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（１）本調名用劉晨、阮肇故事（詳見《如夢令》）。四十七字，九句，前後片各四平韻。
（２）例詞為遊春之詞。前片寫時屆寒食清明，正是南園踏青（郊遊）之時，在日暖風和之中，一片人喧馬嘶之聲。青梅長得纔象豆子那麽大小，細長的柳葉仿佛美人畫的眉毛似的。後片寫花朵上淋着很多露水，淺草上罩着薄薄的霧氣，大傢正挂着簾子和帷幕。（那個女子）蕩過鞦韆後正睏倦地解開羅衫，成雙的燕子棲息在畫堂裏。後片在寫法上似嫌平直，不如前片生趣盎然。 |
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詩人: 歐陽修 Ouyang Xiu
南園春半踏青時，
風和聞馬嘶。
青梅如豆柳如眉，
日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，
人傢簾幕垂。
鞦韆慵睏解羅衣，
畫堂雙燕棲。 |
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詩人: 張先 Zhang Xian
落花浮水樹臨池。
年前心眼期。
見來無事去還思。
如今花又飛。
淺蠃黛，
淡胭脂。
開花取次宜。
隔簾燈影閉門時。
此情風月知。 |
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詩人: 李煜 Li Yu
呈鄭王十二弟
東風吹水日銜山，春來長是閑。
落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？
留連光景惜朱顔，黃昏獨倚闌。 |
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詩人: 歐陽修 Ouyang Xiu
劉郎何日是來時。
無心雲勝伊。
行雲猶解傍山飛。
郎行去不歸。
強勻畫，又芳菲。
春深輕薄衣。
花無語伴相思。
陰陰月上時。 |
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請鑒賞:
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| 詞牌名。以神話傳說劉晨﹑阮肇遇仙而復歸事得名。雙調﹐九句﹐四十七字﹐平韻。又名《碧桃源》﹑《醉桃源》﹑《宴桃源》﹑《濯纓麯》。見《詞譜》捲六。 |
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| 麯牌名。有二﹐均屬南麯南呂宮。其一字數與詞牌同﹐但多僅用前半闋或後半闋﹐用作引子﹔其一字數與詞牌不同﹐用作過麯。 |
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1 詞牌名。詞名用劉晨、阮肇故事。唐教坊麯有《阮郎迷》，疑為其初名。又名《醉桃園》等。雙調四十七字，平韻。
常見格式如下：
阮郎歸
中平中仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。中平中仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
中中仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。中平中仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
2 麯牌名。有二，均屬南麯南呂宮。其一字句格律與詞牌同，但多僅用其前半闕或後半闕，用作引子；其一與詞牌不同，用作過麯。 |
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【作者簡介】
晏幾道 （約1040-約1112），字叔原，號小山，晏殊第七子。詞與晏殊齊名，號稱二晏。有《小山詞》一捲。
阮郎歸 （晏幾道）
天邊金掌露成霜1,雲隨雁字長。緑杯紅袖趁重陽2,人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。
【註釋】
1.金掌：銅仙人掌。漢武帝劉徹曾在建章宮築神明臺（一作柏梁臺），上鑄銅柱二十丈，有仙人掌托承露盤以伫露水，和玉屑服之，以求長生。
2.緑杯：美酒。紅袖：美女。
【賞析】
這是一首重陽佳節失意傷懷之作。情緒壓抑悲涼，好像有許多愁情，但表現得模糊閃爍。臨佳節而在異鄉作客，受款待又有“人情似故鄉”的親切。可是從其飲酒狂歡，又可見其藉酒澆愁的心境。詞中以佩紫、菊簪與自己作比較，其主動剋製“舊狂”，可見此狂是出自不得已而為之。詞意超越一般的幽怨，風格凝重而清麗。
起首兩句以寫秋景起，點出地點是京城汴梁，時序是深秋，為下文的“趁重陽”作襯墊。漢武帝長安建章宮建高二十丈的銅柱，上有銅人，掌托承露盤，以承武帝想飲以求長生的“玉露”。承露金掌是帝王宮中的建築物，詞以“天邊金掌”指代宋代汴京景物，選材突出，起筆峻峭。但作者詞風不求以峻峭勝，故第二句即接以閑淡的筆調。白露為霜，天上的長條雲彩中飛出排成一字的雁隊，雲影似乎也隨之延長了。這兩句意象敏妙，滿懷悲涼，為全詞奠定了秋氣瑟瑟的基調。三、四兩句將客居心情與思鄉之情交織來寫，用筆細膩而藴涵深厚，一方面贊美故鄉人情之美，表達出思鄉心切的情懷，另一方面又贊美了重陽友情之美，表達了對友情的珍惜。
過片從《離騷》中“紉秋蘭以為佩”和杜牧“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”化出的“蘭佩紫，菊簪黃”兩句，寫出了人物之盛與服飾之美，渲染了宴飲的盛況。接下來一句，寫詞人仕宦連蹇，陸沉下位，情緒低落，不得不委屈處世，難得放任心情，今日偶得自，於是不妨再理舊狂，甚至“殷勤”而“理”，以不負友人的一片盛情。況周頤《蕙風詞話》捲二說：“‘緑杯’二句，意已厚矣。‘殷勤理舊狂’，五字三層意：狂者，所謂一肚皮不合時宜，發見於外者也。狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”試想，本是清狂耽飲的人，如今要喚起舊情酒興，還得“殷勤”去“理”纔行，此中的層層挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易訴說之慨，感情的麯折，自然把意境推嚮比前更為深厚的高度。結尾兩句：“欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。”由上面的歸結，再來一個大的轉折，又引出很多層次。詞人想尋求解脫、忘卻，而他自己又明知這並不能換來真正的歡樂，這是真正的悲哀。《蕙風詞話》又說：“‘欲將沉醉換悲涼’，是上句註腳；‘清歌莫斷腸’仍含不盡之意。”此乃中肯之語。詞之結句，竟體空靈，包含着萬般無奈而聊作曠達的深沉苦楚，極盡迴旋麯折、一詠三嘆之妙。“蘭佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄轉為寬鬆：“殷勤”句隨着內容的迅速濃縮，音節也迅速轉嚮悠揚：“欲將”二句，感情越來越深沉、麯折，音節也越來越悠揚、激蕩。譚獻評周邦彥《蘭陵王》詞的“斜陽冉冉春無極”句，說“微吟千百遍，當入三昧，出三昧。”讀晏幾道這首詞的最後三句，使人也有同樣的感覺，因為它的意境、音節配合得極有韻味和感染力，妙處須細細體會。
《宋詞舉》中雲：“小山多聰俊語，一覽即知其勝。此則非好學深思，不能知其妙處。”此詞正說明了這一點。
縱觀全詞，儘管作者那種披肝瀝膽的真摯一如既往，但經歷了許多風塵磨折之後，悲涼已壓倒纏綿；雖然還有鏤刻不滅的回憶，可是已經害怕回憶了。
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阮郎歸 （晏幾道）
舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，哪堪和夢無。
【譯文】
殘留的香粉，還和從前一樣好，漸淡的人情比不了。春天還有幾行信，到秋天、書信越來越稀少。
綉鳳的錦被冷冰冰，鴛鴦枕頭孤零零，愁腸鬱結重、得靠喝酒來寬鬆。即便夢會是虛境，怎承受、虛幻的美夢也做不成！
【註釋】
（1）衾鳳：衾上所綉的鳳凰，實即鳳衾。
（2）枕鴛：枕上所綉的鴛鴦，實即鴛枕。
【賞析】
此詞抒寫的是居者思行者的情懷，但它同其他同類主題的作品比較，技巧上自有特色。作者詞中運用層層開剝的手法，把人物面對的情感矛盾逐步推上尖端，推嚮絶境，從而展示了人生當中不可解脫的一種深沉的痛苦。
上片起首兩句將物與人比照起來寫，意謂往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經不起空間與時間考驗，逐漸淡薄，今不如昔了。上片歇拍兩句，是上兩句的補充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實，那就是行人春天初去時還有幾行書信寄來，到了秋天，書信越來越稀少了。上片四句，即物思人，感昔傷今，抒寫了女主人公對行者薄情的滿腔怨恨。
詞的下片轉而敘述女主人公夜間的愁思，抒寫其處境的凄涼、相思的痛苦。
過片兩句，寫詞中人的情感體驗，賦予客觀的物象——衾與枕以女主人公清冷、孤寂的主觀情感，將女主人公的內心感受渲染得淋漓盡致。這裏寫衾與枕而着眼於鳳與鴛，還有其象徵意義，是詞中人因見衾、枕上綉的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來暗示自己的處境已經物是人非、今非昔比了。“愁腸”一句，是其人愁腸百結之際希冀酒醉中求得暫時的解脫，這是她可能找到的唯一消愁的辦法。但這裏衹說“待酒舒”，未必真入醉鄉，而酒也未必真能舒愁。聯繫下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。
結拍兩句，寫一覺醒來時的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，後會難期，那就衹有入睡之際，寄希望於夢中與相思之人重溫舊情了。儘管夢境幻而非真，虛而非實，夢回後反而會令人惘然若失。但夢裏倘能相見，總也聊勝於無。可是，最可悲的是，夜來空有相思，竟難成夢，連這一點片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以為懷了。
這結拍兩句是層層逼進的寫法。上句說已看穿了夢境的虛幻，似乎有夢無夢都無所謂，絶望之情已躍然紙上，而下句一轉，把詞意又推進一層。從下句再回過來看上句，纔知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說是未發先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這種寫法，有一波三折、一唱三嘆、蕩氣回腸之妙，將女主人公的一腔怨情抒寫得撼人心魄，讀來使人為之銷魂。
馮煦《六十一傢選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其語皆有味，淺語皆有緻。”此詞即堪稱用語淺淡，味緻深濃。作者詞中采用層層深入、步步緊迫的手法，將思憶之情、怨恨之痛抒發到無可迴旋的地步，使人産生異樣的黯然情緒，收到了很好的藝術效果。 |
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阮郎歸 （馮延巳）
南園春半踏青時，風和聞馬嘶。
青梅如豆柳如眉，日長①蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人傢簾幕垂。
鞦韆慵睏②解羅衣，畫梁雙燕棲。
【註釋】
①日長：春分之後，白晝漸長。《春秋繁露》：“春分者，陰陽相半也。故晝夜均而寒暑平。”
②慵睏：懶散睏乏。
【賞析】
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳琅滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，鞦韆慵睏，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時的心情，則僅於“慵睏”、“雙燕棲”中略予點泄，顯得雍容藴藉。 |
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阮郎歸 （司馬光）
漁舟容易入春山，仙傢日月閑。
綺窗紗幌映朱顔，相逢醉夢間。
鬆露冷，海霜殷。
匆匆整棹還。
落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
【賞析】
《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事，此調常用來寫冶遊、豔遇，這首詞也是如此。
“漁舟容易入春山，仙傢日月閑。”寫一葉漁舟，於無意間進入春山仙境，領略到與人世間不同的悠閑歲月。“容易”，輕易。其所以能輕易地進入仙境，正表示有某種因緣使然。“春山”，則暗示山中花事繁鬧，春景宜人，劉、阮故事中也有“氣候草木常是春時”的描述。這兩句流露出初入仙境時一種意外的欣喜和新奇的感受。“綺窗紗幌映朱顔”，綺窗，雕花的窗戶。紗幌，薄紗窗簾。朱顔，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而透過玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。緊接一句“相逢醉夢間”，則承上句朦朧恍惚之境，寫豔遇的心理，面對天仙般的女子，衹覺得醺醺如醉，忽忽如夢，不知是真還是幻。
過片“鬆露冷，海霞殷”二句，以鬆間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時序推移，離別之時將至。寫景靜中有動，且為下句“匆匆整棹還”暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯，仙緣已盡。但也可以另作一解，即所謂“歡愉之日苦短”，感到歡會未久，卻匆匆就要歸去，流露出一種深深的惋惜和追跡之情。“落花寂寂水潺潺，重尋此路難”，慨嘆別後桃源路渺，無從相見了。寂寂落光，潺潺流水，回應開頭春山漁舟，表示時移境換，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。
這首小詞風格婉麗，見出一代名臣司馬光的別樣情懷。 |
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阮郎歸 （秦觀）
湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。
麗譙吹罷《小單於》，迢迢清夜徂。
鄉夢斷，旅魂孤。
崢嶸歲又除。
衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
【賞析】
此詞當作於紹聖三年（1096）除夕，作者由謫徙郴州時，為淮海詞中情調最為凄婉的之一。全詞於淺語、淡語中藴有深遠意味，抒寫了無比哀傷的情感，寄托了沉重的身世感慨。
起首二句，詞人以簡練的筆觸勾勒了一個寂靜幽深的環境。滿天風雨衝破了南方的嚴寒，似乎呼喚着春天的到來。然而詞人枯寂的心房，卻毫無復蘇的希望。環顧所居的庭院，深沉而又空虛，人世間除舊歲、迎新年的節日氣象一點也看不到。自“湘天”至“庭院虛”，寥寥十二個字，不僅點明了時間，地點，而且描寫了一個巨大的空間：從寥廓的湖南南部的天空，到蝸居一室的狹小的貶所盡包其中。而凄涼孤寂的氛圍中，隱然寓有他人的歡娛，因為除夕是中國的傳統節日，這一天傢傢戶戶，圍爐守歲，個中意味，耐人琢磨。
“麗譙”二句是寫詞人數盡更籌，等待着天明。麗譙，指城門樓，語出《莊子。徐無鬼》“君亦必無盛鶴列於麗譙之間”。《小單於》是唐代大角麯名，詩人李益有《聽曉角》詩云：“無數塞鴻飛不度，秋風捲入《小單於》。”除夕之夜，人們是闔傢守歲，而此時此地的詞人卻獨居與世隔絶的“深沉庭院”之中，耳中聽到的衹是風聲、雨聲，以及凄楚的從城門樓上傳過來的畫角聲。這種種聲音，仿佛是利箭，是亂石，不斷地刺激着、敲打着詞人的心靈。這種情況下，詞人是怎樣熬過“一夜長如歲”的除夕，可以想見。
“迢迢”二字，極言夜之長；加一“清”字，則突出了夜之靜謐，心之凄涼。而一個“徂”字，則把時間的流逝寫得很慢，很慢。然而到了過片，詞人卻以快速的節奏發出“鄉夢斷，旅魂孤”的詠嘆。自從貶謫以來，離開家乡已經四年了，這個“鄉”字當是廣義，包括京都和家乡。詞人日日夜夜盼望着回鄉，可是如今卻象遊魂一樣，孑然一身，遠謫南州。當此風雨之夕，即使他想夢中回到家乡，也因角聲盈耳，進不了夢境。“鄉夢斷，旅魂孤”，這六個字凝聚着無比深沉的感情。至“崢嶸歲又除”一句，詞人始正面點除夕。崢嶸，喻不尋常，此言歲月之艱難。然而着一“又”字，卻表明了其中藴有多少次點燃了復又熄滅的希望之火。言外之意是：一個又一個除夕到來了，接着又消逝了，詞人依舊流徙外。
詞的結尾意思是說，衡陽還可以有鴻雁傳書，而自己貶衡陽以南幾百裏的郴陽，連雁也看不到了，何能帶來書信呢？寫離鄉日遠，音訊久疏，連用二事，貼切而又自然。鴻雁傳書的典故出於《漢書。蘇武傳》，本來是漢朝使臣詐騙匈奴單於的話，後人卻把它當事實引用。據說“南地極燠，雁望衡山而止”（見陸佃《埤雅》）。
此詞寫除夕之夜難眠的冷寂環境和孤凄心情，以及被貶日遠和音信久疏的痛楚。全詞筆觸精緻，用典貼切，景語、情語、淺語、淡語融為一體，含蓄巧妙，意味深長，正如清人馮煦《宋六十一傢詞選。例言》所言：“淮海，小山，古之傷心人也。其淡語皆有緻，求之兩宋詞人，實罕其匹。” |
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阮郎歸 （曾覿）
柳陰庭院占風光，呢喃清晝長。
碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙。
萍散漫，絮飄颺，輕盈體態狂。
為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。
【作者簡介】
曾覿（1109-1180），字純甫，號海野老農。開封人。以父蔭補官，為建王（後即位為宋孝宗）內知客。官至開府儀同三司，加少保。後頗用事，為清議所譏。而文詞佳美，才華富豔，實有可觀者。
【賞析】
據周密《武林舊事》捲七記載，南宗、孝宗、乾道三年（公元1167）年三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至後苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登禦舟，繞堤閑遊。（太上皇）倚闌閑看，適有雙燕掠水飛過，傳旨令曾覿賦之，遂進《阮郎歸》。”可見這是奉旨填詞。
鄒祇謨《遠志齋詞衷》說：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此詞深得其中之昧。處處說燕，而終篇無一燕字。說它寫得不像，卻很像；說它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過烘托、陪襯等方法，迂回麯折地描寫燕子所處的環境，燕子的聲音、動作和體態；同時還藉助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫環境，後寫聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃靜。在這寂靜的環境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態上這就突出了詞中的主體。不徑說燕子，僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫出它的特點，接着後面兩句，也以同樣的結構，先寫環境，後寫動作，衹是詞人的眼先已庭院移到池塘。
一池春水，雨後新漲，碧波蕩漾，境極美矣。此時忽有雙雙燕子，掠水而過。這是以環境之靜，烘托燕子之動，動靜相宜，便産生優美的情趣。“蹴水忙”三字，可謂得燕子之神。蹴者，踏也。你看一隻燕子剛從水面上點了一下，飛了過去，緊接着又一隻燕子從水面上點了一下，飛了過去……飛燕踏水，前後相續，活生生的一幅飛燕鬧春圖。呈現於讀者眼前雖不言燕，而生動的燕子形象已入讀者眼簾了。
過片二句，通過環境的渲染、烘托，又進一步運用明喻或暗喻摹擬燕子的形象。用比喻亦不易，“體認稍真，則拘而不暢；摹寫差遠，則晦而不明”（見張炎《詞源》論詠物），其妙亦在似與不似之間。“萍散漫”，承上片“池塘”而來。池塘上浮萍點點，逐水飄流，映襯了空中的飛燕。“絮飄颺”承起句“柳陰”而來。既雲有陰陰楊柳，自有柳絮飄颺，於中也自然地點出時當絮飛花落的暮春，與《武林舊事》所說的“三月初十日”恰相符合。柳絮在風中飄揚，烘托出燕子在天空飛翔的姿態。其體態輕盈，情韻杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味無窮。
結尾二句，是全篇的警策，猶如畫竜點睛，全篇因之警動。暮春時節，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的落入水中，惹人憐惜。詞人說：“為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。”寫燕子惜花，同時也將人之憐香惜豔的心情反映出來。明人瀋際飛評曰：“憐香惜豔，燕大不俗。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”（《草堂詩餘正集》捲一）“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彥）《浣溪沙》中的句子。李清照早於曾覿，曾詞人之根可能出於李詞。然李詞所的衹是燕子銜泥築巢的結果，而曾詞則刻畫其過程，形象更為生動，情感更加濃厚。同時，下句的“歸”字與上句的“去”字，相互呼應，落花逐水而流，而多情的燕子卻把它一口一口銜回畫梁，築成芳巢。這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實際上也映射出詞人自己的“心影”。
這詞的藝術表現手法是相當成功的。 |
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阮郎歸
初夏
緑槐高柳咽新蟬，薫風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
【註釋】 1.薫風：《傢風》有言：“舜作五弦之王侯，歌《南風》之講曰：‘南風之薫兮，可以解吾民之兮。’”這裏指歌唱承平之麯。
2.水沉：指沉水香。古人用它來熏室內。
3.纖手：指病人細巧柔美的手。《古詩十九首》有“纖纖出素手”的詩句。
【意譯】
在緑色槐樹和高大柳樹的濃蔭裏，幼蟬那細弱的聲音似乎被吞沒掉了，四周一片靜寂。突然，歌唱承平之麯的優美柔和的音樂從遠處清晰地傳來。碧紗窗下，縷縷香煙無聲地繚繞，但驟然而起的下棋落子聲卻驚擾了晝眠人的午休。
夏季的小陣雨過後，絢燦的荷花受雨珠的滋潤，翩然欲舉，鮮活透亮，充滿生機。鮮豔的石榴花火一樣紅，開得正鮮正豔。此刻，美麗的少女正用纖纖素手，在光潔的玉盆裏戲弄着清瑩的泉水，顆顆如瓊似玉的水珠便隨着素手的擺動與停歇，一會作四射分離，變碎了，一會兒又聚攏一體，變圓了。
阮郎歸 衛河作
莊棫
一彎涼月碧雲西。纖纖嚮客低。眉痕猶似畫時齊。當年夢已迷。
官道水。久分攜。玉驄何處嘶。當窗莫聽夜烏啼。還愁霜滿堤。 |
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阮郎歸（子鴻）
和衣呆立倚寒窗，
三更凝白霜。
薄衾怎奈夜悲涼，
念墳莫斷腸。
秋映影，
月流傷，
花開花不香。
殘陽獨醉又何妨，
一心懷故鄉。 |
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| 即阮郎歸 | 阮郎歸·初夏 | | 阮郎歸寄人 | 阮郎歸前題 | | 阮郎歸春雨 | 阮郎歸元夕 | | 阮郎歸梨花 | 阮郎歸春思 | | 阮郎歸丹桂 | 阮郎歸詠春 | | 阮郎歸川作 | 阮郎歸同前 | | 阮郎歸初夏 | 阮郎歸茶詞 | | 阮郎歸梅詞 | 阮郎歸惜春 | | 獨怪阮郎歸 | 阮郎歸舟中作 | | 阮郎歸了生朝 | 阮郎歸四之三 | | 阮郎歸四之四 | 阮郎歸四之一 | | 阮郎歸四之二 | 阮郎歸·客中見梅 | | 阮郎歸·有懷北遊 | 阮郎歸惜春用前 | | 阮郎歸耒陽道中 | 阮郎歸舟行即事 | | 阮郎歸有懷北遊 | 阮郎歸西湖春暮 | | 阮郎歸碩人生日 | 阮郎歸詠夏十首 | | 阮郎歸和邢公昭 | 阮郎歸為張丞壽 | | 阮郎歸月下感事 | 阮郎歸客中見梅 | | 醉桃源即阮郎歸 | 阮郎歸茂叔兄生日 | | 阮郎歸重午壽外舅 | 阮郎歸蘇州席上作 | | 以阮郎歸歌之亦可 | 阮郎歸勸袁製機酒 | | 阮郎歸做薑堯章體 | 阮郎歸·舊香殘粉似當初 | | 阮郎歸·湘天風雨破寒初 | 阮郎歸·天邊金掌露成霜 | | 阮郎歸·柳陰庭院占風光 | 阮郎歸·春風吹雨繞殘枝 | | 阮郎歸·漁舟容易入春山 | 阮郎歸天邊金掌露成霜 | | 阮郎歸·緑槐高柳咽新蟬 | 阮郎歸·南園春半踏青時 | | 阮郎歸（蘇州席上作） | 阮郎歸（梅詞） | | 阮郎歸（初夏） | 阮郎歸（茶詞） | | 阮郎歸（耒陽道中） | 阮郎歸（碩人生日） | | 阮郎歸（月下感事） | 阮郎歸（丹桂） | | 阮郎歸（詠夏十首） | 阮郎歸（和邢公昭） | | 阮郎歸（為張丞壽） | 阮郎歸（四之二） | | 阮郎歸（四之一） | 阮郎歸（四之三） | | 阮郎歸（惜春） | 阮郎歸（同前） | | 阮郎歸（四之四） | 阮郎歸 重午壽外舅 | | 阮郎歸（惜春用前■） | 阮郎歸（舟行即事） | | 阮郎歸（＿·川作） | 阮郎歸（客中見梅） | | 阮郎歸（了生朝） | 醉桃源（即阮郎歸） | | 阮郎歸（詠春） | 阮郎歸（舟中作） | | 阮郎歸（有懷北遊） | 阮郎歸（前題） | | 阮郎歸（寄人） | 阮郎歸（春思） | | 阮郎歸（做薑堯章體） | 阮郎歸（梨花） | | 阮郎歸（勸袁製機酒） | 阮郎歸（西湖春暮） | | 阮郎歸（元夕） | 阮郎歸（春雨） | | 阮郎歸壬辰邵武試燈夕 | 阮郎歸以紅酒為馬倅壽 | | 阮郎歸餘幹留別人傢 | 阮郎歸為邢魯仲小鬟賦 | | 阮郎歸和廣濟王宰二首 | 阮郎歸西湖摘楊梅作 | | 阮郎歸·耒陽道中為張處父推官賦 | 阮郎歸·效福唐獨木橋體作茶詞 | | 阮郎歸·紹興乙卯大雪行鄱陽道中 | 阮郎歸（醉桃源、碧桃春、宴桃源、濯纓麯） | | 阮郎歸（壬辰邵武試燈夕） | 阮郎歸（遠德殿作和趙志忠） | | 阮郎歸（茂叔兄□□生日） | 阮郎歸（送客歸來道中再得數語） | | 阮郎歸（送趙監丞□□赴利路提刑） | 阮郎歸（客有舉詞者，因以其韻賦之） | | 阮郎歸（送別有感，因詠鶯作） | 阮郎歸（以紅酒為馬倅壽） | | 阮郎歸（餘幹留別人傢） | 阮郎歸（為邢魯仲小鬟賦） | | 阮郎歸（同十二叔泛濟州環溪） | 醉桃源（以阮郎歸歌之亦可） | | 阮郎歸（效福唐獨木橋體作茶詞） | 阮郎歸（一名醉桃源、碧桃春） | | 阮郎歸（上苑初夏侍宴，池上雙飛新燕掠水而去，得旨賦之） | 阮郎歸（過武仙懸，謁許宰不遇，作此寄之） | | 阮郎歸（和廣濟王宰二首） | 阮郎歸（紹興乙卯大雪行鄱陽道中） | | 阮郎歸（西湖摘楊梅作） | 阮郎歸（海岱樓與客酌別作） | | 阮郎歸（為張平甫壽，是日同宿湖西定香寺） | 阮郎歸送趙監丞赴利路提刑 | | 阮郎歸客有舉詞者因以其韻賦之 | 阮郎歸送別有感因詠鶯作 | | 阮郎歸上苑初夏侍宴池上雙飛新燕掠水而去得旨賦之 | 阮郎歸過武仙懸謁許宰不遇作此寄之 | | 阮郎歸紹興乙卯大雪行鄱陽道中 | 阮郎歸海岱樓與客酌別作 | | 阮郎歸為張平甫壽是日同宿湖西定香寺 | 阮郎歸送客歸來道中再得數語 | | 阮郎歸遠德殿作和趙志忠 | 阮郎歸醉桃源碧桃春宴桃源濯纓麯 | | 阮郎歸一名醉桃源碧桃春 | 阮郎歸同十二叔泛濟州環溪 | | 醉桃源以阮郎歸歌之亦可 | 阮郎歸效福唐獨木橋體作茶詞 | |
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