有了質的提高。但崇尚規格至上的索尼工程師認為14bit無論如何也不夠，堅持16bit的提議，最後索尼的提議獲得通過。為什麽不用更高的量化精度？比如20bit、24bit？因為更高的量化精度意味着更大的數據量，cd的存儲容量已經不夠了。
●16bit/44.1khz、24bit/192khz這些數字有什麽含義？
兩組數字分別是cd和dvd-a的規格，斜綫前的數字表示量化精度，斜綫後的數字表示取樣率，詳見量化精度和取樣率的解答。
●a/d轉換、d/a轉換是什麽意思？adc、dac又是什麽意思？
a/d轉換=模擬/數字轉換，意思是模擬訊號轉換為數字訊號；d/a轉換=數字/模擬轉換，意思是數字訊號轉換為模擬訊號；adc=模擬/數字轉換器，dac=數字/模擬轉換器。
什麽是超取樣？超取樣有何作用？
超取樣是cd機中采用的一種技術，用於提高放音質量。cd片上的數據訊號被讀出後，通過dsp電路的插值處理，將44.1khz的標準取樣率提升一倍到數倍，這就是超取樣。為什麽要超取樣呢？這涉及到d/a轉換之後的噪聲濾除問題。數碼訊號經過d/a轉換之後，會在音頻頻帶以外的高端産生一個鏡象頻帶，這是一種噪聲，必須用低通濾波器濾除，否則經過非綫性器件後會折回到音頻頻帶內，對放音效果産生很大的破壞。該鏡像噪聲頻帶的位置和取樣頻率有關，頻率越高，鏡像頻帶就離音頻頻帶越遠。對於標準取樣頻率來說，必須用衰減十分陡峭的濾波器才能濾掉靠近音頻頻帶的鏡像噪聲。但衰減陡峭的濾波器很難設計，相位失真很大，難免會影響到音頻頻帶的高端部分，使音質下降，這就是早期的cd機數碼味比較重的重要原因。如果采用超取樣，就可以把鏡像噪聲推到遠離音頻頻帶的位置，這時衹需要衰減平緩的低通濾波器就行了，設計難度大大降低，相位特性得以改善，使放音質量獲得顯著的改善。
●什麽是hdcd？
高解析度cd，是美國太平洋微音公司在現有cd格式的基礎上推出的一種“增強型cd”，它利用cd格式中富餘的存儲容量來記錄擴展訊息，使聲音的解析度提高到20bit。hdcd可以在普通cd機上播放，但要獲得20bit的解析度，機器需要具備hdcd解碼綫路。
●什麽是md？
mini disc（迷你磁光盤）的縮寫，索尼公司開發的一種數碼音樂媒介，象磁帶一樣可以反復錄放，但因為采用數碼工作方式，沒有磁帶復製後音質下降的問題。md的音質稍遜於cd，這是因為md使用了atrac（適應性轉換聲學編碼）有損壓縮編碼方式，而cd的pcm訊號是不壓縮的，沒有損失。md目前在隨身聽上獲得了比較成功的運用。
●什麽是dvd-a和sacd？dvd-a、sacd跟cd機有何區別？
dvd-a稱為音頻dvd，是dvd傢族的一個分支，它的物理規格和普通視頻dvd相同，單面單層的數據容量約為4.7gb，但dvd-a衹存儲聲音或者聲音加靜止畫面，不存儲活動視頻影像。dvd-a的數據格式采用了跟cd相同的lpcm綫性脈衝編碼調製方式，但取樣率和量化精度都比cd高得多。當存儲多聲道音樂時，dvd-a的取樣率為96khz，存儲雙聲道音樂時取樣率高達192khz，重放的頻寬最高可達96khz。量化精度在各種情況下均為24bit，因而擁有144db的超高動態範圍（每一比特對應6db動態）。
sacd稱為超級音頻cd，是索尼公司開發的新型高質量數碼音樂格式，其性能與dvd-a相當，遠勝傳統cd。但sacd的數據格式不同於dvd-a，是索尼公司開發的dsd直接數據流格式。
dvd-a、sacd跟現在的cd機兼容嗎？我現在的cd片會不會被淘汰？
dvd-a片無法在cd機上播放，但sacd片可以，因為sacd是雙層結構，高密度的dsd訊號層在裏面，表面還有一層內容完全相同的普通cd訊號層，可以被cd機讀取。現在面市的dvd-a、sacd播放機幾乎都可以播放cd，即使將來cd逐漸被dvd-a和sacd取代了，現在投在cd上的心血也不會白費。
●什麽是杜比降噪係統？
杜比降噪係統是美國杜比實驗室為磁帶錄音機開發的電路，在幾乎不損害原始訊號質量的前提下，用於降低磁帶固有的背景噪聲（噝噝聲）。杜比降噪係統有好幾種類型：杜比a用於專業錄音設備，降噪量20db；杜比b和杜比c用於民用錄音設備，例如盒式磁帶錄音機和卡座，降噪量分別為10db、20db；杜比s是杜比實驗室為民用錄音設備開發的高性能降噪係統，降噪量高達24db。 |
|
什麽是音源？
通俗的講，音源就是一架電子琴。比如yamaha的，roland的等等。
大傢都知道，不同的電子琴都擁有自己的音色庫。比如yamaha的鋼琴和roland的鋼琴就不一樣。
電腦裏也是這樣的，每塊聲卡有自己的音色庫，在a聲卡上製作的midi拿到b聲卡上，衹要不是一個廠傢出的，90%播放效果與a聲卡上不同。
為瞭解决這個問題，microsoft在winme後統一使用roland gs音源，如果您在安裝完winme(win2k,winxp,win 2003)後不需要手動安裝聲卡驅動，一般就會默認地使用了rorland gs音源。同時，如果在控製面板中查看聲音與多媒體設置的midi輸出，會看到microsoft gs wavetable標志。
所以現在網上流傳的midi，不少是基於這一款音源的。
目前有哪些音源？
發展到現在，音源大體上分為硬音源與軟音源。
所謂硬音源，通常指聲卡本身把音色庫集成在芯片上，回放時直接播放，基本不占用係統資源（比如cpu）。它的優點是速度快，沒有延遲；缺點是不統一，基於a聲卡做的midi不在a種聲卡上播放將大失所望；再有就是價格不一，好的聲卡價格高高在上，比如sb live係列。總不能讓大傢都買塊sb live來聽你做的midi吧。
另一種硬音源是存在一種叫做音源卡上的，這種卡與聲卡不同，是專業用來製作midi的，它基本上就是一個音色庫，有些高級一些的可以回放midi和更新音色。優缺點和在硬聲卡的基礎上，還加上一個就是不是所有人都買一樣的音源卡（更不利於交流）。
軟音源就是獨立於硬件，由軟件計算産生聲音的回放。它們通常都是基於波表技術，就是把各種音色記錄成表格形式，然後根據樂麯進行“查表”，然後進行一些包絡等計算，從而實現回放的。
目前的軟音源主要有：
yamaha xg係列：100，100+，50，70等；
roland gs係列：vsc32, vsc88等；
jet、wingroove等。
這些音源都支持自身的midi標準，midi本來是樂器的數字接口，廣義上是希望成為各種樂器之間交流的語言，但是事實上它成為了一種不能相互翻譯的語言。
midi標準目前主要分三種：gm、gs和xg
gm是general midi的簡稱。它僅提供最基本的midi支持，比如音色選擇、音量控製、力度控製、速度控製、聲道調整、感情控製、滑音控製、持音控製（相當於鋼琴的延音踏板）等。對於一般的midi，細心些做，可以做出比較滿意的麯子。
但是隨着人們對音樂的要求，gm顯然有點力不從心了，於是各種新的標準都紛紛出來，一展自己的風範。其中表現出衆的就是yamaha的xg標準和roland的xg標準（在軟音源界中）。
gs音源總體上音色明亮有力，特別是鋼琴音色，我特別喜歡，最後出的vsc32的鋼琴音色更是完美，令人愛不釋手。不過其管樂，比如長笛等就表現得電子味很濃，所有使用到長笛的樂麯令人不知所用的是何樂器。說白了就是不真實。另外，它有個最令底層midi製作人員不滿的就是它的50ms限製。所有的rpn(註册了的參數號)、n-rpn(未註册的參數號)和部分controller(控製器)都需要間隔50ms來實現，也就是不能在同一時刻執行多個控製參數，同時在一些配置較低的計算機上，連wheel(滑音)控製都受到影響。大傢都知道，音樂是時間與空間(在某一時間，你的手沒有按到那個鍵[位置]就表示演奏失敗)的藝術，某個效果來遲了50ms或者被遺漏，都會給敏感的人一下子聽出來。
xg音源也有延遲，所有的軟音源都有延遲，因為聲音在播放之前要經過計算，再快的計算機也不能不用時間就完成這些計算，但是沒有50ms的限製，所有的控製參數都能“立刻”實現，這是我堅持使用xg音源的其中一個重要原因。當然yamah xg音源也有其不足的一面：特別是它的鋼琴音色，聽起來比較虛渺，密度不夠，打擊樂也不如gs來得實在，聽上去都比較柔弱。但是xg通過其廣阔的控製參數及強大的sysx(係統碼)，足以彌補這些過失。通過調整這些參數和係統碼，可以對每一音色進行修改，甚至是技擊樂。我在流行鋼琴網上發表的《羅密歐與茱麗葉》就是最好的一個例子，衹要精通這些參數，原則上可以創造出所有需要的音色。這一部分國內還很少人掌握（因為連知道有這麽回事的人本來就不多）。
gs和xg音源的共性就是兼容gm。這句話是網上評論gm、gs和xg的人說的。我不完全贊成這一觀點：所謂兼容，應該指用gm做的東西在gs、xg上聽至少不會比用gm聽起來難聽。但事實上並非如此，有些gm標準的midi，放在gs、xg上聽簡直就是噪音。這裏面最大的原因是各種音源的樂器采樣的音量不統一，在gm上調整好的各種樂器的音量搭配都是基於gm上的音色庫，如果這一音色庫的某一音色在另外一款音源上特別小聲，就導致聽不到；反之，如果特別大聲，就可能成為噪音的創造者。如果兼容不指這一意義，那麽gs和麯子放到xg上也能播放，那為什麽不說xg兼容gs呢？
軟音源的優點就是獨立於硬件，衹要安裝相應的音源，就可以聽到基於該音源的樂子的效果，該效果是製作該麯子的人所希望聽者聽到的。這一點是軟音源産生的根本目的。所以，有經驗的midi製作人，都不厭其煩的希望聽者能使用指定的音源來回放自己做的麯子。否則，一個本來很好的麯子，因為其“解釋者”的“誤解”則導致成垃圾的例子是屢見不鮮的。
有什麽好建議？
根據以上的分析，gm音樂對於現在的音樂來說表現不夠，一般推薦使用gs或者xg標準的音源來製作midi。但是從目前的軟件上說，部分對硬件還是有一定要求的
對不用或少用控製參數的製作人：
gs或者xg都ok
對經常做滑弦效果的製作人：
因為gs的50ms，建議用xg，除非cpu很快，cpu不好的用gm也比gs好
對希望把音樂做的細膩的製作人：
gs、xg都ok
使用gs時註意其50ms的限製，還是可以把midi做得好的，日本一部分midi製作者這方面很強，大傢有機會認識的話一定要好好嚮人傢學習
使用xg比較自由，基本沒有限製，但是cpu至少不能低於333mhz(我的就是)。
另外對於機器配置高的人，不妨試試使用多種音源，可以取長補短。
可能很多人覺得不可思議，多種音源可以一起使用嗎？
答案是肯定的，我最愛用的cakewalk pro audio就支持多音源回放同一midi，比如鋼琴希望用gs的，就指定鋼琴軌的輸出端是gs，長笛用xg的，就指定對應的軌道用xg，甚至可以考慮使用jet和wingroove等較好的音源中的出色音色。如果設備齊全，指定到多個聲卡上的音源也不是不可一試的，再有reality這一款基於外部音色庫的音色庫管理軟件，更值得有經驗的人一試。綜合各種音源的優點，來製作一個midi，最後把它錄製成wav或者mp3，感受一下製作真正自己的音樂的心情吧……
就算cpu承受不了同時支持多種音源，也可以分軌錄製，然後再合成。cakewalk pro audio也能完成wave的混合。
fm又是什麽？
現在的音源技術主要采用波表，在此之前，midi合成是采用fm算法，它本身沒有樂器的音色采樣，僅靠基本的波形合成，比如正統波、方波和三角波等。 |
|
最近一段時間，用“巨人”和“hypersonic2”工作、生活、娛樂、休閑的時候比較多。這兩大巨頭，都可以獨立運行。象steinberg的虛擬bass手等軟音源，也是這種模式。很明顯，廠傢的目的就是讓你把計算機變成一臺硬件midi音源。
擴展一下思路，用電腦播放midi，也用這兩大巨頭做為midi音源。實現的辦法很簡單，一根midi綫，配合midi接口，自進自出。windows控製面板音頻設備選項中的midi一項，輸出端口做好對應設置。
電腦已經安裝的所有的midi音序器軟件，比如cubase、sonar、bb、jammer、guitar pro……等等之類，都可以照此辦理。
不想一個通道一個通道加載音色的話，就直接按gm辦理。比如h2就有這個選項，激活後一了百了，不過音色就不豐富了。h2自帶的gm也衹能算堪用而已。還有一點，midi事件中頭部的彎音輪控製數值，如果midi文件不規範，缺乏這些必要的事件，獨立運行的軟音源有時就不能很好的響應，需手工更改。默認是2，改為12即可。
我對微軟自帶的gs軟波表深惡痛絶已久，現在爽了……
這一招並不希罕，不過沒有引起更多人的關註。儘管我人微言輕，但還是呼籲一下吧。象gigastudio就完全可以這麽玩。一句話，midi接口自進自出，一根midi綫就夠了。最大的好處，除了把電腦變成硬音源，另外還能大大提高工作效率，簡單到無需音序器軟件，一個媒體播放器就可以全部搞定。
用來幹細活，也不耽誤事。實踐證明，更加穩定和節約資源。這種情況下，軟音源中保存音色信息、各類調整的重要性就猛然彰顯出來了。不過這個辦法不能直接混縮為音頻——除非在母體中挂接。有一個不錯的辦法，真正的online無損。dirrectwire。我前幾天剛撰文，可以參閱一下。不過，壞消息就是esi中檔以下的音頻卡，都不帶midi接口，需要另配子卡。除了esi等韓國産品，其它公司的專業卡都不支持directwire……。
不過，科技始終在發展。前景還是越來越樂觀的。當然，思想也要更加解放，思維不能太僵化。保持每天都學習一些新東西、接受一些新觀念、瞭解一些新技術，哪怕僅僅記住一個英文單詞……否則，永遠衹是不斷提問題、被別人忽悠的半文盲，到死都是。改行也不行，另一個行業也是如此，這個時代就是這麽殘酷，除非你甘心和忍耐。智商較高、資質不凡的，還可以直接領導、參與和預測。天才類人物，我真心建議不要玩這個，去搞政治和民運為佳，中國的民主、自由、資本、法治之路，我寄重大希望、甚至生命於你。
再擴展一下思路，某些很垃圾的用計算機鍵盤彈奏的小軟件，如果加上虛擬性質的midi接口的話，就可以派上更大用場了……。
由此也可知，各類軟波表，安裝的時候都自動給電腦裝了一到數個虛擬性質的midi接口，在提供midi音源的同時，還可以由用戶指定使用這些虛擬的midi接口。而軟音源則不行。僅提供音源，不安裝接口。這一點，也是兩者的另一個區別吧。象gigastudio那種全面到變態的鼕鼕，實屬莫測高深，我輩高山仰止…… 。 |
|
|